Feminine fashion

8M: The 2 for equality and the end of violence against women

By hollisterclothingoutlet 03/03/2022 702 Views

La 2 launches an even louder and more vindictive cry in this year of the pandemic: it is the second 8M that we live in fear of contagion and when the long-standing fight for gender equality is in danger. An initiative that is common throughout the RTVE Corporation.

Because we ask ourselves, has the pandemic worsened the situation? Women, have we suffered even more from the inequality of our society in confinement?

We are answered by well-known faces from La 2, such as Cayetana Guillén Cuervo, actress and presenter of Attention Works. Cayetana asks not only to shout the slogans of 8M, but to set an example. And she highlights the pain of those who have had to lock themselves up during confinement with her abuser.

01.04 minCayetana Guillén Cuervo: 'We have to fight together for gender equality'

For Sara Ruballo, The Green Cat from El Condensador de Fluzo, we have joined during the pandemic, because women have drawn from within our capacity for reinvention. The historian always claims not a greater presence of women in history, because she has always been there, but a greater presence of women and everything she has achieved in the history books.

02.04 minSara Ruballo: 'History squeaks me a lot'

Luna de Miguel, collaborator of Deslenguados, believes that this situation of inequality between men and women dates back so long, is still so embedded in our lives and in the past, that it feeds our phobias. With pandemic or without. And she recommends us, among many other things, darling.

02.02 minLuna de Miguel: 'Now we can apply everything we've learned'

The words of Virginia Díaz from Radio 3 and presenter of Cachitos de Hierro y Cromo, encourage us to continue together, men and women, in the fight for gender equality, which in reality is, she insists, the equality of the rights of everyone.

00.29 minVirginia Díaz: 'Let's fight together for equal rights between men and women'

And from the set of Para Todos La 2, Marta Càceres sums up that 8M should be every day.

00.21 minMarta Càceres: 'March 8 is important throughout the year

In La 2 we are women!

A program that has made many women visible has been the series Las Sinsombrero, which broadcasts Imprescindibles. Women who worked as much as men when the great majority continued with all their time in absolutely necessary tasks such as caring for the family and/or farm work.

They did not wear a hat, as the men of his time did, and hence, that nice title. In this chapter we have learned how many women also suffered exile, not only as companions of husbands, fathers or children, but also because of their own commitment.

53.08 minFull transcript

(Voices of adults and children)


# In no man's land

# on the dust,

# that those who go step on

# and those to come.

# I have planted my tent without shelter,

# and contemplate if they go

# as if they return.

# Some say I'm one of those who go...#

With the end of the war in 1939, masses of women and men,

they were forced to flee their country,

ripped from their own personal history

and launched on a journey with an uncertain destination.

Among them,

most of the artists and intellectuals

who had spoken out against fascism.

After a while,

the exiles realized that the trip was going to be long,

making a dent in discouragement and despair.

In the case of women, exile meant giving up

to the social, political and personal conquests

Acquired in Republican Spain.

Stripped of everything, they had to resignedly accept

a quiet return to the old arrangement

of female roles.

Despite this, they did not give up.

and kept creating with the hope that one day,

upon his return, his voice was again heard.

But many never came back.

And just like her generation mates,

they were forgotten by a country that never claimed them.

As María Zambrano wrote:

"Without anything, dawn of history, alone in life and without their own place"

From the year 39,

the history of Spanish literature, are split in two.

On the one hand, that of those who leave

and on the other hand, that of those who remain.

Our knowledge of the literature of those who leave,

Well it's been late

and quite incomplete so far.

And very especially that of the writers.

What they will do is narrate the harsh conditions of exile,

the escape from Spain to save life

and also how they remake their life in some way

in the countries where they are welcomed.

When the war in Spain ended, they tell us that there is a train

and we arrived at Figueras and left Figueras

for the border.

That trip was horrible.

And then we went to the station.

At the exit, they take away our typewriter,

and a camera, that is,

they leave us without a typewriter and with nothing, being writers.

I think that exile weighed heavily on all exiles.

I think it must have been tremendous to leave people,

to friends, family, everything, because you're leaving...

We go out, says my mother, with a pot of boiled potatoes

and a little clothes, nothing more.

Everything stayed in the house where we were, everything.


The first thing that comes to mind is that it is similar to death.

In other words, if a teaspoon is lost in a house

or a sweater is lost, the San Quentin is armed.

What it is to lose everything

It is the closest thing to death.

You lose everything; family, future, present.


The first memory that comes to me of her

I have always had her very close to her.

With me she always worked as a very good friend.

First, I never called her my mother-in-law, ever,

Not even referring to her.

So, it was a relationship,

very warm, affectionate, very sweet.

I got to know her facet as a journalist.

Her work as a writer, I have valued it much later,

when i found out

and dedicate myself to reading some of the important things about her.


I would describe Luisa as precocious writing.

She was a precocious writer and also of very good quality.

She comes from a family of few means

and it was quite common for poor families,

children are forced to work.


To follow Luisa's trail, you have to take

and keep track through the books of it.

So, 'Natacha' is the one that explains us a little better

that childhood and youth as a child worker

in a workshop dedicated to making hats.


She went to work as a typist,

in the Ibero-American Publications Company.

Her employers very soon realize that there is a literary wood there.

We are at a time where some women

they began to write.

They began to be present and why not take advantage of that vein.


Soon after, she is going to publish 'Pilgrims of Calvary'

that she does it in 29,

to the point that it is one of the 12 best-selling books.

Today we would say the best sellers in April 1931.

When the Compañía Iberoamericanade Publicaciones broke up in 1931,

that meteoric rise that Luisa has had on a literary level

and morale is interrupted, she remains unemployed.


'Tea Rooms' is a bit of the underworld of that situation

that an unemployed person lives in Madrid at the beginning of the 30s.


When the Civil War begins in July 36,

Luisa is in Madrid.

She lives through the opening scenes of the war and in fact,

I don't remember right now, I think it's in the story 'At home'

she talks about the bombings.


Luisa is going to continue writing in 'Red Front'.

So her job is going to be to write,

sometimes with her name,

other times with a pseudonym, Natalia Valle,

Natasha's character.

Then, from there, she starts another period,

a period of which we also know,

especially through his book

from 'Memories of Barcelona to French Brittany',

which is the place where she is going to be confined

she in a detention center to welcome Spanish refugees.


Most of the exiles are living as they can.

Luisa's situation is perhaps a little more favourable,

because very soon she starts working

and she starts working again as a journalist

what she had been doing in Spain,

now in Mexico, it will also serve as a job.

Let's keep in mind that Luisa is currently a woman.

that we can say independent, but with a child in charge of her.

She lived with the memory of Spain,

always on the horizon.

"I have tried to keep my children of mine

and of our common homeland in many ways.

I have told you about Spain.

I have tried to keep alive in them the few memories

that they were able to salvage from the past, like relics from a shipwreck".

From 40 to 51, she still writes thinking about Spain

and in 1951 there is a change

and she abandons her pseudonym, Natalia Valle, and recovers her name.

It's like going back a little to the origins.

Rescuing the memory and work of Luisa,

I value it very much

because it is that if it is not for that effort,

It would have gone unnoticed and today it is such a current reading.

When I started studying

gender in exile,

what I realized was that first there was a declassification,

this is common to all exiles but also to women,

because they had been deputies, they had been senators or participants

or with high positions in unions

and suddenly they started having to wash clothes outside,

or to have to iron the shirts

of the male members of the family,

that it was those who went to work who found work.

Creative women; poets, novelists.

yes they were inserted, it took them a little longer.

That is why the priority of the most everyday things.

But yes they followed it seems to me

creating, working, etc.


# I want to kiss you

Laughter... #

Mada, well, she is the daughter of a watchmaker.

She is a girl born in 1914 and attends free classes

in a free school for workers

where she begins to do her first readings.

It is essential to understand that she has

a key literary vocation from a young age.

From then on, she also consistent

with what other writers of this period do,

she begins to militate in the communist ranks.

There she will start as a writer as a journalist,

They even participated in the famous magazine 'Mundo Obrero'.


She has to escape through France

and she ends up running away on the famous ship, Sinaia,

to get to Veracruz and settle in Mexico.


She in Mexico reinvents herself.

She approaches children's and youth literature as another writer,

with a literature that she has all the dignity,

although she has often been considered common in her gender.

And yet, for this writer it was just a livelihood,

but it was a real effort

understanding that she could be a very worthy profession,

something that for many it is not and should be.

Mada has a very intense activity in exile,

in the first place, because the year 41

she founded one of the first publishers to be founded in exile,

precisely because memory and literature

I believe that she should be the fundamental link of union

for exiles, at least for intellectual exiles.

I think she was really very unknown

her until she publishes 'Devils on the Loose'.

This book is published in 1975.

It is one of the latest

within the testimonial novels, let's say, of exile,

in reference to the feminine part.

More than two generations separate today's youth

of the end of the Spanish war and of exile.

In this long space it has not ceased to testify

and write about it.

It is a wound that still stings us.

In Spain, a pendular movement is periodically recorded,

of interest and lack of memory, but that never gets exhausted.

And she leaves an unpublished work in search of the present,

in which the theme of motherhood is raised

It is her second novel.

A novel that, as we know from her personal archive,

she sends to different publishers in Spain,

receiving the negative,

to the point of queen any of her cards,

it is said that the work has a lot of value, the work is good,

It is a work that has interest,

but they answer him: "not at this moment in Spain",

in which the exiles do not have much interest.

And of course, I like to think that many years later,

Things have changed.

The exiled women were very mainly

the link with the new society.

But they did integrate, for example, when going to the market,

that brought you closer to what the customs were,

what were the things called that were sometimes called

in a different way,

They weren't peas but peas, they weren't potatoes, they were potatoes.

All those little details of the language itself,

they began to incorporate it into their lives,

practically earlier than men.

The exiles have performed on many occasions,

as his duty,

to give an image of harmonious coexistence,

precisely so as not to be an ungrateful guest.

But the fact is that relations between exiles and Mexicans

It wasn't always very easy.

They Weighed Too MuchThe past history of the conquest

and all of this was being used as part of, say,

of the interpretation of national history,

to promote a nationalism that blames everything,

not to the United States, but to Spain.


# Red all red

# I always saw life... #

Margarita Nelkeran four generations of women

who lived together.

There was the grandmother who was dressed in black, like from that time.

Then there was Margaret

then there was Martha

and then there was Cuqui, who was the girl.

And sometimes when they came once to eat

Cuqui came and we played.

Margaret, who was born in 1894,

she was the daughter of the watchmaker of the Royal House

and she then she has a highly refined education.

She published her first article as an art critic

in 'Studio' magazine in London, at the age of 15.

She from art criticism, she also goes on to play other styles,

as the situation of women in Spain.

"But in the face of these abuses and these calamities, happily,

we have a minority every day more numerous

of intelligent, educated, actively good women,

who aspire to feminism

as a more noble and just condition

and are willing to fight with all their strength and all their kindness,

to achieve the victory of his ideal".


My grandmother was very calm and serene.

and it was like a perfect storm, inside, it wouldn't come out.

But you knew that the storm was there.

Margarita Nelken, is the only deputy

elected in the three elections,

and she believed that who was going to vote if she was given the vote,

that power to women was going to be the Church.

And so, she considered that if she wasn't prepared,

what she or also Victoria Kent, who was of the same opinion,

if she wasn't prepared, she didn't have to have access to the vote,

because she was going to be a gain for the right.

And in fact, the rights sponsored the female vote.

And what leads him to radicalize is precisely to see

that fictions like the third Spain were created there

or alternatives were created,

in which she did not feel represented

and above all, because he had a clear enemy,

as her enemies had her clearly identified

which was the church.

She then joined the Communist Party leaving the socialist

for the opposition to the best lukewarm,

which, according to her, maintained socialism at the beginning of the conflict.

The defense of Madrid is a stellar episode

in the fight of Margarita Nelken,

because the government was leaving for Valencia

and she stayed in Madrid directing troops from the radio.


She goes into exile with her mother Juana Mansberger

and with her daughter, Magda.

We arrived here on... the date that I have

It is December 7, 39.

And a few months later they kicked my grandmother out of the Party.

In Mexico, the position of the exile was structured around

to the orbits of the parties of it.

Disagreements with the organization led to her second exile,

that she was precisely at best most painful

which was the exile he suffered from the Communist Party.

She burned everything.

All the political papers, she burned them herself. Everyone.

This exile from the Communist Party forced on the one hand,

to return to what had been her beginnings in writing,

in literature and in politics and she is the art critic.


When she died, at her funeral,

spoke a deputy from Extremadura.

Oh, what beautiful things, he said.

From her, as a fighting woman.

And she was...

if it was half Mexico.

Margarita Nelken, I think she was a visionary in her time

and in her bid to create precisely that intelligentsia

for daring to be part of that thought

of the 1920s and 1930s,

'Cause we're running Butler now

for example, with his 'Gender is done'

and all this performativity, right.

And before we also based ourselves on Simon de Beauvoir in 45,

when he writes 'The Second Sex'.

And the whole idea that women are not born, but made.

But already in the 20th Margarita Nelken had said it,

that it is impossible to distinguish it that it is natural

of what is acquired and inculcated

and she has the whole thesis elaborated on the production of gender,

decades before these two European benchmarks did.

The day she defeated the German allies,

we began to pack them,

because it was the end of Hitlerthe end of Mussolini in Italy,

the end of Hirohito in Japan

and the end of Francisco Franco in Spain.

Well, that other end never happened.

We kept our bags packed.

We as exiles, children of exiles,

grandchildren of exiles, me personally,

I have grown fed on that defeat.

In the 50's, when the idea of ​​the return is lost,

it is a very difficult moment.

Very difficult when they have to contemplate

the reality that the Franco regime is going to be long

and that maybe they won't be able to live long enough

to be able to return.


For me, she has been one of my best friends.

in every way, in every way,

because besides, she was proud to be a lady who knew so much.

# How I wanted your mouth

# open grenade

# that the nights of estíode love fills me. #

Victorina Durán is one of the most versatile figures

that we have of our 20th century.

And her beginnings began in the theater.


When she starts studying Fine Arts

it coincides with Dalí, with Maruja Mallo, and it coincides for her

a very important figure with Valle Inclán.

And from there,

she always began to frequent a lot of social gatherings.

It was for her an option and a possibility

to meet a lot of very interesting people.

Elena Fortún, Matilde Ras, Victoria Kent...

These women begin to have more private gatherings.

It's not that everyone outside that circle was lesbian,

but they did understand that another kind of love was possible.


When the news of Lorca's assassination began to circulate,

one of the reasons was clearly her homosexuality,

I personally believe that she felt fear.


She arrives in Buenos Aires because Margarita Xirgu,

the one who wrote him a letter,

offering him a work contract for three months

to record 'Bodas de sangre'.

It is the only legal way that she gets to be able to travel, leave Spain,

and even if it is a three-month contract, once there,

he would stay as long as she needed.

She never thought that she was going to be 25 years old like most exiles.

When she exiles, she loses so much,

that she loses her fear of telling her own story about her.

And it is that ship of the Lípari, where she writes, 'On the sidelines'

which is her first play,

with a clearly lesbian theme,

to a love between women that she claims is possible.


When she arrives in Buenos Aires,

she meets a whole network of women

that her help precisely because they know her

and they had already forged that sorora network in the Liceu.

Once she gets that support with that network,

she decides to also be in that support network,

to all the exiles who need it.

And from here she begins to write many plays,

of a realistic theme

and giving voice to experiences of women

that they had not seen each other in the theatrical production

in the dramatic play.


Victorina Durán is a very powerful reference for all women

that we are in this discipline,

especially when she studies

the history of scenery and costumes.

Unfortunately I was there the day she passed away.

It was one of the saddest days of my life, of course.

As you can see, I have her there in front of me and I talk to her.

I tell her what's wrong with me and she gives me advice

and I pay attention to her and she is doing very well for me.


The cultural and theatrical capitals, for example, literary,

in the 40s of Spanish literature,

Well, they are not Madrid-Barcelona, ​​but rather Buenos Aires, Mexico.

Part of that literature went into exile.

The Spanish exile was prone to the creation of editorials

magazines, archives, all kinds of literary material,

because literature, as I say, became the homeland

and that was where they were

and that was from where they created the imaginary nation.

# For the green, olive green,

# and green, lime green,

# the shadow with the knives

# that gives the arch of a door. #

Well, Silvia Mistrales is actually a self-taught

as are most of these working class women,

who have a literary vocation

and that during the republican years in Spain,

conditions favor them to gradually integrate

in that literary society

and collaborates mainly in the press.

She is a film critic, for example, she cultivates various fields.

There they find, let's say,

a space to develop his literary vocation.


Then she already started in 1935 to write in Popular Film

that she wrote about chronicles sometimes of artists,

other movies.

She was practically the only woman and they didn't pay her.

And in 1937, the Civil War had already begun.

So, Popular Film ended,

but then she began to collaborate in Threshold magazine

and there she made cinema chronicles but she already had more good

a political cast,

because the situation was feverish.


On January 25,

when they already knew that Franco's troops

They came in the next day

they made a meeting between her parents and her

and they decided that she had to go because her life could be in danger.

That part is the one that can excite me the most,

because she says: "at that time we didn't realize

that we would never see each other again."


So, she arrives, I think she didn't arrive walking,

she arrives in a truck at the border in Portbou

and until February 5, France does not open the doors.


My mom was filled with scabies, she had very strong diarrhea.

She felt very weak and a friend of hers is called

at that time she was called Esperanza

that she was a militia

she was illiterate, but she took good care of her

and then my mom tried to teach him to read.

In fact, years later she did an article

called 'Esperanza la militiana' but she never saw her again.

"Through Hope, I saw now, more clearly,

to the women of war,

many of which he had neither understood nor interpreted".

"A peasant, tending her garden

a few kilometers from the battlefront".

"The girl, loved by a bombing and recovered, was attending school."

"The war material seamstresses

that she worked overtime."

"Everyone wanted to tear down the dirty shacks of the homeless

and build white houses full of sun".


Already at the end of May she left on the second ship

which was called Ipanema, from a port called Pauillac

next to Bordeaux.

Silvia Mistral, from the year 39 practically began to write

this book 'Exodus' that she will end up publishing in Mexico

in the year 1940,

but nevertheless, her second book, which is 'Madréporas',

she publishes it already in the year 44,

and it is written precisely because of the birth of her daughter Silvia.

Four years after being in Mexico my daughter was born,

then, she was also born for me a very different stage.

The responsibility of motherhood to see if she could continue writing

and at the same time, do not leave the house,

domestic life, girl.

At first, with some difficulties,

but like everything in life is to adapt, she learns.

So, when the girl slept, I wrote 'Madréporas'.

My dad was a very good-natured anarchist and a lot of people ripped him off.

And then in the end he decided to put up his tent

and my mother opened a store for children's clothing and knitted clothing,

across the street from Morelos, my dad was here,

and my mom was there.

A little more money was always needed

to get ahead.

She writes under pseudonyms pink novels for a living

and they are novelists, let's say, very traditional, very conservative,

both from a literary and ideological point of view.

That is, it is minor work

from the qualitative point of view.

Silvia Mistral's problem

and the problem of many writers like her,

is that her works cannot be read in Spain yet.


There were many women within the writers

or of the young writers or journalists who came out,

who wrote about their time in exile, about the cause, etc.

When this was not your center of interest

stopped being interested.

We think, for example,

what we could call the Generation of 36,

people who weren't famous before the Civil War

and that they were made entirely abroad.

So, if it's not probably what it could have been,

claimed in Spain are those who had work before

those who left without work, without really appearing before,

there's no way they can rescue them, vindicate them,

because they are not really part of the story,

because this happened outside, outside of Spanish land.


# This pain and joy

# that I have felt,

# is a faithful reflection of my strange love,

# which is a pleasure with a mixture of pain

# and it is a pain that has something melted. #

When we got to Mexico,

That first Christmas

They told me no, that the Three Wise Men did not exist

because they had nothing to give me.

And there was a shoebox under the bed

that María Dolores had woven for me,

suits and sweaters for a doll

the little shoes because she knitted very well.

And you don't know what illusion.

María Dolores was a very good person.

You know that for the gringos

a "just a mama" is a hyperprotective mother,

she is always attentive to all your problems.

Well, my mother was that squared.

she was a woman

that she was always attentive

That you don't suffer more than you should.

And due, well, it was enough, because after all,

we were in a country where we were not

very well received indeed.

They called us the refugachos.

Refugacho is something ugly,

something horrible, and that was because we were Spanish.


Maria Dolores Arana was born in 1910

in a town on the Cantabrian coast, in Zumaia,

and soon she starts to write poetry

she already published it in cultural-poetic magazines, etc.

These poetic beginnings cut radically

when the Civil War begins and then she will take sides

by the Republic and above all from the most intellectual aspect.


During the war, she soon meets the one to be

her sentimental partner, Juan Ruiz Borau,

better known by José Ramón Arana.

And together they will undertake this difficult journey

She went into exile until she finally arrived in Mexico.


María Dolores Arana, at the slightest opportunity

she pursues again that dream of becoming a poet

she and she tries to resume this activity.

José Ruiz Borau assumes her surname.

He assumes her profession.

In exile he assumes that she is the one who provides food and shelter

What she never assumes is that her partner

she has a literary voice of her own.

So my father was practically starving to death.

He was from a rather humble background,

Well, it seemed to him that with what he was earning

selling books in cafes was enough.

For my mother it was very difficult to carry

That's why my mother got into so many jobs.


It is very interesting in the case of María Dolores Arana,

observe the importance of that network that women build,

which is the web of everyday life.

This richness that supposes meeting

accompanied thanks to this network that above all,

I would highlight the friendship relationship

between María Dolores Arana and Concha Méndez.

It can also be seen in the poetic work of Arana,

in this second poem

that she publishes in exile, 'Tree of dreams'

"In the afternoon the rain brings me an air,

the air of my land, that of my pine forests.

In the afternoon, the rain brings me an air,

the one of my beech rocks and my apple orchards."


Women, as we would always say marginal,

because obviously they couldn't in quotes,

do a work as important as men

but on the other hand,

they were the ones who also often were the ones who had to work

to simply have food on the table.


# Highway on the run

# as children cry next to that trunk open world

in gutter #.

If we talk about movements rather than generations,

Carlota would be part of that movement of modern women,

standard-bearers of the avant-garde of that time of the 20s-30s.


Carlota O'Neill was married to Captain Virgilio Leret,

and well, that summer comes that summer of 1936,

a summer that was announced wonderful, almost idyllic,

in which Virgilio announces that they are going to spend the summer

in a small dredger in the small sea in Melilla,

since he is the head of the Atalayón Hydro Base.

Us that afternoon of the 17th,

my mother who was a restless woman, writer, journalist.

And she had been told that near the hydro base

there was a Moorish cemetery.

She told my father: "I want you to take me."

I want you to take me to see the Moorish cemetery this afternoon.

We were visiting the cemetery when a siren starts to be heard.


I remember, very strong and the siren was heard,

those sirens, you know, of anguish, of alarm.

My father stops, turns around, and immediately looks back at the base.

and far away, we saw men running.

They shouted: "Captain Leret, captain, Leret",

then my father runs towards them.

And we didn't see him anymore.

The same July 17, Virgilio Leret is assassinated,

he is shot.


My mother is never officially told that she has died.

My mother takes six months to find out.

And she accidentally finds out

her when she is imprisoned in Victoria Grande.

From her they separate him from her daughter and from her she because she is locked up

in the fort of Victoria Grandeque they improvise a prison.

So, she stays there for four years and nine months.

"The siren continues tenacious."

"Better plug your ears, squeeze them, bleed them."

"We hear it inside the head, in the chest, in the dream."

"Sirens, sirens."

"Why did you push me away?"

I spent a month and a half in the window of the house

who had picked us up, looking around the corner,

where they said: "Your mother is going to arrive on that corner, down that street".

I would stop at that window to wait for my mom to arrive,

crying and crying.

She gets out of prison and begins that second stage.

It is a stage to survive

and she writes under the name of Laura de Noves.

Hasta que se marcha en el 49,pues se marcha a Venezuela.

Entonces ahí en Venezuela,

empieza también a escribir en prensay a escribir lo que serían

esas primeras romanzasy esas primeras memorias

que es lo que más conocemosde Carlota O'Neill.

Las memorias de una mujeren la guerra de España.

Marcha a Méxicoy es cuando vemos esa tercera etapa

más consolidada literariamente

a la que vemos a una Carlotamucho más madura

y escribe 'Una mexicanaen la guerra de España',

seguida después de'Los muertos, también hablan'

lo que sería la compilaciónde una mujer en la guerra de España.

Esa autoría, digamos,comienza de nuevo

después de muchísimo tiempoen México.

Y ella lo escribe y dice:

"México fue mi madre".

"Y España, mi madrastra".

Ella se siente realmente en su paísy considerada, reconocida.

Ella nunca quiso ser enterradaen España.

Nunca quiso volver a España,

porque tampoco Españaquiso saber nada de ella.

Una vez que te exiliases porque has huido de algo

que era terrible.

No solo has perdido muchas cosas,

pero es que has salvado la vida,que no es poco.

Yo creo que el exiliotuvo también muchas cosas buenas,

porque en el fondo te abrióa tener un criterio más amplio

en muchas cosas que seguramente,

te ayudó a comprender mása otros países.

a comprender más a los demás.

Hay una gente que a lo mejor no es,no habla como tú,

pero muchos piensan como túy muchos te quieren.

Y te asimilas a ellos y los quieresy los apoyas y te enraízas

y formas otras raícesen tu nueva patria.

Y eso es como quien diceel final feliz

de un principio trágico.


Este país, el país imaginariode este exilio,

no tuvo entradani siquiera en la Transición,

pero sí que a nivel artísticoy a nivel literario

fueron la genuina nación.

Fueron el verdadero país,todo referente que hallo

sobre España,sobre el Estado español,

de esta época y del siglo XXtiene que ver con el exilio.


Hemos perdido a la gran mayoríade escritoras de este exilio

que ni han conseguido integrarseen la literatura del país de acogida,

ni todavía son conocidasy valoradas, ni siquiera leídas

ya veces es difícilencontrar sus textos

por parte de la literatura española.

La historia cultural de Españatiene que ser reescrita desde cero

para abarcar todaesa enorme cantidad de literatura

y de artes plásticas y de músicao de la historia de la medicina.

O lo que quieras.

Pero esto es imposiblede concebir, claro,

donde seguimos la historia

por lo menos la literatura sigue

más o menos donde estabaen el año 47.

Y por qué no se las ha recuperadoen la democracia,

pues es una preguntaque todos nos hacemos

porque todavía sondentro del relato,

no hay una amputación ahí brutalde la memoria que ha privado,

como decimos, en la escuela,

o en los librosque hacen recuento epocal,

por qué se nos ha privadode esa genealogía femenina,

por qué se ha rotoesa cadena de transmisión

de lo que escribieron las mujeres

y bueno, pues,aún no logro explicármelo.

Yo creo que tiene que vercon razones más estructurales,

que al final tienen que vercon esa ideología de fondo

que es la que todavíanos construyen.

Bienvenidos a todos ya todas.

Me llamo Rafael Alberti.

Hoy 29 de noviembre,

hemos hecho un fabuloso viajeen el tiempo

para conocer a un grupo de mujeresartistas, creadoras,

apasionadas con lo que hacen,pero sobre todo valientes y fuertes.

Un grupo de mujeresque formaban parte,

junto con los conocidosartistas masculinos,

la llamada Generación del 27.

La historia del siglo XX, las olvidó.

Y hoy queremos darle el lugarque se merecen

y las rescatamos en todo su esplendor

divinas y valientes;"Las sinsombrero".


Hola, soy Maruja Mallo.

Hola, soy Margarita Manso.

María Zambrano.

Soy Josefina.-Huy, es verdad.

Soy Josefina de la Torre.

Hola, yo soy Marga Gil Roësset.

Soy Concha Méndez.

Hola, soy Rosa Chacel.

Yo soy Ernestina de Champourcin.

Soy María Zambrano.

Soy María Teresa León.







Subtitulación realizada porPaloma Masa Barroso.

Las Sinsombrero - El exilio - ver ahora

El espacio de temas sociales, lo qual implica ser también un espacio donde se incluye semanalmente la denuncia de situaciones contrarias a los derechos humanos, ha invitado esta semana a su colaborador Miquel Seguró a hablarnos del origen y el concepto de la igualdad según la filosofía.

03.46 minLa igualdad vista por la filosofía. Reflexiones de Miquel Seguró

¡En la 2, somos informativas!

La 2 emite programas de denuncia social desde sus inicios. Los programas informativos no diarios como En Portada, Documentos TV o Crónicas no se cansan nunca de poner el objetivo de la cámara frente a los problemas de las mujeres.

Precisamente esta semana, Crónicas estrena 'Ellas Ahora'. Es un reportaje sobre cómo funciona el Ayuntamiento de Belianes, en la comarca de l'Urgell, en Lleida: está completamente formado por mujeres, una alcaldesa y 6 concejalas. Conoceremos cómo trabajan y sus intenciones están clara porque han creado una concejalía de igualdad y un plan contra la violencia de género. Algo por otra parte que debería existir en todos los municipios, ¿verdad?'Ellas ahora' se emite el miércoles 10 de marzo a las 23:40h en La 2 . No os perdáis el avance de este estreno!

01.00 min¿Cómo funciona un gobierno municipal formado todo por mujeres? 'Crónicas' viaja a Belianes (Lleida) donde el Ayuntamiento lo forman una alcaldesa y seis concejalas. Allí han creado una concejalía de igualdad y un plan contra la violencia de género.

Por su parte, Documentos TV analiza cómo, desde que son niños, a los hombres se les enseña a desconectar de sus sentimientos y de su vulnerabilidad, a huir de la vergüenza y la impotencia, para pasar al dominio y la venganza. En la semana del 8M, Día Internacional de la Mujer, el programa estrena 'Más allá de la masculinidad'.

En Portada pone esta semana el acento en el ciberacoso, que tanto daño sigue haciendo a muchas niñas y mujeres.

En otro de nuestros programas divulgativos, La Noche Temática, esta semana se ha emitido 'Poder, unidad, igualdad'.

Por cierto, uno de los dos documentales emitidosa nos ha permitdo conocer a la cofundadora del movimiento Black Lives Matter, Alicia Garza.

Y a la ya desaparecida 'RBG', la jueza del Tribunal Supremo de los Estados Unidos Ruth Bader Gingsburg, que tanto trabajó para que la discriminación sexual fuese reconocida ante la ley. Su empeño por defender los derechos de las mujeres la convirtió en símbolo de la justicia e icono feminista. "No pido ningún trato de favor para mi género. Tan sólo les pido a nuestros hermanos que dejen de pisotearnos el cuello", dijo.

01h 30 minTranscripción completa

(HOMBRE) "Esa bruja, esa desalmada,ese monstruo no tiene ningún respeto

por las tradicionesde nuestra constitución.

Es una deshonra absolutapara el Tribunal Supremo.

(HOMBRE) Es uno de los seres humanosmás retorcidos que conozco.

-Es muy retorcida, sí.-Es antiamericana.

-Es una zombi.

-Esa mujer, Ruth Bader Ginsburg,es una zombi".

No pido ningún trato de favorpara mi género.

Solo les pido a nuestros hermanosque dejen de pisotearnos el cuello.

(Dessa "The Bullpen")


26, 25, 24, 23, 22, 21, 20, 19...

(Dessa "The Bullpen")

La jueza Ruth Bader Ginsburg.


(Dessa "The Bullpen")

(MUJER) ¿Qué tal está de salud?Me encuentro de maravilla.


Aquí tenemos a Ruth Bader Ginsburg.

(MUJER) Es asombrosover a alguien de 80 y pico años

convertirse en todo un icono.

¿Me firma mi ejemplar?

Tengo 84 años y todo el mundoquiere sacarse fotos conmigo.

Pensándolo bien, es lo más parecidoa un superhéroe que conozco.

La llaman Notorious RBG,es un nombre de rapera.


Sí, sí.-Notorious.


No, RBG. That.


(HOMBRE) "La jueza del SupremoRuth Bader Ginsburg

está en boca de todostras su oposición mordaz...".

-Que esté o no de acuerdo con ella,

ha sido un revulsivoen el Tribunal Supremo.

La heroína progresistaRuth Ginsburg...

La gente la admira mucho,pero no sabe ni la mitad de ella.

(MUJER) "Era la reina".

(HOMBRE) "Ruth sabíaque estaba allanando el terreno

para poner a las mujeresen el mismo plano que los hombres".

(MUJER) "Ruth Bader Ginsburgcambió literalmente

el mundode las mujeres estadounidenses".

(ENTRENADOR) 12, 11, 10,

nueve, ocho, siete, seis, cinco...

(HOMBRE) Hoy, el Comité Judicialdel Senado le da la bienvenida

a la jueza Ruth Bader Ginsburg,

designada por el presidente para serjueza asociada del Tribunal Supremo

de los Estados Unidos.

Jueza, ¿jura que el testimonioque se dispone a aportar

será toda la verdady nada más que la verdad,

con la ayuda de Dios?Lo juro, señor presidente.

Thank you.

Soy "brooklynite" de pura cepa,

americana de primera generaciónpor parte de mi padre

y de segunda generación,más o menos, por parte de mi madre.

Mi destino solo era posibleen los Estados Unidos.

"Mis padres no tuvieron los mediospara ir a la universidad,

pero ambos me enseñarona amar el conocimiento,

a preocuparme por los demás

ya trabajar duro por mis sueñosy mis convicciones.

Mi padre era de Odesa.

Durante su infancia,

en los colegios rusosno admitían alumnos judíos".

La educaciónera sumamente importante.

Mi madre era cariñosa,pero también muy estricta.

Siempre se asegurabade que hiciera mis deberes

y mis prácticas de piano

y no pasara demasiado tiempoen la calle saltando a la comba.

De niña me encantaba

hacer las mismas cosasque hacían los chicos.

Una de nuestrasactividades favoritas

era trepar a los tejadosde los garajes

e ir saltando de un tejado a otro.

Nosotras no la conocemoscomo jueza Ginsburg ni como Ruth.

Es verdad.-La llamamos Kiki.

(ANN) Era preciosa.

Tenía unos inmensos ojos azulespreciosos,

aunque no se le veían muy biendetrás de las gafas.

Tenía el pelo castaño, muy sedoso.

Emanaba una especiede magnetismo discreto,

aunque no era nada efusiva.

(HARRYETTE) Siempre dabala impresión de no escuchar

y de no enterarsede lo que estaba pasando,

pero se enteraba de todo.

No le gustaba hablar por hablar.-No.

Ni hablaba de cosas de chicas.

Tampoco era de llamarte por teléfonoy contarte su fin de semana.

Era una persona cerebral.

Hija única.-No, tenía una hermana.

Cierto, tenía una hermana.No la conocía.

Su hermana falleció.-Sí.

(ANN) Pero su madre y ellaestaban muy unidas.

Muy, muy unidas.

Mi madre muriócuando yo tenía 17 años.

Ojalá hubiera podidodisfrutar más tiempo de ella.

Su madre debió de seruna persona de armas tomar,

porque estuvo mucho tiempoluchando contra el cáncer

y se desvivió para que su hijaacabara el instituto.

(ANN) Estaba previsto que fuéramosa la ceremonia de graduación,

pero justo la víspera nos avisóde que no iba a poder asistir.

Luego supimosque su madre había fallecido.

Tenía dos máximasque no paraba de repetir.

"Sé una señoritay sé independiente".

"Ser una señorita" quería decir

no dejarse llevarpor emociones inútiles,

como la rabia.

Y con "independiente" quería decir

que no estaría malconocer a mi príncipe azul,

ser felices y comer perdices,

pero que fuera capazde valerme por mí misma.

En mi vida espero vera tres, cuatro...

o quizás incluso más mujeresen el Tribunal Supremo.

Y no mujerescortadas por el mismo patrón,

sino de diferentes complexiones.

Yo desde luego no estaría aquí hoy,en esta sala,

de no ser por el denodado empeñode todos los hombres y mujeres

que mantuvieron vivo el sueñode la igualdad de derechos.

He tenido la inmensa suertede compartir mi vida

con una pareja...

verdaderamente extraordinariapara su generación.

Un hombre que a los 18 años,cuando nos conocimos,

creía que el trabajo de una mujer,

ya fuese en el hogaro en un empleo,

es igual de importanteque el de un hombre.

"Me hice abogada en una época

en la que la mayor partede los miembros de la abogacía

no quería mujeres en la profesión.

Si me hice abogada

fue porque Marty apoyóincondicionalmente mi decisión".

(MUJER) ¿Qué tenía de especialMarty?

(Risas del público)

"Cuando Marty y yo nos conocimosyo tenía 17 años y él 18.

Yo estaba en la universidad.

Cornell era la universidad favoritade los padres

para mandar a sus hijas.

En aquel entonces habíacuotas estrictas de mujeres.

Por cada cuatro hombreshabía una sola mujer".

Así que para los padres,

Cornell era el lugar idealpara mandar a sus hijas.

Si no encontraban marido allí,es que no había nada que hacer.

Durante mi primer semestreen Cornell,

no salí dos vecescon un mismo chico.



"Hasta que conocí a Marty.

Era un hombre que tenía algoasombrosamente maravilloso.

Era el primer chico que conocíaal que le importaba mi cerebro.

A la mayoría de los chicoseso les daba igual en los 50.

Una de las cosas más tristes

de todas las chicas tan brillantesque estudiaban en Cornell

es que, de alguna forma,

tenían que disimularlo listas que eran.

Pero Marty confiaba tantoen su propio talento,

estaba tan a gusto consigo mismo,

que nunca vio en míningún tipo de amenaza".

A todos nos llamaba la atención

lo sumamente diferentesque eran Marty y Ruth.

"No había nadie más sociabley más extrovertido que Marty.

Era el alma de la fiesta.

Mientras que Ruth,en cierto sentido,

era muy retraída, tímida, calladay con esa voz tan suave".

Pero qué buena pareja hacían.

Qué joven era.

Conocer a Marty fue,con diferencia,

el mayor golpe de suerteque he tenido en mi vida.

Marty era un hombre dotado conun sentido del humor maravilloso,

mientras que yo tiendo a sermás bien seria.

"En aquel entonces, el paísno pasaba por sus mejores momentos.

El país entero había caídopresa del temor rojo".

¿Es usted miembrodel Partido Comunista

o ha sido miembrodel Partido Comunista?

Me parece lamentable y trágicotener que enseñarle yo a este comité

los principios del americanismo.-Esa no es la pregunta.

"Tenía un profesorde Derecho Político

que estaba empeñado en convencerme

de que el país se estaba apartandode sus valores más básicos

por culpa de ciertos políticos

que veían comunistasen cada esquina.

Pero había abogadospara defender a esas personas

y su derecho a pensar, a expresarsey a escribir libremente".

(HOMBRE) Apártese del estrado.-Peleo por la carta de derechos.

-Alguacil, aparte a ese hombredel estrado.

"Y entonces se me ocurrió

que se podía hacer algopara mejorar un poco la sociedad.

En mi familiatenían sus reservas al respecto.

Pero cuando me casé,tras graduarme en la universidad,

mi familia dijo:

'Si quiere ser abogada, allá ella.

Si no lo consigue,

siempre tendrá a su maridopara mantenerla'".

Esta soy yo recibiendo mi diplomamuy contenta, ¿ves?

Qué foto más bonita.Mucho, sí.

Nos sacaron un montón de fotos.

Desde todos los ángulos posibles.

Do you know who it is?

No.La decana Minow.

Anda, qué bajitaes la decana Minow.

Si medimos lo mismo.

¿Qué va a ser bajita?Probablemente sea más alta que tú.

¿Y esa?

Mi hermano, mis primos y yola llamamos Bubbe.

Quiere decir "abuela" en yidis.

Siempre la hemos llamado así, Bubbe.


¿Sabes si tienesedulcorante artificial?

¿Sucralosa, sacarina...?

Sí, debe de haber en alguna parte.

Menuda ayuda.Ya.

Siento que tenemos una relaciónde abuela y nieta,

pero ahora también es un pocouna relación de profesora y alumna.

Me enseñó que la formade ganar un debate

nunca es ponerse a gritar,

porque a menudo eso generamás rechazo de consenso.

No sé qué pone ahí.

No consigo leerlo.

"Por su extraordinaria dedicacióna la facultad de Derecho de Harvard

y por el esfuerzoque ha desempeñado".

Era el 200 aniversarios de Harvard.

Nos llevó 200 añosalcanzar la paridad en las aulas.

Fuimos la primera promoción

en la que éramosmitad mujeres y mitad hombres.

Hubo que esperar 200 años.

(HOMBRE) "No empezarona matricularse mujeres

en la facultad de Derecho de Harvardhasta comienzos de los 50.

En esa época, debían representarun 2% del alumnado".

¿Qué se sentía al seruna de las nueve mujeres

en un aula con más de 500 hombres?

Estaba sometidaa un escrutinio constante.

Si te hacían una pregunta en clasey no contestabas bien,

sentías que no soloestabas fallando tú,

les estabas fallandoa todas las mujeres.

Además teníasla desagradable sensación

de estar siendo observada.

En Harvardse llevaba el método socrático.

El profesor preguntaba y designabaa alguien para que le contestase.

Pero a las mujeresnunca se nos preguntaba.

Debían temer que nos derrumbásemossi nos hacían según qué preguntas.

Una vez me mandaron a la hemerotecade la biblioteca Lamont

para consultar una publicación.

A la entrada había un hombreque me dijo que no podía entrar.

"¿Y por qué no?"."Porque eres una mujer".

No podía responder nada.

Era un empleado de la universidad

que me estaba impidiendoentrar en la sala.

Y luego está la famosa cenaque celebró el decano

para las estudiantes de primer año.

Nos pidió que nos levantásemospor turnos

y le explicásemos qué hacíamosocupando un asiento

que podría haber sido ocupadopor un hombre.

Y como esos,hubo varios episodios humillantes

que dábamos por hecho que erangajes de la vida académica.

En mi primer año en la facultadde Derecho de Harvard

estaba muy intimidada.

Marty decía:

"Mi mujer va a ser editora de larevista de la facultad de Derecho".

Una vez, una chica que ibaun curso por delante me dijo:

"Tu maridito presume

de que vas a estar en la revistade la facultad de Derecho,

con esa cara de tontitaque tienes".

Para trabajar en la revistade la facultad de Derecho de Harvard

at the time

tenías que estarentre los 25 mejores alumnos

de 530 o 540.

Ya en su segundo año de carrera,entró en la revista.

El simple hecho de estar ahíya la convertía en alguien especial.

"Al final resultó que se me diomuy bien mi primer año.

Yo lo achaqué a que teníaalgo muy importante en mi vida,

además de los manuales de Derecho.

Cuando llegué a Harvard era madrede un bebé de 14 meses.

Iba a las clases...

y estudiaba todo lo que podíamuy concentrada

y sin perder un segundo.

Porque a las 16:00,se marchaba nuestra niñera

y tenía que ocuparme yo de mi hijahasta que se durmiese.

Jugar con mi hijame daba un respiro

de todo el trabajoque hacía en la facultad.

Creo que me ayudóa estar más cuerda".

(ARTHUR) "Sabíamosque Marty estaba enfermo,

que estaba librandosu propia batalla personal

y que ahora Ruth tenía que cuidartanto de Marty como de Janey".

"Cuando estaba en tercer añode Derecho,

Marty sufrióun cáncer muy agresivo.

En una época en la que no existíala quimioterapia,

solo la terapia de radiación.

Iba a las sesiones de radioterapia

y se despertabaa eso de medianoche.

Era el único momento del díaen el que podía comer algo.

Mientras,yo me ponía a copiar los apuntes

que me habían pasadosus compañeros de clase.

Estudiaba los casos que tuvieraque estudiar para el día siguiente.

Me acostabay dormía a lo sumo dos horas".

(NINA) "Hacía su trabajo,ayudaba a su marido con el suyo,

organizaba a sus amigospara que también lo ayudasen

y se hacía cargode su hija de dos años.

Por suerte, Marty sobrevivió.

Pero fue ahí cuando ella aprendióa trabajar como una mula".

(HOMBRE) Uno de mis recuerdosde infancia

es despertarme en mitad de la nochey ver a mi madre,

que había invadido la mesadel comedor con sus cuadernos,

con una taza de café en una mano

y una caja de ciruelas pasasen la otra.

Trabajaba hasta las 02:00, 03:00,04:00, 05:00 de la madrugada...

A veces, incluso hasta más tarde.

Luego se levantabaporque tenía estar en el tribunal

antes de las 09:00.

Y se pasabatodo el fin de semana durmiendo

para recuperar el sueño perdido.


(MUJER) Uno de los momentosmás divertidos

de trabajarcon una jueza tan trabajadora

era cuando venía Marty a su despachopara llevársela a casa.

"Le decía: 'Ruth, es horade ir a casa a cenar'.

A veces tenía que llevárselaa rastras".

(ARTHUR) Marty se graduóen la facultad de Derecho de Harvard

y se fue a trabajar a un bufetede abogados de Nueva York.

Ruth acababa de terminarsu segundo año de carrera

y dado que Martyhabía estado muy enfermo,

tenían que permanecer juntos,

y el lugar más lógicoera Nueva York,

y la mejor opción erala universidad de Columbia.

"Cuando me gradué en la facultadde Derecho de Columbia en 1959,

no había ni un solo bufetede abogados

en toda la ciudad de Nueva Yorkque quisiera contratarme".

(ARTHUR) "Cuatro compañerosde mi promoción,

o sea, la promoción de Marty,

fuimos a trabajaral mismo bufete de abogados.

Dos de nosotros fuimos a hablar

con el responsablede recursos humanos"

y le dijimosque conocíamos a una chica

que había trabajadoen la revista

de la facultad de Derechode Harvard,

que era la repanocha

y que creíamos que el bufetedebería contratarla.

Pero en cuanto escuchóel pronombre femenino,

el socio principal me miró y dijo:

"Jovencito,creo que no lo ha entendido.

Este bufete no contrata a mujeres".

No acababa de entenderpor qué existían esas barreras.

No decidió hasta más tardeque esa sería la misión de su vida:

luchar contra esas injusticias.

"Ser mujer era un impedimento".

(NINA) "No teníamoslos mismos derechos

ni el mismo reconocimiento legal.

En este país habíano ya cientos, sino miles de leyes,

tanto a nivel estatal como federal",

que discriminabanen función del género.

En esa época lo típicoera que hubiese leyes como:

"El marido es el cabeza de familia

y es a éla quien le corresponde elegir

dónde habrá de vivir la familia,

la mujer tiene la obligaciónde seguirlo".







No había un solo aspecto de la vidaen los Estados Unidos

en el que no se nos tratarade manera diferente.

La idea era que el hombreera el sostén de la familia,

y la mujer debía conformarsecon un poco de dinero para gastos.

Así que las mujeres despertamosy empezamos a quejarnos.

(Janis Joplin "Cry Baby")

Se había formado una masa,

una mayoría de mujeres en realidad,

que se habían dado cuentade que no estaban locas,

que era el sistemael que estaba loco.

(MUJER) Ahora, gracias al espíritude igualdad que se respira,

ya no me conformocon el juicio social,

según el cualsomos ciudadanos de segunda clase.

(WENDY) "Pero a Ruth no le ibanlas marchas ni las manifestaciones.

Lo suyo era utilizary poner en práctica

las competenciasque había adquirido",

en su caso,sus competencias legales.

En 1963, empezó a enseñar Derechoen la universidad de Rutgers.

Inspirada por sus propios alumnos,

accedió a impartiruna nueva asignatura,

Género y Derecho.

"A finales de los años 60,

algunos alumnosquerían que les impartiese

un curso sobre la mujery el derecho".

(WENDY) "En esa época también fue

cuando empezó a trabajaren casos de discriminación sexual.

Esa fue la razónpor la que se hizo litigante".

(HOMBRE) "El surgimientodel movimiento

de liberación de las mujeres

desempeñó en los años 70

el papel que había desempeñadoen los 60

el movimiento por los derechosciviles de los afroamericanos.

Eso me animóa crear un proyecto especial"

que tuviera que vercon los derechos de la mujer.

Me llamaron

de la Unión Estadounidensepor las Libertades Civiles

para preguntarme si quería dirigir

el proyecto de derechos de la mujerjunto a Ruth.

Había oído hablar de ella,pero no la conocía.

"La conocí el primer día.

Me pareció muy educada,tranquila y reservada,

para nada una activista".

(ARYEH) "No solía explayarse muchodurante las reuniones.

Solo hablaba de la orden del día.Nunca se desviaba del tema".

(BETSY) No hablaba por hablar.-No hablaba por hablar.

Al menos que yo recuerde.

(BRENDA) "En aquella época,

Ruth estaba desarrollandosu filosofía,

aceptar casos que permitieranimpulsar cambios legislativos".

Si uno de esos casos tenía visosde acabar en el Tribunal Supremo,

queríamos estar implicadas,hacernos caso nosotras.

(NINA) "Estaba siguiendo los pasos

del abogado del movimiento por losderechos civiles Thurgood Marshall,

que fue el arquitecto de la batallapor la igualdad racial,

amparándose en una cláusulade la constitución

que garantiza la igualdadante la ley.

Ella quiso aplicar el mismoprincipio a las mujeres".

Mi primer alegatoante el Tribunal Supremo

fue en el del caso Frontierocontra Richardson.

En los años 70,

yo era alférez de la Fuerza Aérea.

"Me había alistado en el Ejércitoporque necesitaba el dinero.

(ANUNCIO FF. AA.)"¿Se debe que conformar una mujer

con un trabajo rutinariosolo por ser mujer?

Descubre la Fuerza Aéreade los Estados Unidos

y descubrirás el mundo".

(SHARRON) "Me acababa de graduar,tenía un trabajo nuevo

y estaba recién casada".

Así que era el inicio de todo.

"No tardé en darme cuenta

de que los hombres casadoscon los que estaba trabajando

estaban recibiendo unas ayudasa la vivienda

que yo no estaba percibiendopor ser mujer.

Di por hecho que era un error

así que fui al departamento de pagospara subsanarlo".

"Bastante suerte tienescon estar aquí.

Bastante suerte tienes

con que la Fuerza Aéreate haya dejado alistarte".

Eso fue lo que me dijoel primero que me atendió.

Me cogió desprevenida y pensé:"Menudo machista me ha tocado".

Así que seguí preguntando,pero rápidamente me di cuenta

de que esa era la tónica general.

"Fuimos a hablar con un abogado.

Yo seguía pensando que bastaríacon la queja de un abogado,

una reclamacióny todo se solucionaría,

porque claramente yo estabaen la misma categoría

que los compañeros varones".

El abogado me dijo:

"No es un error administrativo,es lo que dice la ley.

Solo podemos rectificarsi vamos a juicio.

Si quieres, nos hacemos cargo".

(BRENDA) "Ruth y yonos enteramos del caso

e inmediatamente le hicimos saberal abogado de Sharron Frontiero

que estamos interesadas".

Para nosotras era muy importanteformar parte del caso.

(SHARRON) "'Las chicas buenasno ponen demandas,

y menos cuando el Ejércitolas ha dejado alistarse'".

¿Qué más podía pedir?

Bueno, yo solo quería queme trataran igual que a los demás.

Pero existía esa idea,y sigue existiendo,

de que las chicas buenasno levantan la voz

y las chicas buenas no exigen cosas.

Pues... se siente.

"Acabó en el juzgado de distritode Alabama.

Perdimos, y la siguiente instanciaa la que recurrí

era el Tribunal Supremo.

(BRENDA) "Nos pusimos a redactarel escrito".

Yo redactaba una sección,Ruth le daba un repaso

y siempre le aportabaun giro brillante

midiendo cada palabra.

"Ruth repasaba cada párrafo,palabra por palabra.

Queríamos que el Tribunalrevisara una serie de casos

de discriminación sexual.

Básicamente la idea eraasentar una jurisprudencia"

que obligaraa derogar de la legislación

todos los estatutosque discriminaran por género.

"Pero para darle fuerzaal argumento,

Ruth relató la historiade las mujeres en los Estados Unidos

y cómo nos habían tratadodesde la fundación del país.

Le transmitió al Tribunal

lo que significabaser una ciudadana de segunda clase".

(WENDY) "Frontiero comparecióante el Tribunal

y Ruth Ginsburgpronunció su primer alegato.

Se repartió el tiempo de palabracon el abogado",

el hombre que había iniciado el casoen Alabama.

"La vista fue por la tarde.

Yo era la primera en intervenir,

así que no me atrevíni a almorzar".

(BRENDA) "Se la notaba nerviosa.

Se le notaba una especiede anticipación en la mirada".

(Pasos dentro de una sala)

(BRENDA) "Era un ambientemuy intenso y austero e imponente.

Muy masculino".

Esa era la sensaciónque te transmitía.

Yo estaba realmente asustada.

"Nos sentamos a la mesade la acusación.

Yo llevabaunos clasificadores enormes

con casos para ayudarlacon las citas".

Entonces se abrió la sesión

con el consabido"guarden silencio, señorías".

(HOMBRE) "Guarden silencio,señorías.

Se ruega a toda personaque tenga algún asunto a tratar

ante el Tribunal Supremode los Estados Unidos

se acerque y preste atención.

Se abre la sesión".

(Golpe de mazo de juez)

(HOMBRE) "Señora Ginsburg...".

"Estaba sumamente nerviosa,

pero en cuanto me fijéen los jueces,

me dije:'Tengo un público entregado'.

Sabía que estaba dirigiéndomea unos hombres

que no creían en la existenciade la discriminación de género

y que mi papel era hacerlos verque sí que existía".

"Señor presidente,y con la venia del Tribunal.

Hoy las mujeres se enfrentan

a la discriminación laboralmás sutil,

pero no menos ubicua,que la discriminación

a las que se enfrentanlas minorías.

Las clasificaciones por géneroimplican un juicio de inferioridad.

El criterio sexual es un estigma

cuando se usa para impedir

que las mujeres aspiren a empleosmejor remunerados oa ascensos.

Se da por sentadoque a las mujeres les incumbe

hacerse cargo de la casay de los hijos.

Estas distincionestienen un efecto común,

que ayudan a mantener a las mujeresen su lugar,

un lugar inferior al que ocupanlos hombres en nuestra sociedad".

No me hicieron una sola pregunta,así que seguí hablando.

Y en ese momento,

me pregunté

si no estarían haciendo comoque me escuchaban para complacerme

o si realmenteles estaba explicando algo

que nunca habían escuchado antesy estaban prestándome atención.

(BRENDA) "Los juecesno le quitaban los ojos de encima.

Creo que no se esperabantener que enfrentarse

a un alegato tan contundentey ambicioso".

Creían que solo se iba a hablarde un pequeño estatuto

en el código administrativo.

Habíamos aprovechado la oportunidad

para cambiarla sociedad estadounidense.

"Al solicitarle al Tribunal

que declare la invalidezdel criterio sexual,

nos acogemos a la posición

que tan rotundamente defendióen 1837 Sarah Grimké,

conocida abolicionista

y valedora de la igualdad dederechos entre hombres y mujeres,

quien dijo: 'No pido ningúntrato de favor para mi género'".

"Tan solo les pidoa nuestros hermanos

que dejende pisotearnos el cuello".

(SHARRON)Nos enteramos de la sentencia

cuando un reportero nos llamóy nos dijo:

"Han fallado a su favor.¿Cómo se siente?".

Y le contesté: "Me sientode maravilla. Muchas gracias".

Estábamos contentasde haber ganado el juicio,

las cosas como son,

pero perdimos el criteriode revisión por un voto.

(WENDY) Había intentado argumentar

que la discriminación por género

se tenía que tratar igualque la discriminación racial,

y convenció a cuatro juecesde acatar esa idea.

El problema esque hacían falta cinco.


Es demasiado pronto.

Si le soy sincera, me esperabatener que repetir ese mismo alegato

tal vez media docena de veces más.

No esperaba que todo fueraa cambiar de la noche a la mañana.

Creo que, en general,

en nuestra sociedad,el cambio real,

el cambio duradero,se produce paso a paso.

La estrategia legalde avanzar poco a poco en los 70

era una estrategia conservadora,

pero el objetivo era la igualdady los derechos civiles,

y eso eslo que siempre representó ella.

(LISA) "Es muy disciplinada,

pero hay cosas que la apasionany que de verdad disfruta.

Por ejemplo, le encanta la ópera.

(Música sinfónica)

(CLARA) "Asistea numerosos festivales de ópera"

y toda su familia la acompañamos.

"Creo que para ellaes un remanso de paz,

al margende las exigencias de su trabajo".


"Cuando estoy en la ópera,me dejo llevar por completo.

No pienso en el casoque me espera la semana que viene

O en el sumarioen el que estoy enfrascada".

Me sumerjo en la bellezade la música, del drama...

y el sonido de la voz humana.

2Es como si me atravesarauna corriente eléctrica.


"La justicia y la compasión,todo está en la ópera.

Emociones muy nobles".

"Un joven sufrióuna experiencia trágica.

Su mujer, tras un embarazototalmente normal,

dio a luz a un bebé sano,pero ella murió en el parto".

(HOMBRE) El problema fueque sufrió una embolia amniótica.

En aquella épocaera una reacción mortal.

Pudieron mantenerla con vidaunas cuatro horas,

pero a eso de las 15:30,

se declaró un código azul y murió.

"Jason era un niño muy tranquilo.

Mi filosofía a la hora de criarlo

era que mi hijono tenía que amoldarse a mí,

era yoel que se tenía que amoldar a él,

y ese era mi trabajo".

"Decidióque se ocuparía activamente

de la crianza de su hijo".

Acudió a su oficinade la seguridad social

y solicitó las ayudasa las que pensó que tendría derecho

como único progenitorsuperviviente.

Pero le dijeron:"Ya, pero es que esa ayuda

se conoce como'ayuda a la maternidad'",

y se la denegaron.

Así que escribió una cartaal director del periódico local

diciendo: "Tanto que se hablade la liberación de la mujer,

pues les voy a contar mi historia".

(STEPHEN) "Señor director,he tenido la mala suerte

de descubrirque un hombre no puede optar

a las mismas prestaciones socialesque una mujer.

Si hubiera fallecido yo, habiendocotizado a la seguridad social,

mi esposa habría podido percibiresas prestaciones,

pero un amo de casa no puede.

Me preguntosi Gloria Steinem estar al tanto".

Ruth se hizo cargo de un caso

en el que el discriminadoera un hombre,

para demostrarlo arraigada e importante

que era la discriminación sexual.

Fue una jugada muy inteligente.

(STEPHEN) "En 1975 comparecimosante el Tribunal Supremo

de los Estados Unidos.

Cuando llegamos a la salame hizo sentarme con junto a ella.

Quería una presencia masculinaa su lado

para que los jueces tuvierana alguien con quien identificarse".

Formaba parte de su estrategia.

Estaba tratando de convencera los miembros del Tribunal Supremo,

que en su mayoríaeran hombres blancos

y de clase privilegiadaen aquel entonces.

"Señor presidente,y con la venia del Tribunal.

Durante los ocho mesesinmediatamente posteriores

a la muerte de su mujer,

Stephen Wiesenfeld no desempeñó

ningún empleo remuneradosustancial.

En lugar de ello,se dedicó a cuidar de Jason Paul".

Sabía exactamente lo que hacía

y era una estrategiamuy inteligente.

El caso se dirimió

con una sentenciaa favor de Stephen Wiesenfeld".

Su caso fue el ejemplo perfecto

de cómo la discriminación en baseal género nos perjudica a todos.

(KATHLEEN) La estrategia de Ruth

pasó por interponertoda una serie de demandas

a lo largo de la siguiente década.

(ARYEH) Quería promover paso a paso

la idea de la igualdadentre hombres y mujeres,

utilizando cada nuevo casopara hacer avanzar las cosas.

Era como tejer un jersey.

"El problema esque ese trato diferencial

casi inevitablementeperjudica a las mujeres".

"A las ciudadanas de Luisiana

se les niegala igual protección ante la ley

por la ausencia de personasde su mismo sexo en el jurado".

(HOMBRE) "La nueva teoría esque no hay apenas diferencias

entre hombres y mujeres.

¿Qué problema hay en queen el jurado sean todos hombres?".

"Desconozco esa teoría".

No lo entendían.

No comprendían los problemas

a los que se enfrentabanlas mujeres.

O no los veíansiquiera como problemas,

porque en su cabeza,las mujeres ocupaban un lugar

que no era el que Ruth Ginsburgsugería que debía ser.

"Los hombres y las mujeresson personas de igual valía

y la justiciadebería tratarlos como iguales".

(HOMBRE) "¿No se conforma

con poner a Susan B. Anthonyen las monedas de un dólar?"

(Risas en la sala)

(BETSY) Cuando te salíancon ese tipo de cosas,

¿cómo reaccionabas?

Nunca perdía los estribos,

tal y como me había enseñadomi madre,

porque habría sidocontraproducente.

Siempre me lo tomabacomo una oportunidad

para hacer pedagogía.

Me veía un poco como una profesorade guardería en aquella época,

porque los juecesno creían en la existencia

de la discriminación sexual.

Una de las cosasque trataba de hacerlos ver

era: "Piensen en la clase del mundo

en el que quieren que vivansus hijas y sus nietas".

"La frontera del género contribuye

a mantener a la mujerno en un pedestal,

sino en una jaula".

Algo que me llama ahora la atención,a toro pasado,

es lo mal preparadosque estaban nuestros contrincantes

para contraatacar.

Ganamos porque erauna estrategia brillante,

porque éramos listas,

estábamos preparadasy peleamos duro.

Era imposible ignorar lo que estabahaciendo Ruth en los años 70.

Estaba creandoun nuevo paisaje legal.

Estaba haciendo algo que era...

increíblemente importantepara las mujeres estadounidenses,

lo supieran o no.

Solo pensar que igual la veo,me parece... una pasada.

Tengo una taza con su cara que dice:"Ellas hacen historia".

Y yo, una pegatina suyaen el ordenador.

Yo acabo de encargar"merchandising".

"Notorious RBG".-Sí.

Hemos venidoa que nos firme el libro.

Creo que es fácil olvidar

que si las jóvenesocupamos la posición

que ocupamos en la sociedad actual,

en gran medida se lo debemosal trabajo de la jueza Ginsburg.

(IRIN) "No hay nadie

a quien se desprecie y margine másen nuestra sociedad

que a una mujer mayor,y sin embargo, estamos hablando"

de una señora mayor a la que todoel mundo quiere escuchar.


(HOMBRE) Los alumnos se preguntan

cómo es la vidade la jueza Ruth Bader Ginsburg.

¿Tiene usted un "smartphone"?


Sí, la respuesta es que sí.

De hecho, antes tenía dos,

pero me quitaron mi BlackBerryporque decían que ya nadie las usa.

¿Para qué lo uso? No para selfis.


Ha declarado usted públicamenteen numerosas ocasiones

que el número ideal de mujeres

que debería haberen el Supremo es nueve.

Of course.

Why not?

Hasta 1981, 9 hombresnos parecía un número adecuado,

pero el sistema judicial federalha cambiado enormemente

since then.

Cuando Jimmy Carteraccedió a la presidencia,

se fijó en la composicióndel poder judicial Federal y dijo:

"Se parecen todos a mí,

pero no es una imagenrepresentativa de este gran país".

(HARRY) Cuando el presidente Carterfue investido dijo:

"No hay casi mujeresni afroamericanos

en la adjudicatura Federal,y estoy determinado a cambiar eso".

La jueza Ginsburg y yo

fuimos dos de las personasque se beneficiaron de esa promesa.

Ruth fue nombrada en 1980

y pasamos a trabajar juntosen la Corte de Apelaciones,

en Washington.

(MUJER) Jueza Ginsburg,¿siempre ha querido ser jueza?

El derecho es algoque creo que se me da bien.

No tengoel tipo de talento necesario

para, pongamos,ser cantante de ópera.

(Música de ópera)

Quería dedicarme activamenteal derecho.

El derecho es...

My big passion.

(HARRY) Cuando entró en el juzgado,

después de las vistas oralesíbamos a una sala de reuniones

y los jueces deliberábamospara ver cómo fallar los casos.

Ruth estaba muy confiadaal principio y nos decía:

"Es un caso muy sencillo.Tengo ya la sentencia lista".

No esperabaa que la hubiéramos debatido.

Al principionos quedábamos de piedra y decíamos:

"No, espera. Espera, Ruth.Las cosas no se hacen así".

Pero ella siempre tenía razón.

Sus sentenciaseran siempre correctas.

Pero teníamos que decirle:

"No, hay que seguir el procedimientoy debatir primero

antes de que nos des el resultado".

"Cuando me designaronen el circuito de Washington DC,

era muy habitualque la gente me preguntara:

"Debe de ser difícil

tener que ir y volvertodo el rato de Nueva York",

porque no se imaginaban

que un marido pudiera dejarsu trabajo para seguir a su mujer".

Tenía una carrera sumamente exitosacomo abogado en Nueva York.

Había quien decía

que era el mejor abogado fiscalistade toda Nueva York,

lo cual es mucho decir.

No le sentaba malestar a la sombra de ella.

De hecho,siempre hacía bromas al respecto.

Decía: "Me he venido a vivira Washington

porque mi mujer ha encontradoun trabajo increíble".

(MUJER) ¿Os dais muchos consejosentre vosotros?





(HARRY) Marty era el graciosode la familia.

A ella le encantaba.

Le brillaba la mirada

"cuando él hacía sus bromitasy sus chistes."

As a rule,

mi mujer no me asesora a míen la cocina

y yo no la asesoro a ellaen el juzgado.

Parece que funcionapor ambas partes.


Mi padre era muy sociabley muy divertido.

Creo que a veces ayudabaa templar la seriedad de mi madre.

Cosa que nos beneficiaba a todos.

Teníamos un cuaderno

en el que anotábamoslas veces que mamá se reía.

Tenía muy pocas anotaciones.

"No paras de asesorarme.

Me empieza a llamara eso de las 19:00

para que vaya a casa a cenar.

Luego me vuelve a llamara las 19:30

Y en algún momentoentre las 19:30 y las 21:00

lo suele conseguir.


Y lo mismocon la hora de irme a la cama.

Son los consejos que me datodos los días".

Tampoco son malos consejos".

Hay que comer una vez al día,y de vez en cuando hay que dormir".


(HARRY) "Le permitió a Ruthser ella misma".

O sea, una personarelativamente reservada, seria

y centrada en su trabajo de jurista,que era su pasión.

Era magnífico verlos juntos.

Cuando Martyempezó a ejercer la abogacía

y estaba intentandoque lo hicieran socio de su bufete,

yo me hice cargo de la mayor partedel trabajo doméstico.

Pero en cuanto el movimientofeminista cobró protagonismo

y Marty se dio cuenta

de la importancia de la laborque estaba desempeñando,

mi carrera pasó a un primer plano".

(BETSY) ¿Qué tipo de madre era?

Exigente.-¿A qué te refieres?

"Haz los deberes".

"Recoge la habitación"."No nos decepciones".

(JAMES) "Nos ayudaba muchocon los deberes".

Nos hacía comentarios,sacaba el boli rojo.

(MARTY) "Nuestra querida hija Jane

le contó una vez a un periodista,con una sonrisa de oreja a oreja,

que se había criado en una casadonde las responsabilidades

estaban repartidasde manera equitativa.

Le explicó que su padreera el que cocinaba

y su madre era la que pensaba".


(BETSY) ¿Tan mal se le da cocinarentonces?

Sí.-Ya te digo.

A día de hoy soy incapazde probar el pez espada

después de lo que le hizo a uno.

-Tuve que esperar hasta los 14 añospara probar la verdura fresca.

(MARTY) "Ahora, Ruth tiene prohibidoentrar en la cocina".


Es una petición de nuestros hijos,que tienen buen gusto.



Este libro lo hizo el yayo

recopilando las cartasque me habían escrito

por mi 50 cumpleaños.

(CLARA) ¿Lo organizó todo el abuelo?Fue idea suya.

El yayo, o sea, su marido,mi abuelo,

nos tenía muy malcriados,

A veces tenían una relacióncasi de "poli" malo "poli" bueno

con sus nietos.

Y el yayo solía ser más a menudoel "poli" bueno.

Sobre todo, porque Bubbe solía estarenfrascada en su trabajo.

Si queríamos algo,

sabíamos que podíamosdarle la tabarra al abuelo

hasta conseguirlo.

"Querida Ruth:

No tengo la menor dudade que estás orgullosa, y con razón,

de todo lo que has conseguidocomo jueza

pero también como esposay como madre.

Pero no veo cómo podríasestar más orgullosa de ti

de lo que lo estoy yo.

Con todo mi amor, Marty".

Qué bonito.Mucho.

¿Las lees a menudo?No, nunca las leo.

Pues deberías, son muy bonitas.

Cuando necesitesun chute de autoestima.

-"La legislaciónde los Estados Unidos

depende en gran medidadel Tribunal Supremo.

Su composiciónes uno de los legados más duraderos

que puede dejar un presidente,

si tiene la oportunidadde nombrar jueces.

Y esta noche, el nuevo presidentetiene la oportunidad de crear

el tribunal Clinton".

"Este presidentetiene una idea muy clara

del poder judicial que quiere.

(CLINTON) Quería designaral gobernador Cuomo

para el Tribunal Supremo,

pero él no quiso, así queempecé a buscar alternativas.

Cada semanatenía un favorito distinto.

Y la jueza Ginsburg era algo mayorpara ser candidata.

Tenía 60 y pico años.

"Creo que la mayoría de la gentela descartó por esa razón,

Pero Martyse negaba a darse por vencido".

(ARTHUR) "Estamos hablando de Ruth.

No hay que olvidarlo tímida que era.

No se me ocurre nadiemenos dado a echarse flores

que Ruth.

Así que Martyse encargó de echárselas todas.

(Música clásica)

Estaba clarísimo y así lo dijeronen su día los analistas:

"Ruth habría figurado en la lista,

pero en el puesto 22 o 23a lo sumo.

El que la propusoal primer puesto fue Marty".

Tenía una libretita con toda lagente con quien había contactado.


(NINA) "Tenía un montón de contactosdel mundillo de los negocios".

Contactos del mundillo del Derecho,del mundillo académico,

mujeres a las que ellahabía ayudado.

A saber con cuánta gente habló.

Estaba tan enamorado de su mujer

y la respetaba tanto

como la gigantade la judicatura que era,

que le habría parecido una ofensa

que no tuvieran en cuentaseriamente su candidatura.

Todo sea dicho, no era el únicoque estaba haciendo campaña

por algún candidatoal Tribunal Supremo.

Tenía rivales bastante fuertes.

Pero una entrevista lo cambió todo.

Quedamos en que vendríaa la Casa Blanca

y así yo podría vercómo funcionaba su mente.

Lancé un tema de conversacióny, de repente,

ya no era un presidente

entrevistando a una candidatapara el Tribunal Supremo,

éramos dos personasconversando sin tapujos

sobre la mejor manerade legislar en esos momentos

y de cara al futuro.

(NINA) Aunque puede parecer calladay reservada,

casi tímida,

Ruth Ginsburges todo un animal escénico.

En cuanto entró en el despacholo tuvo en el bote.


en 15 minutos decidíque la iba a designar a ella.


"Me enorgullece nominara esta abogada y jueza pionera,

para que sea la jueza número 107

del Tribunal Supremode los Estados Unidos".


"Cuando me nominaron,allá por 1993,

el Comité estaba presididopor el senador Biden

y el portavoz de la bancadarepublicana era Orrin Hatch".

(HOMBRE) "¿Está preocupadoahora mismo?".

"Siempre hay motivos de preocupaciónporque es un cargo muy importante.

Así que hay muchas preguntasque plantear".


-"Jornada dosde la audiencia de confirmación

de Ruth Bader Ginsburg.

Hoy la jueza ha hecho algo

que no había hecho ningún nominadoreciente al Tribunal Supremo,

al explayarse sobre su apoyoal derecho al aborto.

Es esencial para la igualdadde mujeres y hombres

que sean ellas las que decidan.

Es algo central en la vidade toda mujer en su dignidad.

Y cuando el Gobiernocontrola esa decisión en su lugar,

la está tratandocomo si fuera menos que una adulta

plenamente responsablede sus propias decisiones.

Tendríamos un presidente progresista

y la nominó para el cargoporque era una jueza progresista.

Así es como funciona este país.

Estoy en desacuerdo con usteden toda una serie de cosas,

como estoy segurode que lo está usted conmigo

Pero eso no es un problema, ¿no?

Francamente, la admiro.

Se ha ganado usted el derechoa estar en el Tribunal Supremo.

-Fueron 96 votos contra 3.

Se podría pensar que las cosas

no estaban tan polarizadascomo están hoy, pero lo estaban.

(HOMBRE) "Prometiendo defenderla Constitución,

la defensora de los derechosde la mujer, Ruth Bader Ginsburg,

juró su cargo.

Es la segunda mujer en el TribunalSupremo de los Estados Unidos".

Cumpliré con correccióny lealtad...

Las obligaciones del cargoque estoy a punto de asumir...

...las obligaciones del cargoque estoy a punto de asumir...

...con la ayuda de Dios....con la ayuda de Dios.


(MUJER) Fue extremadamenteemocionante,

porque esa mujer tan pequeña,pero matona,

iba a estar en el Tribunal Supremo.

Y eso significaba que habría dos.

La toga estándarestá diseñada para un hombre,

porque tiene un espaciopara la camisa y la corbata.

Así que a Sandra Day O'Connory a mí

nos pareció que tenía sentido

añadir en nuestras togasun elemento típico de mujer.

Durante mi larga estanciaen el Tribunal

no fui, entre comillas,la jueza más progresista.

Creo que lo que buscódesde un principio

fue crear consenso.

Por muy conservadores que fueranel presidente Rehnquist

o Sandra Day O'Connor,no dejaban de ser jueces,

por lo que Ginsburgpodía llegar a entenderse con ellos.

Ese era su estilo.

Quería ser capazde convencer a sus compañeros,

llevárselos a su terreno

aunque para ello tuvieraque concederles ciertas cosas

y alcanzar compromisos.

Para empezar,

he pensado que os podría interesarconocer un poco mejor

a los caballeros que nos rodean.

Son los primeros presidentesque ha tenido el Tribunal Supremo.

John Marshall, que fue el cuartopresidente de la historia,

dijo que esta Constitución

es la ley más importantede la nación.

La Decimocuarta Enmiendatiene una cláusula

que todos deberíais conocer

y que os voy a leer. Says:

"Ningún Estadole podrá negar a personal

una protección igual ante la ley".

Esto quiere decirque si el Congreso promulga una ley

o el presidente apruebauna orden ejecutiva

que entran en contradiccióncon la Constitución,

la última palabrala ha de tener la Constitución.

(LISA) "El Instituto Militarde Virginia

era una academia militarexclusivamente masculina

con 150 años de historia.

Contaba con mucha financiación,alumnos con buenos contactos,

generales de cuatro estrellas...".

Cuando te graduabas allí,eras alguien.

(HOMBRE) "El Instituto Militarde Virginia

es la última escuela públicamasculina del país.

Con 157 años de tradición,

es una academia militarsolo para chicos".

(HOMBRE) "Los chicospueden resultar problemáticos".

Están plagados de hormonas.

No es por generalizarestas características de género,

pero es una etapa de la vida

en la que algunos jóvenesnecesitan disciplina,

trabajar duro

y no tener el suficientetiempo libre para meterse en líos.

Y el IMV ofrecía justamente eso.

Mirad a los hombresque tenéis delante.

Son la esenciadel Instituto militar de Virginia.

(LISA) Una alumna de un instituto

quería asistiral Instituto Militar de Virginia.

Así que demandóal Estado de Virginia

alegando que su política de admisión

violaba el principiode igualdad ante la ley.

El caso había pasadopor el Tribunal de Distrito

y el de Apelacionesantes de llegar al Tribunal Supremo.

Era un caso sumamente importantepara la jueza Ginsburg,

pues era su primer casosobre los derechos de la mujer

en el Tribunal Supremo.

(HOMBRE) "El Honorable presidentey los jueces asociados

del Tribunal Supremode los Estados Unidos".

(Golpe de mazo)

(TED) Estaba muy al tantodel historial de la jueza Ginsburg

en relación con las instituciones

en las que se excluía a las mujerespor su género.

Era muy consciente,

por eso traté de elaborarun argumentario imbatible.

"Señor Presidente,con la venia del tribunal.

Los educadores coincidenen que muchos y muchas jóvenes

obtienen un gran beneficio dela educación segregada por sexos".

"Es curiosoque esté usted defendiendo

la educación segregada por sexos,

cuando el propio estado de Virginia

ha abandonadola educación segregada por sexos

en todas las escuelasmenos en una".

(TED) "Es cierto que ha habido

una serie de escuelas de chicasen Virginia

que han optadopor pasarse a la coeducación

a la vista de las demandas".

"¿Demandas de quién?".

(TED) "Las tendenciasque se apartaban

de la educaciónsegregada por sexos".

Me las estaba viendocon una rival muy valiosa y temible

al otro lado del estrado.

"Está claro que defiende usted

que el Instituto Militarde Virginia admita solo a hombres

y que no haya ningún programapúblico para mujeres".

(TED) "Virginia se esfuerzapor promover la diversidad,

creando oportunidadespara las personas de ambos sexos".

Ese fue mi alegato.

Y como sabrán, no funcionó.

(HOMBRE) "El dictamen

en el caso de Virginiacontra los Estados Unidos,

será anunciadopor la jueza Ginsburg".

"Hay mujeresque cumplen los requisitos físicos

que exige de sus alumnosel Instituto Militar de Virginia,

que son capaces de realizartodas las actividades

que el institutorequiere de sus cadetes,

y que desearían matricularseen dicho instituto

si se les diera la oportunidad.

Esta sentenciada por presuntamente inválida

toda ley que niegue a las mujeresla igualdad de oportunidades

y el derecho a aspirar, conseguir,

participary contribuir a la sociedad

basándose en lo que pueden hacer".

(MUJER) "La tradición masculinadel Instituto militar de Virginia

pasa a la historiaal llegar la primera promoción

de mujeres cadetes.

(HOMBRE) Instructores,háganse cargo de sus ratas.

(MUJER) "Yo estaba en la primerapromoción de mujeres.

No íbamos a romperlas tradiciones de la academia

o echar a perder su historia,

sino a ayudarla a evolucionar.

Trabajé muy duro esos cuatro años

para convertirmeen la mejor persona pudiera ser

y representaral conjunto de las mujeres.

Quería ser alguienque se planta delante de los hombres

y dice: "Yo también puedo".

(HOMBRE) Hoy le damos la bienvenida

a un integrantedel más alto tribunal de este país.

Un destacado ejemplo de ciudadana

que ha dedicado su vidaal servicio público:

la jueza Ruth Bader Ginsburg.

Thank you.

Bienvenidaal Instituto Militar de Virginia.

El Instituto Militar de Virginia

luchó muchopara mantener fuera a las mujeres.

Una vez me abordó un alumnoy me dijo:

"No te pienso dar la mano.

Quiero saber qué haces aquí

y por qué te has empeñadoen destruir mi escuela".

Sé que hubo gente

que no reaccionó bien al cambio.

Mi Respuesta en esos casosera decir: "Espera a ver.

Ya veráslo orgulloso que vas a estar

de las mujeres que se gradúenen este instituto".


-El Instituto Militar de Virginiaera solo un pretexto.

Lo central era la idea

de que no se puedeexcluir a las mujeres

solo por ser mujeres.

No se puede decir tajantemente:

"Las mujeres no están capacitadaspara esto o lo otro".

Iba mucho más alládel Instituto Militar de Virginia.

Y consiguió convencera algunos de los jueces del tribunal

de que hay que partir siempre

del principio de tratara ambos géneros por igual.

(BRENDA) Ese fallo por mayoría

fue la culminaciónde la dedicación de Ruth

al concepto de igualdad de género.

Estas son algunas de las cadetesa día de hoy.

Una quería ser física nucleary las demás ingenieras.

Todas se han adaptado muy biena la vida

en el Instituto Militarde Virginia.

Como puedes ver,tengo muchas variantes.

Y hay más arriba.

Este es el último que me han hecho.

(BETSY) ¿La gentete los manda sin más?


¿Qué habrá aquí dentro?

Este me lo regalaronla Universidad de Hawái.

Es encaje francésy tiene abalorios de la playa.

Este es un regalo que me hicieronlos secretarios judiciales

hace unos años.

Es el que uso para anunciarlas sentencias por mayoría.

Y este espara los votos particulares.

Lo primero que hacemos cada díaantes de iniciar las sesiones

es recorrer la sala

y estrechar la manoal resto de jueces.

Sabemos que la colegialidades muy importante

para que el Tribunalfuncionen eficazmente.

O sea que convieneque nos respetemos

y, en la medida de lo posible,que nos caigamos bien.

Hizo algoque no creía que fuera posible,

se hizo buena amiga de Scalia.

(NINA) "Son los representantesde las dos corrientes opuestas

del Tribunal Supremode Estados Unidos.

¿Por qué no nos llama"la extraña pareja"?

Es un hombre muy gracioso.

Es muy agradable,hasta le gusta la ópera.

¿Cómo no me va a caer bien?

Otra cosa es que me gustesu concepción del Derecho.


(MUJER) El juez Scalia creeque hay interpretar la Constitución

en su sentido más literal.

O sea, regirse por el significadoque se le dio a sus términos

cuando fue redactada.

Lo que dice usted es que hayque tratar de reconstruir

la mentalidad que tenía la gentehace 200 años, ¿verdad?

No su mentalidad,

sino el significadoque le daban a las palabras

las personasque ratificaron la Carta de Derechos

o la Constitución.

¿Y no lo que creemos hoyqué significan?

Y no la interpretaciónque le dan algunos.

Yo veo la Constitución

como el proyectode formar una unión

cada vez más perfecta.

¿Qué significaba"Nosotros, el pueblo" en 1787?

Usted no habría formado partedel pueblo.

Y los afroamericanos no seconsideraban parte del pueblo.

(HOMBRE) Se supone que ellaes una famosa progresista

y él es un famoso conservador.

Ella es judía y él católico.

Ella puede llegar a ser retraíday él nunca casi nunca.

Sin embargo, como ocurreen muchas grandes amistades,

hay una química que no aciertoa explicarme del todo.

Es lo que tiene Ruth,

que se le da mejor que a míseparar las cosas.

Es capaz de hacerse íntima amiga

de alguien piensa cosas indignantessobre las mujeres

o los gais y las lesbianas.

A mí eso me cuesta un poco más.

Yo no tengo ningún amigo cercanode derechas.

Aunque tenían maneras opuestasde ver las cosas,

eran buenos amigos.

Estoy segurode que no paraban de chincharse

y, en cierto sentido,lo disfrutaban.

A veces, el juez Scaliame susurraba algo al oído

y tenía que pellizcarmepara evitar echarme a reír.

A veces la gente me pregunta

cuál era mi chiste favoritode Scalia

y les digo: "Sé cuál es,pero no te lo puedo contar".


Les encantaba ir juntos a la ópera,hablar de sus óperas favoritas.

Y, por supuesto,participaron juntos en una.

(NINA) ¿Qué es lo más divertidoque habéis hecho juntos?

¿Fue aquel paseo en elefanteen la India?

Fue un proyecto bastante movidito.

(SCALIA) Algunas de sus amigasfeministas le echaron la bronca

porque iba detrás de mía lomos del elefante.


Pero eso fue...No es broma.

Fue porque el conductor nos explicóque había que distribuir el peso.

Washington es una ciudad en la quees difícil hacer buenos amigos.

El Tribunal Supremo es un lugaren el que tus compañeros

también pueden convertirseen tus adversarios.

Así que era muy gratificanteverlos juntos

y saberque, aunque tenían sus diferencias,

eran buenos amigos.

(HOMBRE) "Y así concluyenlas elecciones presidenciales.

George W Bush se ha impuestopor un voto en el Tribunal Supremo".

Esto pone punto y finala las elecciones.

Así es, Peter.

Y ha sidouno de los escrutinios más ajustados

de la historia los Estados Unidos,

con tan solo 600 votos de diferenciaentre Gore y Bush en Florida

y por un voto de diferenciaen el Tribunal Supremo.

Fíjate en los votos particulares.-Ya.

Y en los términos tan violentosque usa la jueza Ginsburg.

La conclusión del tribunal

de que no sería prácticollevar a cabo un recuento,

es una profecía que el propio fallodel tribunal no permite corroborar.

Una profecía arbitraria y que...

No debería decidir la presidenciade los Estados Unidos.


(IRIN) "No tenía previstoconvertirse en la voz discordante,

pero ese fue el papelque le hizo desempeñar la historia.

George W. Bush tuvo ocasiónde nombrar a dos jueces.

La incorporación de Samuel Alitoy de John Roberts al tribunal

lo escoró bastante a la derecha".

El papel de un juezpuede variar drásticamente

en función de la composicióndel Tribunal Supremo.

Con la salida de la jueza O'Connor

y la incorporaciónde otros jueces más conservadores,

la jueza Ginsburg se dio cuenta

de que tenía que darle voza la oposición".

Naturalmente,prefiero estar en mayoría,

pero si es necesario,estoy dispuesta a ir por mi cuenta

y ser la voz discordante.

(MUJER) "Una noche fui a trabajar

y alguien me había dejado una notacon mi nombre y el de tres hombres".

Y los cuatro hacíamosel mismo trabajo exactamente.

"Pues bien, yo estaba cobrandoun 40% menos que ellos.

Me estaban esquilmando

por el mero hecho de haber nacidocon el sexo equivocado.

For being a woman.

"El jurado dictaminóque se me había discriminado.

Pero, por supuesto, Goodyear apeló,

y entonces se nos notificóque íbamos a tener una vista

en el Tribunal Supremo.

Miré la composición del tribunal.

Era la época en que se acababade incorporar el juez Alito

y la jueza Ginsburgera la única que quedaba.

El juez Alito leyó la sentencia

y dijo que, en efecto,se me había discriminado,

pero que no había interpuestola demanda a tiempo,

que había esperado demasiadoantes de interponerla.

(HOMBRE) "La jueza Ginsburgha emitido un voto particular".

"El tribunal no comprende,o le es indiferente,

la manera tan insidiosa

en la que las mujerespueden ser víctimas

de la discriminación salarial

El Congreso ha pretendido regular

las prácticas laboralesdel mundo real.

Ese mismo mundoque el tribunal ha ignorado hoy.


uno puede ignorarque los hombres cobran más.

Pero conforme se van sumando casos,cobra fuerza la sospecha

de que la discriminaciónes una realidad".

Cuando dijo que no sabían cómo eranlas cosas en el mundo real,

estaba dando en el clavo.

"Hoy, la pelota vuelve a estaren la tejado del Congreso"

para corregir el error enel que ha incurrido este tribunal.

Le estaba señalandoel camino a seguir al Congreso.

Y se consiguió cambiarla legislación federal

gracias a su oposición.

(HOMBRE) Tras el voto favorablede tres quintos del Senado,

queda aprobada la ley.

(OBAMA) Es apropiado

que la primera leyque ratificó en mi mandato

sea la Ley de Equiparación SalarialLilly Ledbetter.

Una ley que se sustenta

en uno de los principiosfundamentales de esta nación:

que todos hemos sido creados iguales

y todos nos merecemosuna oportunidad

de buscar aquello que entendamospor felicidad.


(MARTY) "Ruth y yoestábamos en Nueva York

para ver una obra de teatro,La prueba.

Cuando nos dirigíamosa nuestras butacas,

la práctica totalidad del públicorompió a aplaudir.

Muchos se pusieron en pie".

Ruth estaba rebosante de felicidad.

Yo también estaba rebosante.

Me incliné y le susurré bien alto:"¿A que no sabías

que había una convención deabogados fiscalistas en la ciudad?".


"Sin perderni un ápice de su sonrisa,

Ruth me dio un codazo la barriga".


"Os cuento esta anécdotaporque es un resumen bastante fiel

de estos casi 50 añosde feliz matrimonio,

durante los cuales he proferidouna apabullante cantidad de sandeces

y Ruth casi siemprelas ha pasado por alto.


creo que parte del tiempoque estuvo enfermo

ella se negóa reconocer la realidad.

Pero cada vez se encontrabamás debilitado,

como cuando un enfermoestá al borde de la muerte.

Aun así, ella tenía la capacidadde tragarse las lágrimas en público.

Se puso una coraza.

"Me encontré esta carta de Martyen su habitación de hospital.

'Queridísima Ruth,

eres la única personaa la que he querido en mi vida.

Exceptuando a mis padres,nuestros hijos

y los hijos de nuestros hijos.

Ha sido un lujazo verte ascenderhasta la cumbre del Derecho.

Te he admirado y querido

casi desde el día en que te conocíen Cornell,

hará ya unos 56 años.

Pero llegado el momentode dejar este mundo

porque la pérdidade calidad de vida

se ha vuelto ya insoportable.

Espero que apoyes esta decisión.

Aunque entendería que no fuese así.

Y no dejaría de quererteni un ápice'".

(MARTY) "Nos conocimosen una cita a ciegas en 1950.

Bueno, la verdad esque solo era a ciegas para Ruth".


"Porque yo había hecho trampas.

Le había comentado a un compañerode clase que me gustaba.

'Mira qué chica más mona',

observé sagazmente.

Luego, tras haber salidoun par de veces con ella, añadí:

"Caray, y qué lista es, qué lista".

Y nada ha cambiado en los 53 añosque han pasado hasta hoy".

¿Adónde nos dirigimos?

Vamos a ver esas esculturasal aire libre.

Todas son de artistas nativosamericanos contemporáneos.

(CLARA) "Tras un justificadísimoperiodo de luto",

se volvió a volcar en su trabajo,

para ocupar todo el tiempo

que habría pasado normalmentecon mi abuelo.

Creo que era una formade distraerse de su ausencia,

pero también de honrar su memoria.

-Este es su hijo.-Gracias por la visita.

-Y este, su nieto.

(NINA) "Marty lo era todo para ella.

Junto con sus hijos y sus nietos,que ya tienen su propia vida.

Se interesa mucho por el arte.

Me encanta asistira todo tipo de eventos.

Luego, cuando llega a casapor la noche,

se queda trabajando hasta las 04:00.

Esas dos piezas son de un artistade la nación creek.

¿Y cómo se llama esa de ahí?

(GUÍA) Se llama Mujer guerrera.

Sea cual sea la guerra,ella está dispuesta a librarla.

-Se considera

uno de los más importantes textoslegislativos de derechos civiles,

pero hoy el Tribunal Supremo,por cinco votos contra cuatro,

ha derogado esta leypromulgada hace cerca de 50 años.

(HOMBRE) "La Ley de Derecho de Voto

ponía cotoa la discriminación electoral,

pero la decisión de hoyequivale a suspenderla de facto".

(MUJER) "El presidentedel Tribunal Supremo, John Roberts,

ha resumido el fallocon cuatro palabras reveladoras:

'Nuestro país ha cambiado'".

(HOMBRE) "La jueza Ginsburgha emitido un voto particular".

"La discriminación racialen el derecho de voto

sigue existiendo".

La decisión de este tribunal

equivale a tirar el paraguasen plena tormenta

porque no te estás mojando.

Le plantó cara a la mayoría.

Les dijo que la decisiónno tenía ni pies ni cabeza.

Y que la razón

por la que ya no se dabala discriminación racial

en el derecho de voto,

era precisamente por la existenciade esa ley tan importante.

Yo estaba furiosa.Y con razón, igual que ella.

Gracias a ese voto particular,muchos jóvenes se dieron cuenta

de lo importante que esel Tribunal Supremo

en nuestro día a día.

"Abrí Photoshope hice el diseño en 15 minutos".

(AMINA) "Se me ocurrieronun par de eslóganes,

pero había uno que sonaba mejor:

"No se puede escribir 'verdad','truth', sin Ruth".

-Una amiga publicó en Facebookdiciendo:

"Qué guay escribe la jueza Ginsburg.Hashtag NotoriousRBG".

Así que me hice un Tumblry lo llamé Notorious RBG.

(HOMBRE) Tiene fans en todo el mundoque la conocen como Notorious RBG.

Este disco está dedicadoa todos los profesores

que me dijeronque no llegaría a nada.

Sí que sé de dónde vieneel nombre de Notorious RBG.

Es por un rapero,

Notorious BIG.


La gente me pregunta

si no me molesta tener un nombrecomo el de Notorious BIG.


¿Por qué debería molestarme?Tenemos mucho en común.



Para empezar, los dos nacimosy nos criamos en Brooklyn.

(MUJER) "Los jóvenesno pueden vivir sin iconos".

-Cuando me enteréde que Ruth Bader Ginsburg

llevaba décadasdándolo todo en la judicatura

y cantándole las 40 al poder,me flipó.

(HOMBRE) "Importante victoriapara los conservadores

en el caso Hobby Lobby".

(HOMBRE) "La jueza Ginsburgha emitido un voto particular".

"La igual participación de la mujer

en la vida económica y socialde la nación

se ha visto facilitada

por el controlsobre su propia vida reproductiva.

Estábamos todas pendientes delo que dijera Ruth Bader Ginsburg.

-Cada vez que ellaemitía un voto particular,

Internet echaba humo.

(HOMBRE) "La jueza Ginsburgha emitido un voto particular".

-"La jueza Ginsburgha emitido un voto particular".

"Mi voto particular:discrepo de la decisión de hoy".

(IRIN) "Con solo publicar un post

con las palabrasRuth Bader Ginsburg,

la gente lo compartíacompulsivamente".

(MUJER) "Se ha convertidoen una superestrella

y le encanta".

(CLARA) Se me hace raro

ver a la gente con camisetasde Notorious RBG

y demás parafernalia con su cara,la verdad.

Le regala sus camisetas a la gente.

(HARRY) Me preguntó si teníami regalo de cumpleaños

y le dije: "Lo llevo puesto".

Y tatuajes, muchos tatuajes.


(IRIN) Tenía una fotode uno de esos tatuajes.

Se la enseñé a ella y me dijo:

"¿Por qué quieresalgo tan permanente?".

(HOMBRE) Y para comentarlohemos traído a Ruth Bader Ginsburg.

(Vítores, plausos)

la jueza llega pisando fuerte.

Estoy lista para zurrarmea lo Mayweather contra Pacquiao.

Floto como una mariposa,pico como una abeja

y me lavo como una mosca.


-No le pega nada,

pero creo que una imitación más fielde mamá no habría sido tan graciosa.

(BETSY) ¿Creéis que ellave esos programas?

Creo que nunca ha vistola televisión.

No sé si sabe encenderla.

Ve los informativosmientras hace ejercicio.

Sí, pero eso es en el juzgado.

¿Sabe encender el televisor de casa?-No creo.

"Y para explicárnoslo

tenemos a la jueza del TribunalSupremo Ruth Bader Ginsburg".

¿Esto es el "Saturday Night Live"?

Me gustan los hombrescomo los juicios,

a puerta cerrada.

Zas, en toda la toga.


Es increíble lo graciosa que es.

(BETSY) ¿Te recuerda a ti?

Not even remotely.

Salvo por el cuello.

¿Qué nos dices del discursoen el que te quedaste dormida?

No estaba dormida, se me caíala cabeza por el peso de las gafas.


(CLARA) "Estaba viendo el discursodel Estado de la Unión

y me di cuentade que estaba cabeceando".

Debió de quedarse traspuestaun par de minutos.

Más tarde, la llamé y le dije:

"Bubbe, te quedaste dormidadurante el discurso.

Eso no se hace".

(MUJER) ¿Te quedaste dormida?


Me pasa a menudo.

Los demás asistentessuelen estar despiertos

porque no parande levantarse y sentarse.

Pero nosotros tenemos que estarsentados e impertérritos, sobrios,

como se espera de unos jueces.

Pero no estábamos, o por lo menosyo no estaba 100% sobria.


(NINA) "Es ciertoque parece vulnerable".

Es una persona diminuta.

Lo que, de algún modo,

contrasta con esa imagen tan ferozde defensora de las minorías,

las mujeresy cierto tipo de ideales.

Siempre se tiene esa duda

de si será capazde mantener el ritmo.

Ha superadodos tipos diferentes de cáncer

sin faltar a una sola sesiónen el Tribunal.

"Tuve mi primer episodio de cánceren 1999.

Un cáncer colorrectal.

Ese año, primero me operarony luego me sometí a quimioterapia.

Diez años después,

me detectaronun cáncer de páncreas.

Creo que eso me ha enseñado...

a disfrutar másde los placeres de estar viva.

Te voy a pedir que las agarresy estires.

¿Así, con la espalda recta?Sí, y estiras.

No te reclines. Bien, estira.

Vale, con la espalda recta, eso es.

Es fácil.Sí, lo sé.

Tengo uno más difícil.

Este es demasiado fácil,tengo uno más difícil. Voucher.

"Empecé a entrenara la jueza Ginsburg en 1999".

Acababa de pasarpor una quimioterapia

y quería ganar músculoy coger fuerza.

Es como un cíborg, tal cual,una máquina.

(Música ópera)

lean back

Eso es, muy bien. Ahora incorpórate.Perfecto.


Intenta tocar la pelotacon el pecho. Good.

(MUJER) "Son de las de verdad,¿no?".

No son flexiones de chica.No, son de verdad.

Son muy reales.

(HARRYETTE) Tengo entendidoque hace 20 flexiones

tres veces por semana.

Y nosotras no podemos hacer ni una.

No podemos ni tumbarnos en el suelo.

It's true.

Siempre me siento mejorpor muy cansada que esté.

Al cabo de una hora de ejercicio,

vuelvo a estar listapara dar guerra.

Sin duda, encarna esa imagentan exuberante

que le ha validoel título de Notorious.

Y cada vez más, con los años.

-Ahora toma mucho más la palabraen público.

Sobre todo, en estos tiemposde política basura.

(HOMBRE) "Ruth Bader Ginsburg

ve con miedo la posibilidadde que Trump sea presidente".

(MUJER) "En un insólito arranquede sinceridad política,

ha tildado a Trump de farsante".

La jueza Ginsburg

ha realizado unas declaracionesinaceptables sobre mi persona.

Me quedé atónita.

Me sorprendió que hicieraun comentario despectivo

sobre un candidato a la presidencia.

It is...

Es inapropiado.

No es tan solo una cuestiónde decoro,

es cuestión de no entendersu papel constitucional.

Acaba de pedir disculpaspúblicamente.

-Emitió usted un comunicadoen el que decía:

"Los jueceshan de abstenerse de opinar

sobre un candidatoa un cargo público".

¿Lamenta el fondo de lo que dijo?

Creo que lo suyo, lo más sensato,hubiera sido no decir nada.

¿Es lícitoque un juez del Tribunal Supremo

cometa un error de vez en cuando?

Sí, son seres humanos.

Ella es un ser humanoy se disculpó por lo que dijo.

Es muy posibleque muchas órdenes ejecutivas

y otras iniciativas del presidenteacaben en el Tribunal Supremo.

Por eso, no puede haberuna jueza en funciones

que afirmatener una profunda antipatía

hacia el Ejecutivo.

¿Cómo no voy a entender

que mi trabajo consisteen interpretar la ley

de forma justa,

y no en votar en uno u otro sentido

en función del presidenteal que he votado?

Aunque quisiera,

no podría ser jueza del Supremocon esa actitud.

Estás espléndida.

Como estrenábamos el sábadodespués de las elecciones,

quería a alguiendel mundillo de la política

para que interpretasea la duquesa de Krakenthorp.

"La flor y natade los Krakenthorp".

"Hay muy pocas óperascon papeles recitados"

y la duquesa de Krakenthorpes uno de esos papeles.

Básicamente,escribí yo mis propios diálogos

para la duquesa de Krakenthorp.


La flor y nata de los Krakenthorp

son personas de mente abierta,que no vacía.

No es pues de extrañar

que las más valerosasde las Krakenthorp

hayan sido mujeres.



Una Krakenthorp...

ha de comportarse en todo momento

con dignidad y elegancia.

Tenemos que exigirleciertos documentos esenciales.


¿Ha traído la partida de nacimientode su sobrina?


¿Partida de nacimiento?No pensaba que fuera necesario.


Esta es una familiamuy "Trumportante",

por eso debemos tomarciertas precauciones

contra los impostores.


(Vítores, aplausos)

"Pero jueza Ginsburg,

todo el mundo esperabaque se jubilase usted pronto,

tiene ya 83 años".

-"Claro que iba a jubilarme,no te fastidia.

Pero ahora ya no puedo.

Ahora tengo que aguantar viva,maldita sea.

Give me that.

Disculpa, debo tomar mis vitaminas".

-"Dios mío".


"¡Vaya dosis!".

(MUJER) Jueza Ginsburg,

permítame hacerleuna pregunta delicada.

Hubo voces progresistas

que le pidieron públicamenteque se jubilase hace dos o tres años

para que el presidente Obamapudiera designar a su sucesor.

¿Se arrepiente ustedde no haberlo hecho?

Es algo que he dicho muchas veces.

Haré mi trabajo

mientras pueda hacerloen plenitud de mis facultades.

Cuando ya no pueda,

habrá llegado el momentode dar un paso a un lado.

(ARTHUR) "Ha encontradouna voz propia en el Tribunal".

Es un centro de poder

tanto dentrocomo fuera del Tribunal.

(NINA) "Cuando se escribanlos libros de historia,

se le indicarán ríos de tinta

a todo lo que hizocuando era una jovencísima abogada.

(KATHLEEN) "Las mujeres no tendríanhoy el estatus legal que tienen

de no ser por su laboren los años 70".

Ella lo cambió todo.

"La frontera del género

contribuye a mantener a la mujerno en un pedestal,

sino en una jaula".

(GLORIA) La labor de Ruthme hizo sentir por primera vez

amparada por la Constituciónde los Estados Unidos.

"Hombres y mujeresson personas de igual valía

y la justiciadebería tratarlos como iguales".

Será pequeña,pero puede con lo que le echen.

(IRIN) "Ha tenidouna larga trayectoria

y en ningún momentoha parado de pelear".

Todavía tiene mucha guerra que dar.

Cuando hago un repasoa mi larga vida, me digo que sí,

que tal vez estemos viviendouna época convulsa,

pero hay que pensaren cómo eran las cosas antes.

Cuando yo iba a la universidad,

el temor rojose había apoderado del país.

Había gente en nuestro Congresoque veía comunistas en todos lados,

detrás de cada esquina.

Sin embargo, había abogadospara recordarle a nuestro congreso

la existenciade la libertad de expresión

y la libertad de prensa.

Me parecióque hacían una labor importante.

Ayudar a mantener este país

en sintonía con sus valoresmás básicos.

Estamos en el periodode más actividad del Tribunal.

Quedan muchos votos particularespor emitir.

Y yo aún no he dichomi última palabra.

Uno de los mayores juristasdel mundo, el juez Learned Hand,

dijo que el espíritu de libertadque impregna nuestra Constitución

debe habitar, ante todo,

en el corazón de los hombresy de las mujeres

que componen esta gran nación.

Una comunidad

en la que hasta la personamás humilde

ha de ser oíday tenida en la misma consideración

que la más importante.

Y nunca perderé de vistaesa sabiduría

mientras sea capaz de serviral poder judicial.

(HOMBRE) "Señorías,guarden silencio.

Se abre la sesión".

(Golpe de mazo)

La noche temática - RBG - ver ahora

¡En La 2, somos artistas!

En nuestros programas de arte, artistas mujeres; en los músicales, culturales, de entretenimiento, la mujer muy está presente como profesional.

Atención Obras invita y entrevista a mujeres continuamente: actrices, cantantes, directoras de cine y teatro... En su último programa, la invitada ha sido Patricia Lopez Arnaiz, que ha interpretado en la ficción a varias mujeres fuertes y valientes.

29.19 minTranscripción completa

Hace solo tres años, trabajaba comomonitor en un comedor de niños.

Obrador los focos la apuntan.

Ha ganado muchos premios.

Pasado mañana podría ganar el mejorGoya actriz protagonista.

Como mejor obra...


Patricia López Arnáiz, bienvenida.

Muchas gracias, Cayetana.

Felicidades y enhorabuena.

Vienes a celebrar todo lo bueno quete pasa últimamente.

Anteayer reconociese el Feroz comomejor actriz protagonista.

Estás nominada al Goya como mejoractriz protagonista

por tu personaje en la película Ane.

La cinta tiene cinco nominaciones alos Goya.

Dios mío, me quedo sin oxígeno.

¿Cómo lo llevas?

Equal. A digerir.

Antes de seguir hablando, vamos aver algo de la película.


Qué emoción, Dios mío.

Es una película que habla de laincomunicación

entre padres e hijos.

En este caso entre una madre y unahija.

De cómo lo público puede influir enlo privado.

Más está rodada en euskera.

¿Se han roto prejuicios respecto alas lenguas?

A la forma de rodar.

¿Estamos en otro momento?

¿Se han roto las barreraslingüísticas?


Yo creo que hemos podido con eleuskera

abrir una senda enorme.

Creo que su momento en el que seestá apostando

por estoy a la gente le estágustando.

¿Es lo mismo trabajar en castellano

que en euskera?

No, mi lengua materna es castellano.

Pero mi familia no es vasca.

No es una lengua que haya practicadodespués de mis estudios.

Es verdad que hasta los 18, es unidioma que conozco,

pero ha estado hibernando.


Ane ha sido uno de los curros másfuertes,

de lo que más miedo me daba.

Interpretas a una mujer separada.Convive con su hija.

Un día se levanta y su hija no estáen casa.

¿En qué te ha marcado estepersonaje?

Ha sido un personaje que mí me haatravesado,

me ha empujado a ello. She.

Es verdad que es una tecla, es algoque pasa que se coloca ahí

y de repente me veo haciendo demadre,

que era algo que yo decía que por micarácter...

Igual a veces como que no sé.

La actriz es la princesa do mayor.

Y pasó, me sentí como una osa,luchando muerte

y fue una cosa súper...

Super visceral, súper emotiva.

Ahora estás muy de moda en la granpantalla.

Te sientes muy cómoda encima de losescenarios.

Vamos a conocer una historia partirde un hecho real que ocurrió

hace unos años en España. Es unahistoria de sueños, amor y de

superación que protagoniza tambiénuna mujer.

Rubén me lo ha dejado a mitad deprecio.

-¿Quién es Rubén?

-Rubén es así.

Es un jefe.

Que me han hecho fija.


-¿Otro regalo? I love it.

No sé explicar lo que es.

Son como unos zapatos de tacón.

Son maravillosos y te salenampollas.

-Hay un tipo de zapato que enitaliano se llaman...

-Es algo así.

Es un empeño de la productora queencargó dirigir

una historia del teatro basada enuna historia real.

Una historia de una mujer con unarelación con su jefe.

La prueba de paternidad lo complicatodo.

¿Cuál fue tu reacción al saber queestaba basada en un hecho real?

-La verdad es que me quedé muyimpactada.

Al principio, algo de incredulidaddesde que esto pueda pasar.

-No podía creer que ella hubieratenido

que pasar durante ocho años de suvida luchando

por que se reconociera que lo quedecía era verdad.

-Sé que puede parecer una estrategiablanda,

pero podríamos negociarlo.

Ese seguro no lo cubre.

-¿Qué es lo que más desespera a laprotagonista?

-La impotencia de no ser creída.

-La carga de prejuicios sobre ella.

En concreto sobre la mujer.

Que es lo que predispone a todo elmundo en su contra.

-Los padres biológicos debenresponder

económicamente de sus hijos.

No coticé lo suficiente.

Necesita un apoyo.

-No tiene que ayudar.

Él tiene que ser responsable.

-En la propuesta,

lo que está bien polarizado es elpatriarcado

y las acciones femeninas.

-Pone en evidencia una enorme cargade estereotipos

sobre el rol y la capacidad de lamujer.

-¿Qué te hace gritar de esta obra?

-Me hace gritar la falta de escucha.

Que tenga que pasar durante ochoaños de su vida luchando

por demostrar su verdad.

-De esta obra, al final, grito dealegría.

-De estos prejuicios, instalados enlas creencias y las mentalidades,

están alejados del principio deigualdad,

la dignidad de la persona

y de los derechos que garanticennuestra Constitución.

How about?

Me dan ganas de llorar.

La frustración de no sentirmecreída.

Qué maravilla.

Con todas las bocas abiertas. Quégusto.

Una de las actrices de esta funciónes Ana Fernández.

Hace 20 años ganaba el Goya a lamejor actriz revelación por Sola.

Hola, Patricia.

Una amante del cine que desea todala suerte del mundo.

Decirte que te prepares un poquitoel discurso.

Porque yo cuando me tocó,

si me lo hubiera preparado unpoquito mejor,

hubiera pasado menos vergüenza. Unbeso.

How nice.


¿Tenías preparado algo para losferoz

después de los Premios Forqué?

¿Tienes algo para los Goya?

En los Premios Forqué

era la primera vez que me pasaba elestar nominada.

Fue una experiencia muy dura.

De verdad, algo químico, unaimpresión súper fuerte.

Me pasó que aún así me olviden laspersonas

que eran súper importantes a las quequería nombrar.

Según salía, dije que me habíaolvidado.

¿Tienes algo pensado para los Goya?

Do not.


Sí, tengo tiempo.

Porque me gusta el rollo...


Tengo que rascar tiempo en algúnmomento.

Pero sí, me gustaría, en unejercicio de síntesis,

ir con las cosas claras.

Ves a la gente que lo hace de unamanera muy maravillosa.

Hay discursos muy bonitos que me hangustado.

Entonces, me gustaría tener algoasí, sobre todo por los nervios.

Nosotros estaremos muy atentos a lagala de los Goya

que se celebra pasado mañana.

Se va a emitir aquí, en TelevisiónEspañola.

A las 10 de la noche.

Lo va a presentar a Antoniobanderas.

Tú estudias publicidad y relacionespúblicas en el País Vasco.

Comidas a trabajar en el teatro enel 2008. Después, trabajado en

películas muy importantes.

Pero pegas el salto en el año 2017,

cuando ruedas El guardián invisible,la serie de Movistar.

Es un personaje muy interesante.

Una viuda que no está dispuesta anada.

¿Hasta ese año pensabas que el sueñode ser actriz,

vivir de esto, tener un rincón enesta profesión,

era solo un sueño?

Es que ni siquiera era un sueño.


Es que es algo que ha ocurrido deotra manera.

Ocurrió con El guardián invisible.

En todo ese tiempo, he hecho cosasmuy pequeñitas.

Entonces fue cuando El guardiainvisible,

que fue un material con el quecurrar,

es algo en el que te has formado enello.

Es un idioma que tú has practicado ylo conoces.

De repente empiezas a moverte.

Y empecé a disfrutar.

Ahí fue cuando descubrí querealmente

me daba mucho gusto y me encantabatrabajar en el cine.

Dejas de trabajar en un comedor conniños

y empiezas a rodar películas.

También te vimos en esa serie taninteresante de Televisión Española,

donde interpretas a una profesoravaliente.

De nuevo, una mujer muy valiente,

que pone patas arriba la academiadonde trabaja.

Entre trayectorias tenido laposibilidad

de afrontar personajes femeninospoderosos, encuadrados.

Esa palabra que ahora utilizamostantos.

Estamos en la semana de la mujer.

¿Te ilusiona tener opción a poner tumirada, tu voz,

tu fisionomía, en personajes quetienen algo que decir?

Claro, por supuesto.

Habido momentos en el quepersonalmente,

me da mucho gusto.

Lo he hablado muchas veces.

En la primera temporada había frasesque me daban placer.


Es que mola.

Quiero decirlo otra vez, decía.

Y te quedas muy a gusto.

Con La otra mirada me pasó mucho

que es como uno de los trabajos queluego he notado más en la calle.

En general, muchas mujeres lo que metransmitían

era como les producía placer esavoz.

El decir como que al final estásponiendo voz

a algo que muchos quieren gritar.

Es como algo que es casi catártico.

Te voy a llevar de la mano a unaexposición que te va gustar.

Ha participado actrices de primeralínea.

Algunas compiten algo ya este año.

Como la mejor actriz de reparto.

Y otras ya tienen el Goya a casa,como Paz Vega.

El fin de la exposición es conseguirla igualdad de género.

Haber qué te parece.

Creo que las mujeres luchamos muchopor querer trabajar

y por querer la igualdad.

Aunque a veces nos sentamos un pocomal

tenemos que luchar por nuestrotrabajo.

-En el colegio, de fiesta, en todo.

sí, he notado en esa desigualdadcomo mujer.

-El feminismo es una toma deigualdad.

Tenemos que respetar los hombres ymujeres.

La mujer tiene que caminar con lamisma fuerza que el hombre.

Tenemos que caminar de la mano.

En esta exposición, las mujeres nohablan con la palabra.

Sin embargo, sus gestos, susvestidos, el escenario,

invitando al espectador a lasaristas que están discriminadas.

Si normalmente las muestras secolocan a metro

y medio de distancia con respecto alsuelo,

el fotógrafo las ha subido a unos70.

Para que las instantáneas te miranpor encima del hombro.

La manera que yo tengo es apoyandolas causas con mi arte.

Creo que de esta manera aporto

y concienciar a la gente de que hayque luchar

y que hay que estar pendientes

de que todavía quedan muchas metaspor conquistar.


Este es el makinf off de una sesiónque empezó hace dos años.

Las actrices son excepcionales.

Los trajes que han utilizado son losllamados trajes lienzo.

Salidos todos de una organizacióndirigida por Manuel Fernández.

Su idea es fusionar arte y moda.

Alcoa se la estructura de losvestidos

e invita a artistas plásticos

a crear algo sobre estas telas.

Los trajes son obras de arte.

Las fotografías también son obras dearte.

Ellas son parte.

Ellas están interpretando tambiéncada foto.

Así hablan sobre violencia degénero,

la igualdad de oportunidades en eltrabajo y leyes para la igualdad.

Intentamos describir o aportar cadauna de las metas

que se plantean.

En algunas hemos conseguido

y en otras le hemos dado un piso unpoco más idealizada.

Porque no era fácil fusionar artecon objetivos.

Yo creo que lo hemos conseguido.


Para ello utilizan como reclamo alas actrices,

la moda y la fotografía. El públicoviene a verlas a ellas

y se queda con el transfondo.

Conseguir que los próximos añostodas y todos

seamos de verdad iguales.

Hacia la igualdad de género.

How about?

Muy bonitas.

Es un camino.

Bueno, es bonito tener una fecha.

Y celebrarlo ahora como podemos.

¿Qué le agradeces a esta profesión?

¿Lo que más le agradezco?

Yo creo que el placer que me da.

Cuando estamos rodando o cuandoestás en el teatro

y conectas.

Realmente momento en el que estásentregada.

Sigues viviendo en Vitoria.

No piensas trasladarte a Madrid.

Una de las ideas que tienes esmantener tu casa ahí.

Sí, de hecho estamos viviendo en elcampo, en un pueblo.

Es un plan muy concreto.

Es una forma de vida.

Yo no quiero prescindir de eso.

Encontrar una profesión para mí hasido un descubrimiento apasionante.

Pero es verdad que eso no te da...

Hay una parte de la vida que no estátocada por ciertas cosas,

materiales, materiales me refiero noa material...

Hay algo que tiene que ver con cómoyo conecto conmigo

y cómo yo estoy en mi casita.

Es algo que veo que necesito paraestar bien.

Si me vuelco mucho en la profesión ylo dejó espacio,

me enfermo.Pues muchísimasgracias.

A pleasure.

Enhorabuena por todo y muchísimasuerte pasado mañana.

Vamos a estar muy atentos a esa galade los Goya.

Lo celebraremos como podamos.

Ha sido un placer estar aquí.

Y a vosotros os invito que siguescon nosotros.

Os quiero presentar a una violinistaque es una auténtica rock star.

Se llama Judit Mateo.

Hay gente que tiene suerte la vida,

pero la suerte suele venir comoconsecuencia del trabajo

y el esfuerzo. Es lo que le hapasado a Judit Mateo.

Desde que tenía siete años tenía unameta, dedicarse

a tocar el violín toda la vida.Sueño conseguido.

También está sacando otrosproyectos.

Todos en el ámbito musical.

Soy una persona muy afortunada.

Desde pequeña me quería dedicar a loque es la música.

Me llevo dedicando toda la vida.

Aparte de ello he sacado un libro,

que no me lo hubiera imaginadonunca.

Escribo muchas veces.

También este trabajando medios decomunicación,

todo relacionado con música yentrevistando a músicos.

Haciendo televisión y radio.


Mezcla su formación clásica condiferentes estilos.

Se palpa mucho el clásico con mitécnica.

Estudio clásico todos los días.

Después del clásico, me metí dentrode la música Celta

y empecé a hacer mis propios temas.

Estuve viviendo en Irlanda y fueallí donde estuve investigando más.

Luego empecé a hacer el violín derock.


Y estaba trabajando en una radio derock

entrevistando a un montón de gruposde rock.

Yendo un montón de conciertos.

El violín estaba dentro del mundodel rock.

No muchos grupos tenían violín.

¿Cómo no hacer una cover al violín?


También le gustan las composicionesde artistas clásicos,

pero con una vuelta de tuerca.

Por eso ha decidido versionear lascuatro estaciones de Vivaldi.

Yo porque Vivaldi es un compositormuy macarra.

Macarra quiere decir cómo es elviolín.

El lenguaje del violín.

Es como muy contundente.

Describe muy bien el verano, lastormentas,

los cambios de estaciones...


Si el género que sea, ya lo tieneclaro.

Hace música para entretener a lagente.

Quiero no aburrir a la gente,

que la gente reconozca algo quelleva a ese momento.

La música es como la comida.

Cuando comes algo que te recuerda atu abuela,

la música pasa igual.

Amas esa canción u odias esa canción

porque ha sido importante en tuvida.



Lo que necesites dinero para habíabajar donde vive su ex mujer

y estar cerca de su hija.

Recibirá una llamada que le cambiarála vida.

Una auténtica hacha.

Mientras piensa qué sentiría alpartir la cabeza de su ex mujer.

Como si fuera un melón.





¿Pero quién ha dicho que el humor escosa de hombres?

Cada vez hay más mujeresinterpretando monólogos.

Hemos estado con tres profesionalesdel humor

que tienen perfiles muy diferentes,pero un objetivo común.

Hacernos reír sin pelos en lalengua.

Hola, soy Marta de Granada.

-Hola, soy Isa Calderón.

-Hola, soy Elsa, soy cómica y mujertrans.

-Soy de Granada. Me dedico a hacercomedia.

-Es una especie como de humorprotesta.

-Mujer y orgullosa de ello.


Son tres perfiles de cómicasdiferentes.

Para este video no me he alegrado.

Pero si me de quedas flipado.

Marta ha llevado su humor a losteatros.

Vamos hablar de la obsesión.

Combinan entrevistas con laactualidad.

Elsa Ruíz es monologuista.

Hemos hablado con ellas para saberlo que es ser mujer y hacer humor.

Son ellas las que van a pasar unbuen rato

y haber como una persona cuentacosas

que todos contamos cuando estamoscon nuestras amigas.

¿A quién le gusta el verano enGranada?

El verano no me gusta por muchasrazones.

Se logró estudiantes y ya no haycarne fresca.

-El hecho de que nosotras hagamoshumor, no es revolucionario,

pero al final sí.

Parece que estamos haciendopedagogía.

Yo me quiero reír y ser mordaz ydecir cosas que no debiera.

-Hacer un programa sobre el odio.

Efectivamente, nosotros lo vamos ahacer.

Nosotras somos feministas.

Es imbatible.

-Una mujer que abre la boca esfeminismo.

En pleno siglo XXI estamos en eso.

Mi público es mujer.

También gente LGTBI.

Yo soy una mujer trans, importante.

Ni travelo ni travestí.

-A mí me ha cogido la gente por lacalle

y me ha dicho que le cuente unchiste.

Se conocen en un estado de ánimoconcreto.

Parece que tú las 24 horas del díaes así.

Orgullosas de poder hacer lo que lesgusta y vivir de ello.

En esta época de confinamiento,

diariamente la gente me escribía enesa época tan mala

dándome las gracias.

Me escribían enfermeros,

cualquier persona que estabatrabajando al pie del cañón.

Espectáculos comandados por ellas yhablándoles a ellas.

Nadie entiende que el humor seadominio del hombre.

Esperamos que os haya gustado elprograma de hoy,

donde han brillado especialmente lasmujeres.

Aunque sabéis desde que aquíreivindicamos

la igualdad semana a semana.

Hoy nos vamos con el violín y elpoderío de Judit Mateo.

Pasado mañana será la gala de losGoya en La Primera.

Nos vemos el próximo jueves.


Atención obras - Patricia López Arnaiz, El grito, N5 - ver ahora

El espacio de arte contemporáneo, Metrópolisdedica toda su programación de marzo a dar visibilidad y poner en valor el trabajo de mujeres artistas. En la semana de 8M disfrutamos de la obra de Fina Miralles (Sabadell, 1950), una de las artistas más significativas del estado desde los años setenta.Su retrospectiva 'Soy todas las que he sido', comisariada por Teresa Grandas en el MACBA, nos adentra en su rica trayectoria, para descubrir una obra inspiradora que desborda la etiqueta de 'arte conceptual' y se expande hacia el Land Art, el ecologismo y los feminismos.

Por lo que respecta al cine, La 2 emite sobre todo mucho cine español. Como las que se pueden ver actualmente en la web de RTVE.es, en las que destacan muchos títulos protagonizados por mujeres.

Precisamente, el último Días de Cine, cuenta con la actriz Ingrid García-Jonsson como madrina y nos ofrece un reportaje sobra las mujeres que optan a los Goya 2021. Además, conocemos el estreno en salas de los documentales La mami y Woman.

59.03 minTranscripción completa

Hola, soy Ingrid García-Jonsson,

muchas gracias por pasar este díaconmigo.

Esto es "Días de cine".


En "Días de cine",

todo sobre la más atípica edicióndel Festival de Berlín.

A las Puertas de los Goya hablamosde paridad

en un año excepcional para lasmujeres en el cine español.

"Woman", un documental que da voz amujeres de todo tipo

y condición de todo el mundo.(Música)

Uno de los recuerdos

que tengo cuando veo una claqueta,

es "Hermosa juventud",

Jaime Rosales,

regala la claqueta de la película ala persona que mejor lo ha hecho.

Yo estaba muy emocionada,pero no me la dio a mí.



No sé, jódete, Jaime.

No, no, se la dio a quien

se la merecía muchísimo.

Eso, que viva el cine.



La situación el se esta.

Se llama como una parte del dragón,

colmillo, corazón, columna y garra.

Los seres humanos convivían en

armonía con dragones

hasta que un enemigo exteriordesequilibró las cosas.

Destrozaron nuestra paz,dividieronlas tierras.

Quedaron convertidos en piedra,

los inhumanos se vivieron en tribus,

la maldad conquistó sus corazones,una especie de torre de Babel,

un punto de partida que guardasimilitudes

con tantos otrosde la mitología mundial.

Tercero tengo que encontraral último dragón.

Nuestra heroína,

hija de un rey caído en desgracia,deberá reequilibrar la balanza

de este peculiar universo.Hola.

-Necesitamos que derrotes al mal conla poca magia

del dragón que queda.

Es un producto limítrofe entre loético, la aventura y el humor,

que funciona como un reloj,

porque todos son piezaspreviamente probadas.

No puedes confiar en nadie.

-Del mundo está roto porque noconfíes en nadie.

Es un paso más en la carrera por laconquista del público asiático,

pero con personajesde gesto americano.

Y rumores del cinede masas de Hollywood,

una coctelera consecuencias querecuerdan

"La guerra de las galaxias", lajugada de cambiarlo

todo para que todo siga igual,

los personajes y el paisaje culturalson asiáticos,

pero sigue siendo Hollywood.

El producto es entretenido,

con encanto y personajesentrañables, como este dragón.

A todas luces será fácil convertirlo

en un peluche a la venta.

Parece clave en cualquier película,

pero muy en particular para la quedebe conquistar a toda la familia.

El cine de animación

de los últimos años ha variado delcinismo de "Shrek"

a la reverencia por los mayores quedestina esta película,

que según comentan sus creadores,

es un rasgo típico asiático.

En aquella se trataba del culto alos muertos de México,

de nuevo se repetirá

la estrategia de llegar a públicosinternacionales

tratando de fusionarsecon sus culturas.


No me parece una película mala,porque me lo he pasado muy bien,

y viendo la segunda parte,

pero la gente la pone a parir.

Las de Borat están muy bien.

Me gustan mucho.


Con profunda mirada respetuosa,

la directora de "La mami"

coloca su cámara en el bañode señoras de un cabaret.

Hay mujeres que se alquilan para

bailar y dar compañía

a los hombres al ritmo de la salsa,de la cumbia, del bolero...

Y descubrí de repente un baño dondeesta esta señora,

me sorprende de esa manera,

me parece esencial paralas mujeres que trabajan allí.

-¿Estás enferma?

Estás muy callada.

Se encarga del mantenimiento deestos servicios al tiempo

que ayuda a las chicas con lasabiduría y comprensión

de alguien que en otro momentotrabajo

como ellas alternandocon los clientes.

Everything will be fine.

La directora se fue minimizando coneste universo

donde la única voz masculina

es la del cantante,y los hombres permanecen

prácticamente fuera de plano.

Es importante que haya espacios comoeste baño de mujeres autónomos,

solo para mujeres, donde podemosagarrar fuerzas para salir fuera y

afrontar todo lo que tenemos queafrontar. Estos espacios son muy


para que de alguna formala vida sea mucho más fácil.



Is it the first time you come?

Priscila, nueva trabajadora,

es el elemento para el arcoargumental

que precisaba la película.

Se iba envolviendo en la noche,ensuciando o enriqueciendo,

pero hay un momento en que en esteencuentro de la nueva y la vieja,

que se van haciendo un espejo.

La mami empieza a abrirse un pocomás.

Al principio estaba en función delas otras,

ahora se pone en función de ella, ya decir que fue como ellas,

y que ellas seráncomo ella ahora, ¿no?

-Para empezar, no es ni la palabra.

Hay chicas trabajando,

pero para nosotros no son putas,

para nosotros son trabajadorassociales.

La película no solo pone sobre lamesa la desigualdad de género,

también la desigualdad de clases.

Hay chicas de otra clase social,

empiezan a invadiry a hacer preguntas,

y ella se pone en acto de carrera,el acto de defensa,

porque siente que invaden un espacioque les pertenece.

"La mami" reafirma la excelentecosecha que en cuanto

a cine documental, aunque a ratos senos olvide que lo es,

llega a nuestras pantallas.


Comenzamos con nuestrasrecomendaciones

para ver cine en salas.

La película que ganó el festival deVenecia,

la película del mexicano MichelFranco.

Es una película muy real en lostiempos que corren.

Una actriz estupenda,

cuenta el caso de unaempleada en su factoría,

y ve cosas de las que luego se hablóy seguimos hablando a fecha dehoy.

Un estreno muy particular

"A veces el amor",

un diario íntimo desde el punto devista de un hombre

la crisis de los 40.

La próxima semana vamos a tener dospreestrenos,

una película documental que compitepor los Óscar.

Ganó el premio en San Sebastián,

y cuenta de una forma documental,

pero también con una historia deespías

una historia sobre la tercera edad.

Lo provocan las letras de GorkaAlbizu, compositor.

Aunque ya hemos dicho antes queteníamos varios preestrenos,

en realidad son tres,

porque no podíamos dejarde invitaros

al preestreno de "Los inocentes".

Nos ha gustado mucho.

Tomad nota, porque no hay muchasinvitaciones.

Vamos con los libroscon "País nómada",

la versión española del libro que hadado lugar a la película

que acaba de ganar el Globode Oro a mejor película.

Una novela y una película

sobre los desclasados en la sociedadactual, en Estados unidos.

A raíz del Día Internacional de laMujer,

un libro de José Luis Sánchezsobre Icíar Bollaín.

Su película "La boda de Rosa"

es candidata a varios Goya.

Cuenta la trayectoria comodirectora,

fue comenzó como actrizen "El sur".


Ha fallecido Enrique San Francisco,

personaje carismático y actor en másde 50 películas

durante casi seis décadas de oficio.

How old are you?


Empezó pronto en el mundo de lainterpretación,

a los seis años se inició el cine,ya los ocho en el teatro.

No eran buenos tiempos.

Se consolidó como uno de losreferentes del cine quinqui.

Estuvo en "Maravillas"

de Manuel Gutiérrez Aragón,


Vivió su época dorada con suparticipación en películas

como "Amanece, que no es poco" y"Así en la tierra como en el cielo".

Te cambio mi personajepor el tuyo.

Me saco una plaza,

y me vas a coger el personaje.

También en una película de ManuelIborra,

le supuso su segunda normanominación

al mejor actor de reparto.

Cada vez más volcado en teatro yseries de televisión,

con el cambio de siglonació el personaje.

San Francisco se fue espaciando enlos créditos del cine.

Su participación en una película deSantiago Segura

fue una de las últimas películasen las que intervino.

Pedro, ¿Dios estabamuy atento en los 80?


Tengo que acotar en el espacio mipelícula favorita,

porque de la vida hay muchas,

pero de este año,

que he visto el que más me hagustado,

una de Bertrand Mandrico,

una película maravillosa,disfruté mucho viéndola.


La Berlinale, uno de los grandesfestivales

y muy apoyado por su público, nopodía dejarnos así como así,

ya causa de la pandemia tuvo quereinventarse.

Los directores nos concedieron

esta entrevista para que ellos nosexplicaran su particular decisión.

A finales del año pasado decidimosque necesitábamos

un nuevo concepto para la Berlinale,

porque no íbamos a poder

a celebrar una ediciónnormal en febrero.

Queríamos conservar los dos grandeselementos del festival,

un evento para la industria del cineinternacional,

y otro para el público berlinés.

Decidimos partirla en dos fases,

el evento para la industria del cinetendría lugar al principio delaño,

porque las películas no empiezan surecorrido en salas

en cada país al principio,

tardan meses en llegar a losespectadores españoles,

griegos o estadounidenses.

Si no les hubiéramos dado laoportunidad de presentarse

a la industria del cine a principiosde año,

no habrían encontrado distribuciónhasta Navidad,

y habría sido frustrantepara los cineastas.

A la vez, queríamos dar al público

de Berlín la oportunidad de verlas películas en pantalla grande,

porque creemos que la pantalla

es el mejor formato para ver cine,

y esto solo se podía hacer enverano,

ese fue nuestro argumento básico.

-Por otro lado,

creemos y seguimos creyendo,

que son las dificultades queatraviesan

todas nuestras sociedades,

que las experiencias colectivas sonmuy necesarias,

sobre todo hoy en día,

y más cuando hablamos del cine.

Esta semana se celebra lacompetición online,

pero la fase más celebrativa tendrálugar en junio,

con proyecciones al aire libre,público,

prensa, y la gente del cine.

En el pasado siempre hemos cooperadocon salas de cine

al aire libre, cada año solemosvolver a poner

unas películas seleccionadasen el festival al aire libre.

Todos los cines al aire libre

de Berlín se han puesto en contactocon nosotros de cara

a la edición del verano,

y nos dicen que están deseosos decooperar con nosotros,

porque para ellos sería una granoportunidad contar

con películas de la Berlinale en sucartelera,

e invitar al público a ver laspelículas

tan nuevas y emocionantes.

-La programación de este no quierodecir

que sean películas autobiográficas,

sino que trasladan visionespersonales,

y muchas películas hablan de temassociales, no todas,

y no todas tiene que ver con lapandemia,

sino con los problemasagravados por la pandemia,

como las dificultades paracomunicarse,

para encontrarse,o para estar solos.

En una sección participa unapelícula española,

rodada al este de Java,en Indonesia.

Es una muestra de lo que se podríallamar cine etnográfico

en las minas de azufre a los piesdel cráter de un volcán.

El volcán aparece proyectado por lascreencias

de las personas que lo habitan.

Es un lugar muy místico,muy telúrico.

Luego pasa a ser un lugarde trabajo, casi de penitencia.

Es el ambientemonoteísta de la película.

Al final, un lugar de espectáculo,un producto de consumo,

como cualquier otro.

El peculiar jurado

de la sección oficial ha comunicadoel palmarés de la 71 edición.

Resumimos los premiosmás importantes.

Mejor guion paraun asiduo al festival.

Premio especial del jurado

confirmando al japonéscomo un cineasta a seguir.

Oso de Oro de nuevo una películarumana.

Me gusta mucho Jonathan Glazer...

Kathryn Bigelow...

Almodóvar, por supuesto, Buñuel,

la lista es interminable.


Zinegoak, el festival de cine deBilbao se adapta

a estos tiempos de pandemia con unaedición presencial y virtual.

Hacerlo lo más presencial posible,

todos los estrenos pasaran por salasiempre,

y después saltaremosa lo virtual.

Vamos a habilitar cada día tresnuevas películas

mantenidas durante un tiempodeterminado.

Oxigena la normalización yvisibilidad

de otras realidades afectivas.

Nace como una actividad deempoderamiento del propio colectivo,

un espacio de encuentropara la gente del colectivo.

Hay una evolución claro cuandohablamos de diferencias sexuales,

cuestiones de orientación, deconstrucción de la identidad.

Hablamos de cuestiones que no estánintegrados en la sociedad,

intentamos masticar las despacio.

Los protagonistas son el ejemplo delo mucho que se ha avanzado,

y al aliciente para explorar

nuevas realidades odebatir conceptos caducos.

Se han abierto los espacios de laconstrucción,

del concepto del género,

esta generación nos lo muestraclaramente.

Intentamos buscar películas queaporten perspectivas nuevas.

Desde Sundance...

Tenemos una película en el festivalde Huelva, "La nave del olvido"...

Un ensayo sobre la no maternidad yel deseo de maternidad.

La figura de Fassbender,"Valentina"...

Una película muy pequeña que vienede Rusia,

me parece un alegato duro.

Son películas dondehay una implicación real,

emocional, por partede las direcciones.


La última película que fui a ver alcine,

todo el mundo decía que erabuenísima,

que no me ha gustado,y salí indignada, la de Nolan.

Me parece que seha reído de nosotros.

A este cronista

que les habla descubrir

que es la consabida historia de unaempleada de la limpieza

cuyo sueño es triunfar en el mundode la canción

y está dispuesta a vender su alma ysu cuerpo para conseguirlo,

le hizo evocar una antigua cintadirigida por Brian de Palma en 1974.

En "El fantasma del paraíso",

ópera y muy divertida,

de Palma jugaba con el mito deFausto para hablar

de las aguas putrefactasde la industria musical,

pero de una manera que está a añosluz de "Birdsong",

tanto en los logros como en losórdenes estéticos musicales,

si bien se aproxima en el tema.

"Birdsong" es el primer largometrajecomo guionista

y director del belga HendrikWillemyns,

cofundador de la banda de popArsenal,

y compositor de variaspartituras para películas.

En este inofensivo melodrama

con hechuras de fábulanegra y cuento moral,

vuelca las vivencias y observacionesde su larga experiencia musical,

apoyado en una coproducciónrodada en Tokio.

Asuka, la protagonista,

encarnada por Natsuko Kobayashi,

representa la clase social oprimida,

cuyos anhelos de rescate y redenciónpasan por convertirse

en una estrella,

víctima predilecta de voraces ydesaprensivas cadenas televisivas.

Cuando interpreta su canción,

el dueño advierte que podría tenerrelación con la reciente

y extraña muerte de un famosomúsico.

Un flashback nos introduce en unaestructura de thriller

en el que se destapa un turbiotransfondo

de inducción a la prostitución.

Sencillo y convencionalel argumento,

quiere imprimir un aire originala su cuento oriental,

para lo cual concede una granrelevancia, obviamente,

a la banda sonora,

y sobre todo la visualización dedeterminadas metáforas

con animaciones y fluidosen movimiento

que pretenden reflejar

los estados de ánimo del personajeen su particular

caída a los infiernos.

Además de conferirle una pátinapoética a la película,

este recurso de tonos en inspiraciónconectados con el manga,

al que asocian también lacomposición

de los planos urbanos y el ambientepredominantemente nocturno,

le permite esquivar las escenas másdelicadas de carácter erótico.

By the way,

son un señuelo engañosoesgrimido en el cartel.


¿Qué es el cine para ti?

Qué difícil, al final es mi vida,

porque es mi trabajo,

es a lo que dedico el 60 o 70% de mitiempo que paso despierta.

Es una vía de escape para la rutinadiaria.

Está bien, pero...

¿Cuándo supiste que quería ser laspersonas

que salen en la pantalla?

Viendo "Piratas del Caribe".

También era como...

Al final ha sido una cosa muynatural.

No he tenido la revelación

que tiene la gente de quequiero ser actriz.

Tuve discusiones con mirepresentante,

yo quería ser actriz española,

no quería que me llamaran para hacerde guiri todo el rato,

pero ya consideraba que eraimportante

que tenía esa otra faceta,

por eso están los dos apellidos.

Viendo "Piratas del Caribe". ¿Dóndelleva?

Por eso me gusta este oficio,

porque me permite tener muchas vidasy aprender muchas cosas diferentes.

Cada película es un mundo diferente.

Yo empecé a trabajar en esto porqueera una persona muy desordenada,

y no limpiaba mi habitación.

Mis padres no me daban paga,

decidí ponermea trabajar con 14 años,

de un anuncio que buscaban

gente en Canal Sur para trabajar encosas allí, e hice un casting.

Me gustó mucho,

empecé a hacer cosas pequeñas,figuraciones, temas así.

Cada vez me interesaba más y más,

y de una manera natural fuiestudiando,

luego viene a Madrid,

trabajé en una película que se llama"Noche y día",

yo era doble de luces,

ya lo sabe casi todo el mundo,

y empecé a trabajar en producción,

fui asistente de producción,

trabajé en el departamento decasting,

vestuario, seguía estudiando comoactriz, porque era la meta.

Siempre pensé que era una cosa muycomplicada,

y que no lo iba a conseguir,

y yo quería hacer películas.

Para mí son muy importantes,

yo no entiendo la vidasin el cine, la verdad.

¿Cómo recuerdas lo que pasó hastaque te descubrieron?

Fue una sensación muy extraña.

Yo siempre tenía la sensación

de que eso tenía que pasarmeen algún momento,

y si aguantaba lo suficiente y teníapaciencia

y seguía trabajando,

y currando, el momento llegaría.

Por un lado sentía que esto teníaque pasar, y estaba muy contenta.

Por otro lado era como:

"Mierda, ha pasado ahora, espero queno se den cuenta

de que soy un fraude,todo es mérito de Jaime".

Le estoy eternamente agradecida,

ha sido uno de los mejores proyectosen los que trabaje en mi vida.

¿No te enteras de que tenemos unaniña? La tenemos que sacar adelante.

No se me ha encasillado,

me ofrecen trabajos muy distintosunos de otros.

Es lo que más me interesa.

Haces una comedia,"Salir del ropero".

Luego "Explota, explota",

un revival musical.

Una película en la que tuviera quecantar y bailar,

ahí estoy, moviendo la cadera.

Vengo de rodar una película deterror,

bueno, de Álex de la Iglesia,

un género en sícompletamente diferente.

Comedias, también, por supuesto,desde cebolla "La resistencia".

Está la cosa muy entretenida.

¿Faltan papeles para mujeres?

Tengo una carrera muy corta comopara opinar,

Tengo una carrera muy corta comopara opinar,

he llegado en un momento muyinteresante,

parece que hay más intención dehacer personajes

femeninos importantes, cada vez setiene más en cuenta

desde las productoras que haya unarepresentación femenina más variada.

Tengo la sensación de que las cosasestán empezando y cambiando,

y mi carrera también, pero hay muchopor hacer, y mucho por cambiar.

Cada vez hay más personajesinteresantes.

Todo lo que hace Reese Witherspooncomo productora,

el cambio que se propiciadesde Hollywood

a personajes para mujeres,

espero que se mantenga.

Acabas de rodar con Álex de laIglesia, ¿qué vamos a ver?

Se puede ver ahora un podcast deficción,

es una nueva manerade explorar en este oficio.

Ahora me apetece dirigir,

quizá lo próximo que veamos sea mío

quizá lo próximo que veamos sea mío.

Esperamos verte pronto en lapelícula de Álex de la Iglesia.

¿Hacemos un preestreno?Firma, firma.

Muchas gracias,ha sido un placer.

Es la continuación natural

de un retraso del prestigiosofotógrafo y director

de Yann Arthus-Bertrand,

que antes se había interesado por elfuturo de nuestro planeta.

Anastasia Mikova, periodista que hatrabajado con él durante

10 años, ejerce comocodirectora de "Woman".

Un gran proyecto que da voz a 2000mujeres de todos

los lugares del mundo,

que hablan sobre lo que significaser mujer.

No hay una sola respuesta,

no queríamos que hubieraun solo mensaje,

hay miles de mensajes que cada unopuede extraer,

para mí, como mujer, el principal, yque espero que los demás capten,

es los resiliente y fuerte que lasmujeres son.

Después de entrevistar a tantasmujeres que me han contado cosas

muy duras, violaciones, cosas quepiensas que dices

que cómo es posible que están ahí.

No querían ser vistas como víctimas,porque eran más cosas queeso.

Lo que más me impresionó es lacapacidad de resistencia,

como si estuvieraen nuestro ADN.

Ojalá que después de ver la películadescubrieran lo increíble.

Me gustaría que se dieran cuenta.

Los testimonios de las mujeres sealternan con imágenes de sus vidas.

Temas universalesy otros más específicos.

Queríamos ser neutrales

en la forma en de tratar a lasmujeres,

por eso elegimos un fondo neutro,

y que no hubiera información sobresu procedencia, qué o quiénes son.

Sabemos lo que quieren compartir,sin poner etiquetas.

Muchas no habían hablado jamás sobrelo que cuentan

en el documental,

era la primera vez,

lo que supone unagran responsabilidad.

En algunos momentos me sentículpable,

compartieron momentos divertidos,sorprendentes,

pero cuando te cuentan lo másíntimo, violencia,

matrimonios forzosos,

muchas cosas horribles que siguenviviendo las mujeres,

algunas se derrumbaban,

y tuvo que plantear silo que haces es lo correcto.

Casi todas me dijeron algo que meanimó a seguir, era difícil,

doloroso, pero necesario.

Ellas lo habían decidido,

nadie les había forzado a compartirsu historia,

y era la única manerade ser escuchadas.

Las mujeres somos la mitad de lahumanidad,

no somos una minoría,

no sé por qué dejamos que nos tratencomo si lo fuéramos.

Si hace algo especial a estapelícula es que está hecho

por un hombre y una mujer muydistintos,

de distintas generaciones.

No se trata de culpabilizar,

se trata de que podemosvivir y entendernos mejor.

Disfrutar de "Woman" puede ser idealpara celebrar

el Día Internacional de la Mujer,

un documental muy interesante, aveces estremecedor,

otras divertido y emocionante,

nos invita a escuchara mujeres de todo el mundo.


Beatriz favoritade la historia del cine,

hay tantas...

Carmen Maura, Tilda Swinton,

Natalia de Molina, mi hermana.

Hay muchas.

Admiro mucho a todas mis compañeras,todas son grandes actrices.


Faltan pocas horas para conocer

a los ganadores de los PremiosGoya de esta edición.

Es inusual por las condiciones

en que se va desarrollarpor la pandemia.

Me quedo con la pena del modelo,pero que le vamos a hacer,

lo veré con el pijama de franela.

Inusual por otro hecho insólito,pero muy positivo,

la amplia presencia femeninaentre las candidaturas.

De un total de 111 nominaciones,

medio centenar de mujeres ensolitario

o formando parte del equipo optan apremio,

lo que equivale al 41% del total.

Ojalá que los datos dejan de sernoticia

porque sea algoabsolutamente normal.

En la película que estoy rodando conCesc Gay, para no contar,

las mujeres dominamos.

-Todo tiene un límite.

-Es una edición histórica.

En estos momentos duplicamos,

por ejemplo, la presencia de mujeresnominadas

con respecto a la edicióndel año pasado.

-Es el resultado de políticas que setomaron hace tiempo,

y del aumento delnúmero de referentes.

-Igual es un reflejo de la sociedad,

reflejo de que tal vezun poquito está cambiando.

-En algunos añosno hay mujeres nominadas.

¿Dónde está el 50% de la poblaciónen el talento?

Debe ser normalque estemos nominadas.

-Nos encantan los temasconflictivos.

-Se avanza poco a poco,

pero hay unos cambios muy claros.

Hay unos cambios por talento,

It's very important.

Hay que reivindicar el talentode nuestros profesionales.

-La cabeza arriba.

-No sé qué tipo de prejuicio estávinculado a ciertos oficios

del cine, hace que la gente crea queno lo pueden hacer mujeres,

o que no pega.

-Mujeres siempreha habido, muchas,

yo he conocido mujeres desde queempecé,

trabajando en todoslos departamentos.

Pero que lleguen a serlas jefas de su equipo,

está empezando a pasarahora más que nunca.

-Para ganar un Premios Goya tienesque ser cabeza de equipo,

y se necesita que haya más mujeresliberando los campos

para poder acceder a nominacionesy conseguir los galardones.

-No me caso con nadie.

-Lo más bonito,

es el dato importante,

es que por fin hay mujeres nominadasen especialidades

que no solía haberlas, foto, sonido,música, música original,

tan difícil ha sido encontrarmujeres compositoras...

Las han encontrado,y han sido nominadas.


Tienen que ir al colegio,

si no hay una persona que hace todoeso, así como madre...

Mujer, no te limites

a lo que te piden ser.

Una frase de Josefina Molina,

decía que lo más importante era quetuviéramos autoestima

para creernos que podemos dirigir,me pareció básico, pero es verdad.

-Hay que reescribir

la historia del cine y meter a lasmujeres

que han hecho cine que no están,no están, y se ignoran.

No es calidad, es olvido.

-Creo que la importancia

de las nominaciones de este año

va más allá de lo que es elreconocimiento

por parte de nuestros compañeros.

Creo que empezamos a ser referentes.

-Si no estamos las mujeres,

¿para qué van a ser las niñasdirectoras de cine?

No tienen esos referentes.

-Cuando estudiaba veía películas enCuba, esperando los créditos,

ya ver si encontrabaalgún nombre femenino,

y me ha pasado una vez.

Si tienes un referente, te agarras ytiras.

Si esta mujer ha podido, yo puedo.


-Creo firmemente en las cuotas,

porque yo fui una de lasnegacionistas iniciales

contra las cuotas,

y luego me tuve que darcuenta de que eran importantes.

-Las cuotas han sidoun mal necesario.

-Mi mayor deseo

es que las cuotas dejen de existirporque no hagan falta.

-Cuando no había mujeres en ningunade estas categorías,

ningún medio se preguntabadónde están las mujeres.

-Estábamos allí,

sobre acalladas, nadie nos conocía.

-Son necesarias para que haya elesfuerzo de mujeres

con las mismas capacidades.

Si no, la dinámica no se rompe.

-En mi caso,

llevaba varios años dedicándomea la publicidad,

porque cuando tuve hijos eraincompatible

con la vida lo de hacerrodajes de cine.

Mi manera de volver al cine

ha sido gracias a las cuotas.

-Como productora mujer me sientodiscriminada

por la discriminación positiva.

Las mujeres directoras tienen elderecho al 75% de intensidad fiscal,

ser mujer productora no te da ningúnplus,

tiene más plus el productor quetrabaja con mujeres directoras,

que yo, que llevo años,

30 años en este trabajo.

-Las cuestiones de guionistas, miterritorio,

no me van a encargar un thriller,

me pregunto por qué.

-Ayer lo comentaba con IcíarBollaín,

con quien trabajo ahora mismo, concuántas directoras mujeres,

de todas las películas que hashecho, con cuántas has trabajado.

Me quedé pensando,

es verdad, las cuentocon los dedos de una sola mano.

-Llevo desde 2005, que hice miprimer documental,

en ese momento no lo vio nadie,

y todavía cuando me presentandicen modelo, actriz.

-Me han comentado muchas veces,gente, después de verla,

lo impresionante que la haya hechouna mujer.

Cuando me hacen este tipo decomentarios,

me llama la atención hasta qué puntolas películas

que hacen hombresy las que hacen mujeres.

-Me molestaría mucho que se viera"Las niñas"

como una película para mujeres.

-Cada autor tienesu manera de narrar,

porque el cine es narrativa,y es personal.

El lado de la mujer,sensible, femenino...

Un lado comprometido...

Las cineastas pueden hacer lo queles dé la gana.

Yo no me muero si no estás aquí.

Puedo caminar si mí.

-Me parece que cuando veo unapelícula

en la que solo hay hombresy es una película,

un thriller sobre embajadas,

todos los que trabajan son varones,

las mujeres son las esposasde,

es tan viejuna la película, que noes que sea machista,

es del siglo pasado.

-La mirada del hombre cambia hacialos papeles femeninos.

Cada vez hay menos estereotipos,

los hombres de algunamanera van modificando.

-Es una cuestión de sensibilidades,

en este caso sensibilidadesno es binario, es más amplio.

Creo que hay historias de mujeresque no han sido contadas,

y personajes femeninosque no han sido mostrados.

-No me siento reflejada en el cine,

veo estereotipo de mujeres como lahermana, la puta,

la chacha, la ladrona,

no veo mujeres normales,no veo mujeres normales.

-Falta el momento

en el que haya mujeres dirigiendopelículas más grandes,

con presupuestos muy elevados.

De momento apenas hay ejemplos.

-El público no sabe esto,

el público ver películas que piensanque son de bajo perfil,

porque las mujeres dirigen mal.

No, a lo mejor dirigen mejor,

pero lo hacemos con menos dinero.

-El año pasado, de las 96 posiblespelículas nominadas

en dirección de arte,

53 de ellas estabanformadas por mujeres.

Sin embargo, no tuvimos ningunanominación.

-Produjo todas mis películas,

porque hablo de temas que no soncomerciales,

la trata, la explotación, laviolencia, no son comerciales.

El presidente lo ha recibido contodos los honores.


Es importante que cada vez más sevea que no somos excepciones,

sino que llevamos tiempo trabajando.

-Ccuantas más mujeres hayadirigiendo, más habrá.

-De alguna manera se hace unajusticia profesional.

-El poder del cine nos amplía

la mirada sobre la realidad,

cuantos más puntos de vistatengamos, más rico.

-El mismo guion dirigido por unamujer o un hombre,

no es ni mejor ni peor, es distinto.

-Soy optimista,

vamos evolucionando en la buenadirección,

veremos en las próximas elecciones.

-Tenemos que hablar de talento,

el talento no esmasculino ni femenino.

-Lo importante es tener presencia,

que las películas se vean.

-Que las mujeres llegamos

a puestos de responsabilidad dentrode todos los departamentos.

-Que algo está cambiando,

quiero pensar eso.

Prefiero pensar eso,

prefiero no pensar que los grandesproductores

han decidido no rodar algunaspelículas de gran presupuesto.


¿Con quién actor me habría gustadocompartir una escena?

Por la parte sueca,con José Luis López Vázquez.

No, me hubiera encantado trabajarcon Philip Seymour Hofmann.


Basada en la novela de la autoracanadiense Jocelyne Saucier,

llega "Y llovieron pájaros",

que nos visitó en San Sebastián,

donde su directora presentó estaconmovedora historia,

nos habla de la vejez y de lalibertad para huir

de la civilizacióny escoger cómo morir.

Lo que me atrajo de la novela es latemática, los personajes,

una oda al amor, la vida, lalibertad,

y tiene estos personajes

marginados, con un pasado duro peroque no se recobran en él.

Habitan una cabaña en el bosque,

lugar al que huyeron por diferentesmotivos,

y sellan un pacto para decidir sobresus vidas y muertes.

Como ermitaños disfrutan de lanaturaleza,

y se aferran a su presente sinpensar más allá del momento.

Inesperadamente, un joven les pideque corrigen a su tía,

una anciana que arrastra un traumadel pasado

y no desea regresara la residencia de ancianos.

Solo anhela poder disfrutar de lalibertad

que le impidierondesde la infancia.

Todos queremos tres cosas,

amar, que nos amen y tener dignidad.Esa es la base de la película,

y luego está todo lo demás que rodeala idea principal,

lo que importa es lo que haces conlo que tienes,

cómo afrentas tus relaciones.

Una fotógrafa prepara un reportajesobre un incendio.

Nos traslada a paisajes de ensueño,

con una mirada que recuerdalo importante

que es vivir el presente y que hayesperanza sin importar la edad.

Además de haber dibujado

unos personajes entrañables,

también recrea con belleza unincendio que asoló el bosque

y destrozó familias,

y cómo el poder del fuegosigue siendo una amenaza

para los seres vivos,

que observan impotentes el acecho deun nuevo foco

del que resulta impotente huir.

"Y llovieron pájaros"

reflexiona sobre la armonía sobre latierra,

el temor a envejecer ya lo efímero.

Nos da miedo porque enfermamos,porque el cuerpo decae,

perdemos la memoria,

y luego está cómo nos mira la gentejoven,

en el trabajo oa nivel personal.

Se trata de algo cultural,

es una pena,

en otras culturas se veneraba a losancianos, ahora es al revés,

pParece que los jóvenesson los que saben.

Un canto a la vida digna,

la amistad y al amor,

con secuencias rebosantes deternura.

Una película agradable y valiente.



Yo de pequeña siempre quería serPipi,

imagino que es uno de los que mehubiera gustado interpretar,

también el personaje de MarisaParedes, una maravilla.

¡Te lo he dicho un millón de veces,

quítate los zapatos al entrar!

"Los propietarios",

película que mezcla suspense, terrorpsicológico y humor negro.

La acción nos sitúa en la Inglaterrarural a principio de los 90,

un grupo de amigos de la infanciava a dar un golpe fácil.

El doctor siempre lleva a su mujer acenar fuera los viernes.

Solo hay que aprovechar para robartranquilamente

lo que encuentren de valor.

Un médico en una casa como esta, hayun montón de pasta esperando.

Sin embargo, la caja fuerte delsótano se resiste,

hay que variar el plan.

Richard.-¡Vamos, vamos, vamos!

Presentada en la sección oficial acompetición

del pasado Festival de Sitges,

es una adaptación de la novela.

Acabaréis todos en la cárcel.

La eventualidad

de que es algo quele puede ocurrir a cualquiera.

Aunque no aporta nada nuevo,

presenta un peculiar modo de locurapara justificar

su extrema violencia.

No dejes que te manipulen.

Es una película muy británica,

dirigida por un francés.

Vamos a tener que volvera fumigar la casa.

Supone el debut en la dirección delargometrajes de Julius Berg.

Un profesional curtido en latelevisión francesa,

autor del guion.

Un elenco sólido joven se enfrenta,nunca mejor dicho,

dos veteranos actores,

los verdaderos protagonistas,

y lo más inquietante de la película.

Otra película entretenida de terrordoméstico.

Unos minutos más, y luego un sueñolargo y hermoso.


Hay una escena que me tieneobsesionada, de Steve McQueen,

la conversación que tiene

Fassbender con el cura,

yo creo que es uno de mis momentosfavoritos de la historia del cine.

Recuerdo verlo en la sala,

y flipar con la asimetría,la luz, la conversación.

Es una cosa muy sencilla, no tienemucho interés a priori,

pero me parece un resumende la película.

Se me ha quedadograbado en la cabeza.


Hasta aquí el programa de hoy.

Espero que hayáis rato tan buenocomo yo. A kiss.

Iba a hacer un chascarrillo.

Pero he cambiado de idea.

(Música de Pippi Calzaslargas)

No habíamos nacido ni tú ni yo.

Yo sí, por desgracia.

("Think", Aretha Franklin)

Días de cine - 05/03/21 - ver ahora

¡Únete a La 2 en el Día de las Mujeres, porque como ves, trenemos mucho por contar y por reivindicar!

Related Articles

The 8 tricks to buy clothes in a sustainable way

Beyond size 42: "People think that being 'curvy' means being overweight"