La 2 lanza un grito todavía más alto y más reivindicativo en este año de la pandemia: es el segundo 8M que vivimos con miedo al contagio y cuando está en peligro la lucha de tanto tiempo por la igualdad de sexos. Una iniciativa que es común en toda la Corporación de RTVE.
Porque nos preguntamos ¿La pandemia ha empeorado la situación? Las mujeres, ¿Hemos sufrido todavía más la desigualdad de nuestra sociedad en confinamiento?
Nos contestan caras muy conocidas de La 2, como Cayetana Guillén Cuervo, actriz y presentadora de Atención Obras. Cayetana pide no solo gritar la consignas del 8M, si no dar ejemplo. Y destaca el dolor de las que han tenido que encerrarse durante el confinamiento con su maltratador.
01.04 minCayetana Guillén Cuervo: 'Hemos de luchar unidos por la igualdad de género'Para Sara Ruballo, La gata verde de El Condensador de Fluzo, sí hemos sumado durante la pandemia, porque las mujeres hemos sacado de dentro nuestra capacidad de reinvención. La historiadora siempre reivindica no una mayor presencia de la mujer en la Historia, porque siempre ha estado ahí, sino una mayor presencia de la mujer y de todo lo que ha logrado en los libros de Historia.
02.04 minSara Ruballo: 'La Historia me chirría bastante'Luna de Miguel, colaboradora de Deslenguados, opina que esta situación de desigualdad entre el hombre y la mujer viene de hace tanto, está todavía tan incrustada en nuestra vida y en el pasado, que alimenta nuestras fobias. Con pandemia o sin. Y nos recomineda, entre otras muchas cosas, cariño.
02.02 minLuna de Miguel: 'Podemos aplicar ahora todo lo aprendido'Las palabras de Virginia Díaz de Radio 3 y presentadora de Cachitos de Hierro y Cromo, nos alientan a seguir juntos, hombres y mujeres, en la lucha por la igualdad de género, que en realidad es, insiste, la igualdad de los derechos de todos.
00.29 minVirginia Díaz: 'luchemos juntos por la igualdad de derechos entre hombres y mujeres'Y desde el plató de Para Todos La 2, Marta Càceres resume que el 8M debe ser cada día.
00.21 minMarta Càceres: 'El día 8 de marzo es importante durante todo el año¡En La 2 somos mujeres!
Un programa que ha visibilizado a muchas mujeres ha sido la serie de Las Sinsombrero, que emite Imprescindibles. Mujeres que trabajaban tanto como los hombres cuando la grandísima mayoría seguía con todo su tiempo en labores absolutamente necesarias como el cuidado de la familia y/o las labores del campo.
No llevaban sombrero, como sí los hombres de su época, y de ahí, ese bonito título. En este capítulo hemos conocido cómo muchas mujeres sufrieron también el exilio, no solo como acompañantes de maridos, padres o hijos, sinó por su propio compromiso.
53.08 minTranscripción completa(Voces de adultos y niños)
(Música)
# En la tierra de nadie
# sobre el polvo,
# que pisan los que van
# y los que vienen.
# He plantado mi tiendasin amparo,
# y contemplo si van
# como si vuelven.
# Unos dicen que soyde los que van...#
Con el fin de la guerra en 1939,masas de mujeres y hombres,
se vieron obligadosa huir de su país,
arrancados de su propiahistoria personal
y lanzados hacia un viajecon destino incierto.
Entre ellos,
gran parte de los artistase intelectuales
que se habían pronunciadoen contra del fascismo.
Al poco tiempo,
los exiliados se dieron cuentade que el viaje iba para largo,
haciendo mella el desánimoy la desesperanza.
En el caso de las mujeres,el exilio supuso renunciar
a las conquistas sociales,políticas y personales
adquiridas en la Españarepublicana.
Despojadas de todo,tuvieron que aceptar resignadas
una vuelta silenciosaa la vieja disposición
de roles femeninos.
A pesar de ello,no se dieron por vencidas
y siguieron creandocon la esperanza de que algún día,
a su regreso,su voz fuera de nuevo escuchada.
Pero muchas nunca regresaron.
Y al igual que sus compañerasde generación,
fueron olvidadas por un paísque nunca las reivindicó.
Como dejó escrito María Zambrano:
"Sin nada, albor de la historia,solos en la vida y sin lugar propio"
A partir del año 39,
la historia de la literaturaespañola, se parten en dos.
Por un lado,la de los que se van
y por otro lado,la de los que se quedan.
Nuestro conocimiento de la literaturade los que se van,
bueno, ha sido tardío,
y bastante incompletohasta el momento.
Y muy especialmenteel de las escritoras.
Lo que harán será narrarlas duras condiciones del exilio,
la escapada de Españapara salvar la vida
y también cómo rehacen su vidade alguna forma
en los países donde son acogidas.
Cuando acabó la guerra en España,nos avisan de que hay un tren
y llegamos a Figuerasy salimos de Figueras
para la frontera.
Aquel viaje fue algo horrible.
Y entonces nos fuimosa la estación.
A la salida, nos quitanla máquina de escribir,
y una cámara fotográfica, es decir,
nos dejan sin máquina de escribiry sin nada, siendo escritores.
Yo creo que el exilio pesó muchísimoa todos los exiliados.
Yo creo que debió ser tremendodejar a la gente,
a los amigos, a la familia, todo,porque te vas...
Salimos, dice mi madre,con una olla de patatas hervidas
y un poco de ropa, nada más.
Todo se quedó en la casadonde estábamos, todo.
¿El exilio?
Lo primero que me viene a la mentees que es parecido a la muerte.
O sea, si en una casase pierde una cucharilla
o se pierde un jersey,se arma la de San Quintín.
Lo que es perderlo todo,
es lo más parecido a la muerte.
Lo pierdes todo;familia, futuro, presente.
(Música)
El primer recuerdoque me viene de ella
pues la he tenido siempre muy cerca.
Conmigo siempre funcionócomo una muy buena amiga.
Primero, yo nunca la llamésuegra jamás,
ni refiriéndome a ella.
O sea que, que fue una relación,
muy cálida, cariñosa, muy dulce.
Conocí su faceta como periodista.
Su labor de escritora,lo he valorado mucho después,
cuando ya pude enterarme
y dedicarme a leeralguna de sus cosas importantes.
(Música)
A Luisa, la calificaríade escritura precoz.
Escritora precozy además de muy buena calidad.
Procede de una familiade pocos medios
y era bastante comúnque las familias pobres,
los niños se vean obligadosa trabajar.
(Música)
Para seguir la huella de Luisahay que coger
y seguir la pistaa través de sus libros.
Entonces, 'Natacha'es la que nos explica un poco mejor
esa niñez y juventudcomo obrera niña
en un taller dedicadoa la confección de sombreros.
(Música)
Ella entró a trabajarcomo mecanógrafa,
en la Compañía Iberoamericanade Publicaciones.
Sus patronos muy pronto se dan cuentade que allí hay una madera literaria.
Estamos en un momentodonde algunas mujeres
empezaban a escribir.
Empezaron a estar presentesy por qué no aprovechar ese filón.
(Música)
Al poco tiempo, va a publicar'Peregrinos de calvario'
que lo hace en el 29,
hasta el punto de que es unode los 12 libros más vendidos.
Hoy diríamos los superventasen abril de 1931.
Al quebrar la Compañía Iberoamericanade Publicaciones en 1931,
ese ascenso meteóricoque ha tenido Luisa a nivel literario
y la moral se interrumpe,ella se queda en el paro.
(Música)
'Tea Rooms' es un poco el trasmundode esa situación
que vive una persona sin empleoen el Madrid de comienzos de los 30.
(Sirenas)
Cuando comienza la Guerra Civilen julio del 36,
Luisa está en Madrid.
Vive las escenas inicialesde la guerra y de hecho,
no recuerdo ahora mismo,creo que es en el cuento 'En casa'
habla de los bombardeos.
(Sirenas)
Luisa va a seguir escribiendoen 'Frente rojo'.
Entonces su trabajova a ser escribir,
unas veces con su nombre,
otras veces con seudónimo,Natalia Valle,
el personaje de Natacha.
Entonces, a partir de ahí,empieza otro periodo,
un periodo del cualconocemos también,
sobre todo a través de su libro
de 'Memorias de Barcelonaa la Bretaña francesa',
que es el lugardonde ella va a estar recluida
en un centro de reclusión para acogera los refugiados españoles.
(Música)
La mayoría de los exiliadosvan viviendo como pueden.
La situación de Luisaes quizá un poquito más favorable,
porque ella muy prontoempieza a trabajar
y empieza a trabajarde nuevo como periodista
lo que había estadohaciendo en España,
ahora en México,le va a servir también como empleo.
Tengamos en cuenta de que Luisa,en estos momentos es una mujer
que podemos decir independiente,pero con un niño a su cargo.
La convivenciaera con el recuerdo de España,
siempre en el horizonte.
"He tratado de conservara mis hijos míos
y de nuestra patria comúnen muchas formas.
Les he hablado de España.
He tratado de mantener vivos en elloslos pocos recuerdos
que pudieron salvar del pasado,como reliquias de un naufragio".
Del 40 al 51, ella escribe todavíapensando en España
y en 1951 hay un cambio
y abandona su seudónimo,Natalia Valle, y recupera su nombre.
Es como una vuelta un pocoa los orígenes.
Rescatar la memoriay el trabajo de Luisa,
yo lo valoro muchísimo,
porque es que si no espor ese esfuerzo,
hubiera pasado inadvertiday hoy resulta una lectura tan actual.
Cuando comencé a estudiarprecisamente
el género en el exilio,
lo que me di cuenta era que primerohubo un desclasamiento,
esto es común a todo el exiliopero también a las mujeres,
porque habían sido diputadas,habían sido senadoras o partícipes
o con puestos elevados en sindicatos
y de repente pasaron a tenerque lavar ropa para fuera,
o a tener que planchar las camisas
de los miembros masculinosde la familia,
que eran los que iban a trabajarlos que encontraban trabajo.
Las mujeres creadoras;poetas, novelistas.
sí que se insertaron,les costó un poco más de tiempo.
Por eso mismo de la prioridadde las cosas más cotidianas.
Pero sí que siguieronme parece a mí
creando, trabajando, etcétera.
(Música)
# Quiero besarte
la risa... #
Mada, bueno, es hija de un relojero.
Es una chica que nace en 1914y asiste a clases gratuitas
en una escuela gratuitapara obreros
donde empieza a hacersus primeras lecturas.
Es fundamental entenderque ella tiene
una vocación literaria clavedesde joven.
A partir de entonces,ella también en consonancia
con lo que hacen otras escritorasde este periodo,
empieza a militaren las filas comunistas.
Ahí empezará como escritoracomo periodista,
hasta participaren la famosa revista 'Mundo obrero'.
(Música)
Ella tiene que escapara través de Francia
y acaba huyendoen el famoso barco, Sinaia,
para llegar a Veracruzy establecerse en México.
(Música)
Ella en México se reinventa.
Se acerca como otra escritoraa la literatura infantil y juvenil,
con una literaturaque tiene toda la dignidad,
aunque muchas veces ha sidoconsiderada común en su género.
Y sin embargo, para esta escritorano solo fue un medio de vida,
sino que fue un empeño real
entendiendo que podría seruna profesión muy digna,
cosa que para muchos no lo esy debería ser.
Mada tiene una actividadmuy intensa en el exilio,
en primer lugar,porque el año 41
fundó una de las primeras editorialesque se fundan en el exilio,
precisamente porque la memoriay la literatura
yo creo que debía serel fundamental nexo de unión
para los exiliados, al menos paralos exiliados intelectuales.
Pienso que ella fue verdaderamentemuy desconocida
hasta que publica'Los diablos sueltos'.
Este libro se publica en 1975.
Es uno de los más tardíos
dentro de las novelas testimoniales,digamos, del exilio,
en referencia a la parte femenina.
Más de dos generacionesseparan a los jóvenes de hoy
del final de la guerra españolay del exilio.
En este largo espaciono se ha dejado de testimoniar
y de escribir sobre el tema.
Es una herida que todavíanos escuece.
En España se registra periódicamenteun movimiento pendular,
de interés y desmemoria,pero que nunca llega a agotarse.
Y deja una obra inéditaen busca del presente,
en la que se planteael tema de la maternidad
es su segunda novela.
Una novela que según sabemospor el archivo personal de ella,
ella envía a distintaseditoriales de España,
recibiendo la negativa,
hasta el punto de queen alguna de las cartas,
se comenta que la obratiene mucho valor, la obra es buena,
se trata de una obraque tiene interés,
pero le responden:"no en este momento en España",
en el que las exiliadasno tienen demasiado interés.
Y claro, a mí me gusta pensarque muchos años después,
las cosas han cambiado.
Las mujeres exiliadasfueron muy principalmente
el enlace con la nueva sociedad.
Pero sí se integraron, por ejemplo,al ir al mercado,
eso te acercabaa cuáles eran las costumbres,
cómo se llamaban las cosasque a veces se llamaban
de distinta manera,
no eran guisantes sino chícharosno eran patatas, sino papas.
Todas esos pequeños detallesdel lenguaje mismo,
ellas empezarona incorporarlo a su vida,
antes prácticamente que los hombres.
Los exiliados han interpretadoen muchas ocasiones,
como un deber suyo,
de dar una imagende convivencia armónica,
justamente para no serun huésped ingrato.
Pero el hecho es que las relacionesentre los exiliados y los mexicanos
no fue siempre muy fácil.
Pesaban demasiadola historia pasada de la conquista
y todo esto estaba siendo utilizadocomo parte, digamos,
de la interpretaciónde la historia nacional,
para promover un nacionalismoque echa la culpa de todo,
no a Estados Unidos, sino a España.
(Música)
# Roja toda roja
# vi siempre la vida...#
Margarita Nelkeneran cuatro generaciones de mujeres
que vivían juntas.
Estaba la abuelita que iba vestidade negro, como de esa época.
Después estaba Margarita,
después estaba Marta
y después estaba Cuqui,que era la niña.
Y a veces cuando veníanalguna vez a comer
venía Cuqui y jugábamos.
Margarita, que nació en 1894,
era hija del relojero de la Casa Real
y entonces tiene una educaciónaltamente refinada.
Publicó su primer artículocomo crítica de arte
en la revista 'Studio' en Londres,a la edad de 15 años.
De la crítica de artetambién pasa a tocar otros palos,
como la situaciónde la mujer en España.
"Pero frente a estos abusosy a estas calamidades, felizmente,
tenemos una minoríacada día más numerosa
de mujeres inteligentes, cultas,activamente buenas,
que aspiran al feminismo
como una condición más nobley más justa
y están dispuestas a lucharcon toda su fuerza y toda su bondad,
para conseguir la victoriade su ideal".
(Música)
Mi abuela era muy tranquilay serena
y era como una tormenta perfecta,por dentro, no salía.
Pero tú sabías que ahíestaba la tormenta.
Margarita Nelken,es la única diputada
elegida en los tres comicios,
y ella creía que quién iba a votarsi se le daba el voto,
esa potestad a la mujeriba a ser la Iglesia.
Y entonces, considerabaque si no estaba preparada,
lo que ella o también Victoria Kent,que era de la misma opinión,
si no estaba preparada,no tenía que tener acceso al voto,
porque iba a ser una gananciapara la derecha.
Y de hecho, las derechas,auspiciaban el voto femenino.
Y lo que le lleva a radicalizarsees precisamente ver
que ahí se creaban ficcionescomo la tercera España
o se creaban alternativas,
en la que ella no se sentíarepresentada
y sobre todo, porque teníaun enemigo claro,
como sus enemigos la tenían a ellaclaramente identificada
que era la iglesia.
Entonces se unió al Partido Comunistadejando el socialista
por la oposicióna lo mejor más tibia,
que según ella, mantuvo el socialismoen los inicios del conflicto.
La defensa de Madrides un episodio estelar
en la lucha de Margarita Nelken,
porque el Gobierno se ibapara Valencia
y ella se quedó en Madriddirigiendo tropas desde la radio.
(Música)
Ella sale al exiliocon su madre Juana Mansberger
y con su hija, Magda.
Llegamos aquí el...la fecha que yo tengo
es 7 de diciembre del 39.
Y a los pocos mesesecharon a mi abuela del Partido.
En México, la posición del exiliadose estructuraba en torno
a las órbitas de sus partidos.
Desencuentros con la organización,la llevaron a su segundo exilio,
que fue precisamente a lo mejormás doloroso
que fue el exilio que sufriódel Partido Comunista.
Quemó todo.
Todos los papeles sobre política,los quemó. Todos.
Este exilio del Partido Comunistale obligó por una parte,
a volver a lo que había sidosus inicios en la escritura,
en la literatura y en la políticay es la crítica de arte.
(Música)
Cuando murió, en el entierro,
habló un diputado de Extremadura.
Ay, qué cosas tan bellas, dijo.
De ella, como mujer luchadora.
Y estaba...
si estaba medio México.
Margarita Nelken, yo creo que fuevisionaria en su tiempo
y en su apuesta por crearprecisamente esa intelectualidad
por atreverse a ser partede ese pensamiento
de los años 20 y de los años 30,
porque ahora estamosmanejando a Butler,
por ejemplo, con su'El género se hace'
y toda esta performatividad, verdad.
Y antes también nos basamosen Simon de Beauvoir en el 45,
cuando escribe 'El segundo sexo'.
Y toda la idea de que la mujerno nace, sino que se hace.
Pero ya en el 20Margarita Nelken lo había dicho,
que es imposible distinguirlo que es natural
de lo que es adquirido e inculcado
y tiene toda la tesis elaboradasobre la producción de género,
décadas antes de que lo hicieranestos dos referentes europeos.
El día que derrotarona los aliados alemanes,
nosotros empezábamos a hacerlas maletas,
porque era el fin de Hitlerel fin de Mussolini en Italia,
el fin de Hirohito en Japón
y el fin de Francisco Francoen España.
Bueno, ese otro fin nunca se dio.
Nos quedamos con las maletas hechas.
Nosotros como exiliados,hijos de exiliados,
nietos de exiliados,yo personalmente,
yo he crecido alimentadade esa derrota.
En los años 50,cuando se pierde la idea del regreso,
es un momento muy difícil.
Muy difícil cuandotienen que contemplar
la realidad de queel franquismo va para largo
y que a lo mejorno van a poder vivir suficientemente
para poder volver.
(Música)
Para mí ha sido unade mis mejores amigas
en todos los sentidos,en todos los sentidos,
porque además, estaba orgullosade ser una señora que sabía tanto.
# Como quise tu boca
# granada abierta
# que las noches de estíode amor me llena. #
Victorina Durán es una de las figurasmás polifacéticas
que tenemos de nuestro siglo XX.
Y sus inicios empezaronen el teatro.
(Música)
Cuando empieza a estudiarBellas Artes
coincide con Dalí, con Maruja Mallo,y coincide para ella
una figura muy importantecon Valle Inclán.
Y a partir de ahí,
ella siempre empezaba a frecuentarun montón de tertulias.
Fue para ella una opcióny una posibilidad
de conocer a un montón de gentemuy interesante.
Elena Fortún, Matilde Ras,Victoria Kent...
Estas mujeres empiezan a tenerunas tertulias más privadas.
No es que todas las que fuerana ese círculo eran lesbianas,
pero sí comprendíanque otro tipo de amor era posible.
(Música)
Cuando empieza a circularla noticia del asesinato de Lorca,
uno de los motivos eraclaramente su homosexualidad,
yo creo personalmenteque sintió miedo.
(Música)
Ella llega a Buenos Airesporque Margarita Xirgu,
la que le escribió una carta,
ofreciéndole un contrato de trabajodurante tres meses
para grabar 'Bodas de sangre'.
Es la única forma legal que consiguepara poder viajar, salir de España,
y aunque sea un contratode tres meses, una vez allí,
se quedaría el tiempo que necesitara.
Nunca pensaba que iba a ser 25 añoscomo la mayoría de los exiliados.
Cuando ella se exilia, pierde tanto,
que pierde el miedo de contarsu propia historia.
Y es ese buque del Lípari,donde escribe, 'Al margen'
que es su primera obra de teatro,
con una temáticaclaramente lésbica,
a un amor entre mujeresque reivindica que es posible.
(Tango)
Cuando llega a Buenos Aires,
se encuentra toda una red de mujeres
que la ayuda precisamenteporque la conocen
y ya habían forjadoesa red sorora en el Liceu.
Una vez que recibe ese apoyocon esa red,
ella decide también estaren esa red de apoyo,
a todos los exiliadosque lo necesitan.
Y desde aquí ella empiezaa escribir muchas obras de teatro,
de una temática realista
y dándole voza experiencias de mujeres
que no se habían vistoen la producción teatral
en la obra dramática.
(Música)
Victorina Durán es un referentemuy potente para todas las mujeres
que estamos en esta disciplina,
sobre todo cuando se estudia
la historia de la escenografíay del vestuario.
Yo estuve desgraciadamenteel día que ella falleció.
Fue uno de los días más tristesde mi vida, por supuesto.
Como veis, la tengo ahí delantey hablo con ella.
Le digo lo que me pasay ella me da consejos
y yo le hago casoy me va muy bien.
(Música)
Las capitales culturales y teatrales,por ejemplo, literarias,
en los años 40de la literatura española,
pues no son Madrid-Barcelona,sino son Buenos Aires, México.
Parte de esa literaturaque se fue al exilio.
El exilio español fue propensoa la creación de editoriales
de revistas, de archivos,de todo tipo de material literario,
porque la literatura, como digo,se convirtió en el suelo patrio
y allí era donde se encontraban
y ahí era desde donde crearonla nación imaginaria.
# Por la verde, verde oliva,
# y el verde, verde limón,
# la sombra con los cuchillos
# que da el arco de una puerta. #
Bueno, pues Silvia Mistrales en realidad un autodidacta
como lo son la mayoríade estas mujeres de clase obrera,
que tienen una vocación literaria
y que durante los años republicanosen España,
las condiciones les favorecenpara ir integrándose
en esa sociedad literaria
y colabora fundamentalmenteen prensa.
Ella es crítica de cine, por ejemplo,cultiva varios ámbitos.
Allí encuentran, digamos,
un espacio para desarrollarsu vocación literaria.
(Música)
Luego ya empezó en 1935a escribir en Popular Film
que escribía sobre crónicasa veces de artistas,
otras de películas.
Prácticamente era la única mujery no le pagaban.
Y en 1937, ya había empezadola Guerra Civil.
Entonces, se terminó Popular Film,
pero empezó entonces a colaboraren la revista Umbral
y ahí hizo crónicas de cinepero ya tenía más bien
un tinte político,
porque la situaciónestaba enfebrecida.
(Música)
El 25 de enero,
cuando ya sabíanque las tropas franquistas
entraban al día siguiente,
hicieron una reuniónentre sus padres y ella
y decidieron que se tenía que irporque su vida podría correr peligro.
Esa parte es la que síme puede emocionar más,
porque dice: "en ese momentono nos dimos cuenta
que no nos veríamos nunca más".
(Música)
Entonces, ella llegacreo que no llegó caminando,
llega en un camióna la frontera a Portbou
y hasta el 5 de febrero,Francia no abren las puertas.
(Música)
Mi mamá se llenó de sarna,le vino una diarrea muy fuerte.
Se sentía muy débily una amiga que se llama
en ese momentose llamaba Esperanza
que era miliciana,
era analfabeta,pero la cuidó muy bien
y entonces mi mamáintentó enseñarle a leer.
De hecho, años despuéshizo un artículo
que se llama 'Esperanza la miliciana'pero ya no la volvió a ver.
"A través de Esperanza,veía yo ahora, con mayor claridad,
a las mujeres de la guerra,
a muchas de las cualesno había entendido, ni interpretado".
"Una campesina, atendiendo su huerta
a pocos kilómetros del frentede batalla".
"La niña, querida por un bombardeoy recuperada, asistía a la escuela".
"Las costureras de materialde guerra
que trabajaba en horas extras".
"Todas querían derribarlas sucias chozas de la indigencia
y fabricar casitas blancasllenas de sol".
(Música)
Ya a finales de mayosalió en el segundo barco
que se llamó el Ipanema,de un puerto que se llama Pauillac
al ladito de Burdeos.
Silvia Mistral, desde el año 39prácticamente empieza a escribir
este libro 'Éxodo'que acabará publicando en México
en el año 1940,
pero sin embargo, su segundo libro,que es 'Madréporas',
lo publica ya en el año 44,
y está escrito precisamentepor el nacimiento de su hija Silvia.
A los cuatro años de estar en Méxiconació mi hija,
entonces, nació también para míuna etapa muy diferente.
La responsabilidad de la maternidada ver si podía seguir escribiendo
y al mismo tiempo,no abandonar la casa,
la vida doméstica, la niña.
Al principio,con algunas dificultades,
pero como todo en la vidaes adaptarse, se aprende.
Entonces, cuando la niña dormía,yo escribí 'Madréporas'.
Mi papá era un anarquistamuy bonachón y mucha gente lo timó.
Y luego al finaldecidió poner su tienda
y mi mamá puso una tiendade ropa de niño y de ropa tejida,
enfrente en la calle de Morelos,mi papá estaba aquí,
y mi mamá estaba allí.
Siempre se necesitabaun poquito más de dinero
para salir adelante.
Escribe con seudónimosnovelas rosas para ganarse la vida
y son novelistas, digamos,muy tradicionales, muy conservadoras,
tanto desde el punto de vistaliterario como ideológico.
Es decir, que es obra menor
desde el punto de vistacualitativo.
El problema de Silvia Mistral
y el problema de muchas escritorascomo ella,
es que sus obras no se pueden leeren España todavía.
(Música)
Hubo muchas mujeresdentro de las escritoras
o de las jóvenes escritoraso periodistas que salieron,
que escribieron sobre su pasoen el exilio, sobre la causa, etc.
Cuando esto no fuesu centro de interés
dejaron de interesar.
Pensamos, por ejemplo,
la que podríamos llamarla Generación del 36,
gente que no era famosaantes de la Guerra Civil
y que se hicieron totalmenteen el extranjero.
Entonces, si no es probablementelos que han podido ser,
reivindicados en Españason los que tenían obra antes
las que se fueron sin obra,sin figurar realmente antes,
no hay manera de queles pueden rescatar, reivindicar,
porque realmente no formanparte de la historia,
porque esto pasó fuera,fuera de la tierra española.
(Música)
# Este dolor y gozo
# que he sentido,
# es fiel reflejo de mi extraño amor,
# que es un placercon mezcla de dolor
# y es un dolor que llevaalgo fundido. #
Cuando llegamos a México,
esa primera Navidad,
me dijeron que no,que no no existían los Reyes Magos
porque no tenían nada para darme.
Y había una caja de zapatosdebajo de la cama
que me había tejido María Dolores,
los trajes y suéterespara una muñeca
los zapatitosporque tejía muy bien.
Y no sabes qué ilusión.
Era muy buena gente María Dolores.
Sabes que para los gringos
una "just a mama"es una madre hiperprotectora,
siempre atenta a todostus problemas.
Pues mi madre era eso al cuadrado.
Era una mujer
que estaba siempre atenta
de que no sufrieras más de lo debido.
Y lo debido, pues era bastante,porque después de todo,
estábamos en un paísen el que no éramos
muy bien recibidos la verdad.
Nos llamaban los refugachos.
Refugacho es algo feo,
algo horrible,y eso era porque éramos españoles.
(Música)
María Dolores Arana nace en 1910
en un pueblo de la costa cantábrica,en Zumaia,
y pronto empieza a escribir poesía
y a publicarla en revistas culturalespoéticas, etcétera.
Estos inicios poéticosse cortan radicalmente
cuando empieza la Guerra Civily entonces ella tomará partido
por la República y sobre tododesde el aspecto más intelectual.
(Música)
Durante la guerra,pronto conoce al que será
su compañero sentimental,Juan Ruiz Borau,
más conocido por José Ramón Arana.
Y juntos emprenderáneste dificultoso viaje
hacia el exiliohasta llegar por fin, a México.
(Música)
María Dolores Arana,a la mínima oportunidad
persigue de nuevo ese sueñode convertirse en una poeta
e intenta retomar esta actividad.
José Ruiz Borau asumeel apellido de ella.
Asume la profesión de ella.
En el exilio asume que ellaes la que aporta la comida y el techo
Lo que no asume nuncaes que su compañera
tenga una voz literaria propia.
Mi padre fue pues prácticamenteun muerto de hambre.
Él era de un origen bastante humilde,
pues le parecía que con lo queél iba ganando
vendiendo libros por los cafés,era suficiente.
Para mi madre era muy difícilde llevarlo
por eso mi madre se metióa tantos oficios.
(Música)
Es muy interesanteen el caso de María Dolores Arana,
observar la importancia de esa redque construyen las mujeres,
que es la red de la vida cotidiana.
Esta riqueza que suponeel encontrarse
acompañaba a gracias a esta redque sobre todo,
destacaría la relación de amistad
entre María Dolores Aranay Concha Méndez.
Se puede observar tambiénen la obra poética de Arana,
en este segundo poemario
que publica en el exilio,'Árbol de sueños'
"Por la tarde la lluviame trae un aire,
el aire de mi tierra,el de mis pinares.
Por la tarde, la lluviame trae un aire,
el de mis peñas de hayay mis manzanares."
(Música)
Las mujeres, como siemprediríamos marginal,
porque obviamenteno podían entre comillas,
hacer una obra tan importantecomo los hombres
pero por otra parte,
eran las que también muchas veceseran las que tenían que trabajar
para simplemente tenercomida en la mesa.
(Música)
# Carretera en huida
# como lloran los niñosjunto a ese baúl mundo abierto
en la cuneta #.
Si hablamos de movimientosmejor que de generaciones,
Carlota formaría parte de esemovimiento de las mujeres modernas,
abanderadas del vanguardismode aquella época de los años 20-30.
(Música)
Carlota O'Neill estaba casadacon el capitán Virgilio Leret,
y bueno, llega ese veranoese verano de 1936,
un verano que se anunciabamaravilloso, casi idílico,
en el que Virgilio le anunciaque van a pasar el verano
en una pequeña dragaen la mar chica en Melilla,
puesto que él es el jefede la Base de Hidros del Atalayón.
Nosotros esa tarde del 17,
mi madre que era una mujer inquieta,escritora, periodista.
Y a ella le habían dichoque cerca de la base de hidros
había un cementerio moro.
Le dijo a mi padre:"quiero que me lleves".
Quiero que me lleves a verel cementerio moro esta tarde.
Estábamos visitando el cementeriocuando se empieza a oír una sirena.
(Sirena)
Me acuerdo, fortísimay se oyó la sirena,
esas sirenas, tú sabes,de angustia, de alarma.
Mi padre se para, se vuelve,y mira hacia la base inmediatamente
y allá lejos,vimos hombres corriendo.
Gritaban: "Capitán Leret,capitán, Leret",
entonces mi padrecorre hacia ellos.
Y ya no le vimos más.
El mismo 17 de julio,Virgilio Leret es asesinado,
es fusilado.
(Música)
A mi madre nunca le dicen,oficialmente, que ha muerto.
Mi madre tarda seis mesesen enterarse.
Y se entera en forma accidental
cuando está presa en Victoria Grande.
Le separan de sus hijasy ella pues queda encerrada
en el fuerte de Victoria Grandeque lo improvisan cárcel.
Entonces, ella permanece allícuatro años y nueve meses.
"La sirena continúa tenaz".
"Mejor taponarse los oídos,apretarlos, sangrarlos".
"La oímos dentro de la cabeza,en el pecho, en el sueño".
"Sirenas, sirenas".
"¿Por qué me apartasteis?".
Yo me pasé mes y medioen la ventana de la casa
que nos habían recogido,mirando por la esquina,
donde decían: "por esa esquina,por esa calle va a llegar tu mamá".
Yo me paraba en esa ventanaa esperar que llegara mi mamá,
llorando y llorando.
Sale de la cárcely empieza esa segunda etapa.
Es una etapa para sobrevivir
y ella escribe bajo el nombrede Laura de Noves.
Hasta que se marcha en el 49,pues se marcha a Venezuela.
Entonces ahí en Venezuela,
empieza también a escribir en prensay a escribir lo que serían
esas primeras romanzasy esas primeras memorias
que es lo que más conocemosde Carlota O'Neill.
Las memorias de una mujeren la guerra de España.
Marcha a Méxicoy es cuando vemos esa tercera etapa
más consolidada literariamente
a la que vemos a una Carlotamucho más madura
y escribe 'Una mexicanaen la guerra de España',
seguida después de'Los muertos, también hablan'
lo que sería la compilaciónde una mujer en la guerra de España.
Esa autoría, digamos,comienza de nuevo
después de muchísimo tiempoen México.
Y ella lo escribe y dice:
"México fue mi madre".
"Y España, mi madrastra".
Ella se siente realmente en su paísy considerada, reconocida.
Ella nunca quiso ser enterradaen España.
Nunca quiso volver a España,
porque tampoco Españaquiso saber nada de ella.
Una vez que te exiliases porque has huido de algo
que era terrible.
No solo has perdido muchas cosas,
pero es que has salvado la vida,que no es poco.
Yo creo que el exiliotuvo también muchas cosas buenas,
porque en el fondo te abrióa tener un criterio más amplio
en muchas cosas que seguramente,
te ayudó a comprender mása otros países.
a comprender más a los demás.
Hay una gente que a lo mejor no es,no habla como tú,
pero muchos piensan como túy muchos te quieren.
Y te asimilas a ellos y los quieresy los apoyas y te enraízas
y formas otras raícesen tu nueva patria.
Y eso es como quien diceel final feliz
de un principio trágico.
(Música)
Este país, el país imaginariode este exilio,
no tuvo entradani siquiera en la Transición,
pero sí que a nivel artísticoy a nivel literario
fueron la genuina nación.
Fueron el verdadero país,todo referente que hallo
sobre España,sobre el Estado español,
de esta época y del siglo XXtiene que ver con el exilio.
(Música)
Hemos perdido a la gran mayoríade escritoras de este exilio
que ni han conseguido integrarseen la literatura del país de acogida,
ni todavía son conocidasy valoradas, ni siquiera leídas
y a veces es difícilencontrar sus textos
por parte de la literatura española.
La historia cultural de Españatiene que ser reescrita desde cero
para abarcar todaesa enorme cantidad de literatura
y de artes plásticas y de músicao de la historia de la medicina.
O lo que quieras.
Pero esto es imposiblede concebir, claro,
donde seguimos la historia
por lo menos la literatura sigue
más o menos donde estabaen el año 47.
Y por qué no se las ha recuperadoen la democracia,
pues es una preguntaque todos nos hacemos
porque todavía sondentro del relato,
no hay una amputación ahí brutalde la memoria que ha privado,
como decimos, en la escuela,
o en los librosque hacen recuento epocal,
por qué se nos ha privadode esa genealogía femenina,
por qué se ha rotoesa cadena de transmisión
de lo que escribieron las mujeres
y bueno, pues,aún no logro explicármelo.
Yo creo que tiene que vercon razones más estructurales,
que al final tienen que vercon esa ideología de fondo
que es la que todavíanos construyen.
Bienvenidos a todos y a todas.
Me llamo Rafael Alberti.
Hoy 29 de noviembre,
hemos hecho un fabuloso viajeen el tiempo
para conocer a un grupo de mujeresartistas, creadoras,
apasionadas con lo que hacen,pero sobre todo valientes y fuertes.
Un grupo de mujeresque formaban parte,
junto con los conocidosartistas masculinos,
la llamada Generación del 27.
La historia del siglo XX, las olvidó.
Y hoy queremos darle el lugarque se merecen
y las rescatamos en todo su esplendor
divinas y valientes;"Las sinsombrero".
(Música)
Hola, soy Maruja Mallo.
Hola, soy Margarita Manso.
María Zambrano.
Soy Josefina.-Huy, es verdad.
Soy Josefina de la Torre.
Hola, yo soy Marga Gil Roësset.
Soy Concha Méndez.
Hola, soy Rosa Chacel.
Yo soy Ernestina de Champourcin.
Soy María Zambrano.
Soy María Teresa León.
(Música)
(Música)
(Música)
(Música)
(Música)
(Música)
Subtitulación realizada porPaloma Masa Barroso.
Las Sinsombrero - El exilio - ver ahoraEl espacio de temas sociales, lo qual implica ser también un espacio donde se incluye semanalmente la denuncia de situaciones contrarias a los derechos humanos, ha invitado esta semana a su colaborador Miquel Seguró a hablarnos del origen y el concepto de la igualdad según la filosofía.
03.46 minLa igualdad vista por la filosofía. Reflexiones de Miquel Seguró¡En la 2, somos informativas!
La 2 emite programas de denuncia social desde sus inicios. Los programas informativos no diarios como En Portada, Documentos TV o Crónicas no se cansan nunca de poner el objetivo de la cámara frente a los problemas de las mujeres.
Precisamente esta semana, Crónicas estrena 'Ellas Ahora'. Es un reportaje sobre cómo funciona el Ayuntamiento de Belianes, en la comarca de l'Urgell, en Lleida: está completamente formado por mujeres, una alcaldesa y 6 concejalas. Conoceremos cómo trabajan y sus intenciones están clara porque han creado una concejalía de igualdad y un plan contra la violencia de género. Algo por otra parte que debería existir en todos los municipios, ¿verdad?'Ellas ahora' se emite el miércoles 10 de marzo a las 23:40h en La 2 . No os perdáis el avance de este estreno!
01.00 min¿Cómo funciona un gobierno municipal formado todo por mujeres? 'Crónicas' viaja a Belianes (Lleida) donde el Ayuntamiento lo forman una alcaldesa y seis concejalas. Allí han creado una concejalía de igualdad y un plan contra la violencia de género.Por su parte, Documentos TV analiza cómo, desde que son niños, a los hombres se les enseña a desconectar de sus sentimientos y de su vulnerabilidad, a huir de la vergüenza y la impotencia, para pasar al dominio y la venganza. En la semana del 8M, Día Internacional de la Mujer, el programa estrena 'Más allá de la masculinidad'.
En Portada pone esta semana el acento en el ciberacoso, que tanto daño sigue haciendo a muchas niñas y mujeres.
En otro de nuestros programas divulgativos, La Noche Temática, esta semana se ha emitido 'Poder, unidad, igualdad'.
Por cierto, uno de los dos documentales emitidosa nos ha permitdo conocer a la cofundadora del movimiento Black Lives Matter, Alicia Garza.
Y a la ya desaparecida 'RBG', la jueza del Tribunal Supremo de los Estados Unidos Ruth Bader Gingsburg, que tanto trabajó para que la discriminación sexual fuese reconocida ante la ley. Su empeño por defender los derechos de las mujeres la convirtió en símbolo de la justicia e icono feminista. "No pido ningún trato de favor para mi género. Tan sólo les pido a nuestros hermanos que dejen de pisotearnos el cuello", dijo.
01h 30 minTranscripción completa(HOMBRE) "Esa bruja, esa desalmada,ese monstruo no tiene ningún respeto
por las tradicionesde nuestra constitución.
Es una deshonra absolutapara el Tribunal Supremo.
(HOMBRE) Es uno de los seres humanosmás retorcidos que conozco.
-Es muy retorcida, sí.-Es antiamericana.
-Es una zombi.
-Esa mujer, Ruth Bader Ginsburg,es una zombi".
No pido ningún trato de favorpara mi género.
Solo les pido a nuestros hermanosque dejen de pisotearnos el cuello.
(Dessa "The Bullpen")
(CANCIÓN CANTADA EN INGLÉS)
26, 25, 24, 23, 22, 21, 20, 19...
(Dessa "The Bullpen")
La jueza Ruth Bader Ginsburg.
(Aplauso)
(Dessa "The Bullpen")
(MUJER) ¿Qué tal está de salud?Me encuentro de maravilla.
(Aplauso)
Aquí tenemos a Ruth Bader Ginsburg.
(MUJER) Es asombrosover a alguien de 80 y pico años
convertirse en todo un icono.
¿Me firma mi ejemplar?
Tengo 84 años y todo el mundoquiere sacarse fotos conmigo.
Pensándolo bien, es lo más parecidoa un superhéroe que conozco.
La llaman Notorious RBG,es un nombre de rapera.
Notorious.-RBG.
Sí, sí.-Notorious.
RGB.
No, RBG. Eso.
(Risas)
(HOMBRE) "La jueza del SupremoRuth Bader Ginsburg
está en boca de todostras su oposición mordaz...".
-Que esté o no de acuerdo con ella,
ha sido un revulsivoen el Tribunal Supremo.
La heroína progresistaRuth Ginsburg...
La gente la admira mucho,pero no sabe ni la mitad de ella.
(MUJER) "Era la reina".
(HOMBRE) "Ruth sabíaque estaba allanando el terreno
para poner a las mujeresen el mismo plano que los hombres".
(MUJER) "Ruth Bader Ginsburgcambió literalmente
el mundode las mujeres estadounidenses".
(ENTRENADOR) 12, 11, 10,
nueve, ocho, siete, seis, cinco...
(HOMBRE) Hoy, el Comité Judicialdel Senado le da la bienvenida
a la jueza Ruth Bader Ginsburg,
designada por el presidente para serjueza asociada del Tribunal Supremo
de los Estados Unidos.
Jueza, ¿jura que el testimonioque se dispone a aportar
será toda la verdady nada más que la verdad,
con la ayuda de Dios?Lo juro, señor presidente.
Gracias.
Soy "brooklynite" de pura cepa,
americana de primera generaciónpor parte de mi padre
y de segunda generación,más o menos, por parte de mi madre.
Mi destino solo era posibleen los Estados Unidos.
"Mis padres no tuvieron los mediospara ir a la universidad,
pero ambos me enseñarona amar el conocimiento,
a preocuparme por los demás
y a trabajar duro por mis sueñosy mis convicciones.
Mi padre era de Odesa.
Durante su infancia,
en los colegios rusosno admitían alumnos judíos".
La educaciónera sumamente importante.
Mi madre era cariñosa,pero también muy estricta.
Siempre se asegurabade que hiciera mis deberes
y mis prácticas de piano
y no pasara demasiado tiempoen la calle saltando a la comba.
De niña me encantaba
hacer las mismas cosasque hacían los chicos.
Una de nuestrasactividades favoritas
era trepar a los tejadosde los garajes
e ir saltando de un tejado a otro.
Nosotras no la conocemoscomo jueza Ginsburg ni como Ruth.
Es verdad.-La llamamos Kiki.
(ANN) Era preciosa.
Tenía unos inmensos ojos azulespreciosos,
aunque no se le veían muy biendetrás de las gafas.
Tenía el pelo castaño, muy sedoso.
Emanaba una especiede magnetismo discreto,
aunque no era nada efusiva.
(HARRYETTE) Siempre dabala impresión de no escuchar
y de no enterarsede lo que estaba pasando,
pero se enteraba de todo.
No le gustaba hablar por hablar.-No.
Ni hablaba de cosas de chicas.
Tampoco era de llamarte por teléfonoy contarte su fin de semana.
Era una persona cerebral.
Hija única.-No, tenía una hermana.
Cierto, tenía una hermana.No la conocía.
Su hermana falleció.-Sí.
(ANN) Pero su madre y ellaestaban muy unidas.
Muy, muy unidas.
Mi madre muriócuando yo tenía 17 años.
Ojalá hubiera podidodisfrutar más tiempo de ella.
Su madre debió de seruna persona de armas tomar,
porque estuvo mucho tiempoluchando contra el cáncer
y se desvivió para que su hijaacabara el instituto.
(ANN) Estaba previsto que fuéramosa la ceremonia de graduación,
pero justo la víspera nos avisóde que no iba a poder asistir.
Luego supimosque su madre había fallecido.
Tenía dos máximasque no paraba de repetir.
"Sé una señoritay sé independiente".
"Ser una señorita" quería decir
no dejarse llevarpor emociones inútiles,
como la rabia.
Y con "independiente" quería decir
que no estaría malconocer a mi príncipe azul,
ser felices y comer perdices,
pero que fuera capazde valerme por mí misma.
En mi vida espero vera tres, cuatro...
o quizás incluso más mujeresen el Tribunal Supremo.
Y no mujerescortadas por el mismo patrón,
sino de diferentes complexiones.
Yo desde luego no estaría aquí hoy,en esta sala,
de no ser por el denodado empeñode todos los hombres y mujeres
que mantuvieron vivo el sueñode la igualdad de derechos.
He tenido la inmensa suertede compartir mi vida
con una pareja...
verdaderamente extraordinariapara su generación.
Un hombre que a los 18 años,cuando nos conocimos,
creía que el trabajo de una mujer,
ya fuese en el hogaro en un empleo,
es igual de importanteque el de un hombre.
"Me hice abogada en una época
en la que la mayor partede los miembros de la abogacía
no quería mujeres en la profesión.
Si me hice abogada
fue porque Marty apoyóincondicionalmente mi decisión".
(MUJER) ¿Qué tenía de especialMarty?
(Risas del público)
"Cuando Marty y yo nos conocimosyo tenía 17 años y él 18.
Yo estaba en la universidad.
Cornell era la universidad favoritade los padres
para mandar a sus hijas.
En aquel entonces habíacuotas estrictas de mujeres.
Por cada cuatro hombreshabía una sola mujer".
Así que para los padres,
Cornell era el lugar idealpara mandar a sus hijas.
Si no encontraban marido allí,es que no había nada que hacer.
Durante mi primer semestreen Cornell,
no salí dos vecescon un mismo chico.
(Risas)
(Aplauso)
"Hasta que conocí a Marty.
Era un hombre que tenía algoasombrosamente maravilloso.
Era el primer chico que conocíaal que le importaba mi cerebro.
A la mayoría de los chicoseso les daba igual en los 50.
Una de las cosas más tristes
de todas las chicas tan brillantesque estudiaban en Cornell
es que, de alguna forma,
tenían que disimularlo listas que eran.
Pero Marty confiaba tantoen su propio talento,
estaba tan a gusto consigo mismo,
que nunca vio en míningún tipo de amenaza".
A todos nos llamaba la atención
lo sumamente diferentesque eran Marty y Ruth.
"No había nadie más sociabley más extrovertido que Marty.
Era el alma de la fiesta.
Mientras que Ruth,en cierto sentido,
era muy retraída, tímida, calladay con esa voz tan suave".
Pero qué buena pareja hacían.
Qué joven era.
Conocer a Marty fue,con diferencia,
el mayor golpe de suerteque he tenido en mi vida.
Marty era un hombre dotado conun sentido del humor maravilloso,
mientras que yo tiendo a sermás bien seria.
"En aquel entonces, el paísno pasaba por sus mejores momentos.
El país entero había caídopresa del temor rojo".
¿Es usted miembrodel Partido Comunista
o ha sido miembrodel Partido Comunista?
Me parece lamentable y trágicotener que enseñarle yo a este comité
los principios del americanismo.-Esa no es la pregunta.
"Tenía un profesorde Derecho Político
que estaba empeñado en convencerme
de que el país se estaba apartandode sus valores más básicos
por culpa de ciertos políticos
que veían comunistasen cada esquina.
Pero había abogadospara defender a esas personas
y su derecho a pensar, a expresarsey a escribir libremente".
(HOMBRE) Apártese del estrado.-Peleo por la carta de derechos.
-Alguacil, aparte a ese hombredel estrado.
"Y entonces se me ocurrió
que se podía hacer algopara mejorar un poco la sociedad.
En mi familiatenían sus reservas al respecto.
Pero cuando me casé,tras graduarme en la universidad,
mi familia dijo:
'Si quiere ser abogada, allá ella.
Si no lo consigue,
siempre tendrá a su maridopara mantenerla'".
Esta soy yo recibiendo mi diplomamuy contenta, ¿ves?
Qué foto más bonita.Mucho, sí.
Nos sacaron un montón de fotos.
Desde todos los ángulos posibles.
¿Sabes quién es?
No.La decana Minow.
Anda, qué bajitaes la decana Minow.
Si medimos lo mismo.
¿Qué va a ser bajita?Probablemente sea más alta que tú.
¿Y esa?
Mi hermano, mis primos y yola llamamos Bubbe.
Quiere decir "abuela" en yidis.
Siempre la hemos llamado así, Bubbe.
¿Bubbe?¿Sí?
¿Sabes si tienesedulcorante artificial?
¿Sucralosa, sacarina...?
Sí, debe de haber en alguna parte.
Menuda ayuda.Ya.
Siento que tenemos una relaciónde abuela y nieta,
pero ahora también es un pocouna relación de profesora y alumna.
Me enseñó que la formade ganar un debate
nunca es ponerse a gritar,
porque a menudo eso generamás rechazo de consenso.
No sé qué pone ahí.
No consigo leerlo.
"Por su extraordinaria dedicacióna la facultad de Derecho de Harvard
y por el esfuerzoque ha desempeñado".
Era el 200 aniversarios de Harvard.
Nos llevó 200 añosalcanzar la paridad en las aulas.
Fuimos la primera promoción
en la que éramosmitad mujeres y mitad hombres.
Hubo que esperar 200 años.
(HOMBRE) "No empezarona matricularse mujeres
en la facultad de Derecho de Harvardhasta comienzos de los 50.
En esa época, debían representarun 2% del alumnado".
¿Qué se sentía al seruna de las nueve mujeres
en un aula con más de 500 hombres?
Estaba sometidaa un escrutinio constante.
Si te hacían una pregunta en clasey no contestabas bien,
sentías que no soloestabas fallando tú,
les estabas fallandoa todas las mujeres.
Además teníasla desagradable sensación
de estar siendo observada.
En Harvardse llevaba el método socrático.
El profesor preguntaba y designabaa alguien para que le contestase.
Pero a las mujeresnunca se nos preguntaba.
Debían temer que nos derrumbásemossi nos hacían según qué preguntas.
Una vez me mandaron a la hemerotecade la biblioteca Lamont
para consultar una publicación.
A la entrada había un hombreque me dijo que no podía entrar.
"¿Y por qué no?"."Porque eres una mujer".
No podía responder nada.
Era un empleado de la universidad
que me estaba impidiendoentrar en la sala.
Y luego está la famosa cenaque celebró el decano
para las estudiantes de primer año.
Nos pidió que nos levantásemospor turnos
y le explicásemos qué hacíamosocupando un asiento
que podría haber sido ocupadopor un hombre.
Y como esos,hubo varios episodios humillantes
que dábamos por hecho que erangajes de la vida académica.
En mi primer año en la facultadde Derecho de Harvard
estaba muy intimidada.
Marty decía:
"Mi mujer va a ser editora de larevista de la facultad de Derecho".
Una vez, una chica que ibaun curso por delante me dijo:
"Tu maridito presume
de que vas a estar en la revistade la facultad de Derecho,
con esa cara de tontitaque tienes".
Para trabajar en la revistade la facultad de Derecho de Harvard
en aquel entonces
tenías que estarentre los 25 mejores alumnos
de 530 o 540.
Ya en su segundo año de carrera,entró en la revista.
El simple hecho de estar ahíya la convertía en alguien especial.
"Al final resultó que se me diomuy bien mi primer año.
Yo lo achaqué a que teníaalgo muy importante en mi vida,
además de los manuales de Derecho.
Cuando llegué a Harvard era madrede un bebé de 14 meses.
Iba a las clases...
y estudiaba todo lo que podíamuy concentrada
y sin perder un segundo.
Porque a las 16:00,se marchaba nuestra niñera
y tenía que ocuparme yo de mi hijahasta que se durmiese.
Jugar con mi hijame daba un respiro
de todo el trabajoque hacía en la facultad.
Creo que me ayudóa estar más cuerda".
(ARTHUR) "Sabíamosque Marty estaba enfermo,
que estaba librandosu propia batalla personal
y que ahora Ruth tenía que cuidartanto de Marty como de Janey".
"Cuando estaba en tercer añode Derecho,
Marty sufrióun cáncer muy agresivo.
En una época en la que no existíala quimioterapia,
solo la terapia de radiación.
Iba a las sesiones de radioterapia
y se despertabaa eso de medianoche.
Era el único momento del díaen el que podía comer algo.
Mientras,yo me ponía a copiar los apuntes
que me habían pasadosus compañeros de clase.
Estudiaba los casos que tuvieraque estudiar para el día siguiente.
Me acostabay dormía a lo sumo dos horas".
(NINA) "Hacía su trabajo,ayudaba a su marido con el suyo,
organizaba a sus amigospara que también lo ayudasen
y se hacía cargode su hija de dos años.
Por suerte, Marty sobrevivió.
Pero fue ahí cuando ella aprendióa trabajar como una mula".
(HOMBRE) Uno de mis recuerdosde infancia
es despertarme en mitad de la nochey ver a mi madre,
que había invadido la mesadel comedor con sus cuadernos,
con una taza de café en una mano
y una caja de ciruelas pasasen la otra.
Trabajaba hasta las 02:00, 03:00,04:00, 05:00 de la madrugada...
A veces, incluso hasta más tarde.
Luego se levantabaporque tenía estar en el tribunal
antes de las 09:00.
Y se pasabatodo el fin de semana durmiendo
para recuperar el sueño perdido.
(Risas)
(MUJER) Uno de los momentosmás divertidos
de trabajarcon una jueza tan trabajadora
era cuando venía Marty a su despachopara llevársela a casa.
"Le decía: 'Ruth, es horade ir a casa a cenar'.
A veces tenía que llevárselaa rastras".
(ARTHUR) Marty se graduóen la facultad de Derecho de Harvard
y se fue a trabajar a un bufetede abogados de Nueva York.
Ruth acababa de terminarsu segundo año de carrera
y dado que Martyhabía estado muy enfermo,
tenían que permanecer juntos,
y el lugar más lógicoera Nueva York,
y la mejor opción erala universidad de Columbia.
"Cuando me gradué en la facultadde Derecho de Columbia en 1959,
no había ni un solo bufetede abogados
en toda la ciudad de Nueva Yorkque quisiera contratarme".
(ARTHUR) "Cuatro compañerosde mi promoción,
o sea, la promoción de Marty,
fuimos a trabajaral mismo bufete de abogados.
Dos de nosotros fuimos a hablar
con el responsablede recursos humanos"
y le dijimosque conocíamos a una chica
que había trabajadoen la revista
de la facultad de Derechode Harvard,
que era la repanocha
y que creíamos que el bufetedebería contratarla.
Pero en cuanto escuchóel pronombre femenino,
el socio principal me miró y dijo:
"Jovencito,creo que no lo ha entendido.
Este bufete no contrata a mujeres".
No acababa de entenderpor qué existían esas barreras.
No decidió hasta más tardeque esa sería la misión de su vida:
luchar contra esas injusticias.
"Ser mujer era un impedimento".
(NINA) "No teníamoslos mismos derechos
ni el mismo reconocimiento legal.
En este país habíano ya cientos, sino miles de leyes,
tanto a nivel estatal como federal",
que discriminabanen función del género.
En esa época lo típicoera que hubiese leyes como:
"El marido es el cabeza de familia
y es a éla quien le corresponde elegir
dónde habrá de vivir la familia,
la mujer tiene la obligaciónde seguirlo".
LEYES EN VIGOR EN 1970
EN LA MAYORÍA DE LOS ESTADOS,
ES LEGAL QUE EL EMPLEADOR DESPIDAA UNA MUJER POR QUEDARSE EMBARAZADA
LOS BANCOS PUEDEN EXIGIRLEA UNA MUJER QUE SOLICITA UN CRÉDITO
LA FIRMA CONJUNTA DE SU MARIDO
EN 12 ESTADOS, EL MARIDO NO PUEDESER PROCESADO POR VIOLAR A SU ESPOSA
No había un solo aspecto de la vidaen los Estados Unidos
en el que no se nos tratarade manera diferente.
La idea era que el hombreera el sostén de la familia,
y la mujer debía conformarsecon un poco de dinero para gastos.
Así que las mujeres despertamosy empezamos a quejarnos.
(Janis Joplin "Cry Baby")
Se había formado una masa,
una mayoría de mujeres en realidad,
que se habían dado cuentade que no estaban locas,
que era el sistemael que estaba loco.
(MUJER) Ahora, gracias al espíritude igualdad que se respira,
ya no me conformocon el juicio social,
según el cualsomos ciudadanos de segunda clase.
(WENDY) "Pero a Ruth no le ibanlas marchas ni las manifestaciones.
Lo suyo era utilizary poner en práctica
las competenciasque había adquirido",
en su caso,sus competencias legales.
En 1963, empezó a enseñar Derechoen la universidad de Rutgers.
Inspirada por sus propios alumnos,
accedió a impartiruna nueva asignatura,
Género y Derecho.
"A finales de los años 60,
algunos alumnosquerían que les impartiese
un curso sobre la mujery el derecho".
(WENDY) "En esa época también fue
cuando empezó a trabajaren casos de discriminación sexual.
Esa fue la razónpor la que se hizo litigante".
(HOMBRE) "El surgimientodel movimiento
de liberación de las mujeres
desempeñó en los años 70
el papel que había desempeñadoen los 60
el movimiento por los derechosciviles de los afroamericanos.
Eso me animóa crear un proyecto especial"
que tuviera que vercon los derechos de la mujer.
Me llamaron
de la Unión Estadounidensepor las Libertades Civiles
para preguntarme si quería dirigir
el proyecto de derechos de la mujerjunto a Ruth.
Había oído hablar de ella,pero no la conocía.
"La conocí el primer día.
Me pareció muy educada,tranquila y reservada,
para nada una activista".
(ARYEH) "No solía explayarse muchodurante las reuniones.
Solo hablaba de la orden del día.Nunca se desviaba del tema".
(BETSY) No hablaba por hablar.-No hablaba por hablar.
Al menos que yo recuerde.
(BRENDA) "En aquella época,
Ruth estaba desarrollandosu filosofía,
aceptar casos que permitieranimpulsar cambios legislativos".
Si uno de esos casos tenía visosde acabar en el Tribunal Supremo,
queríamos estar implicadas,hacernos caso nosotras.
(NINA) "Estaba siguiendo los pasos
del abogado del movimiento por losderechos civiles Thurgood Marshall,
que fue el arquitecto de la batallapor la igualdad racial,
amparándose en una cláusulade la constitución
que garantiza la igualdadante la ley.
Ella quiso aplicar el mismoprincipio a las mujeres".
Mi primer alegatoante el Tribunal Supremo
fue en el del caso Frontierocontra Richardson.
En los años 70,
yo era alférez de la Fuerza Aérea.
"Me había alistado en el Ejércitoporque necesitaba el dinero.
(ANUNCIO FF. AA.)"¿Se debe que conformar una mujer
con un trabajo rutinariosolo por ser mujer?
Descubre la Fuerza Aéreade los Estados Unidos
y descubrirás el mundo".
(SHARRON) "Me acababa de graduar,tenía un trabajo nuevo
y estaba recién casada".
Así que era el inicio de todo.
"No tardé en darme cuenta
de que los hombres casadoscon los que estaba trabajando
estaban recibiendo unas ayudasa la vivienda
que yo no estaba percibiendopor ser mujer.
Di por hecho que era un error
así que fui al departamento de pagospara subsanarlo".
"Bastante suerte tienescon estar aquí.
Bastante suerte tienes
con que la Fuerza Aéreate haya dejado alistarte".
Eso fue lo que me dijoel primero que me atendió.
Me cogió desprevenida y pensé:"Menudo machista me ha tocado".
Así que seguí preguntando,pero rápidamente me di cuenta
de que esa era la tónica general.
"Fuimos a hablar con un abogado.
Yo seguía pensando que bastaríacon la queja de un abogado,
una reclamacióny todo se solucionaría,
porque claramente yo estabaen la misma categoría
que los compañeros varones".
El abogado me dijo:
"No es un error administrativo,es lo que dice la ley.
Solo podemos rectificarsi vamos a juicio.
Si quieres, nos hacemos cargo".
(BRENDA) "Ruth y yonos enteramos del caso
e inmediatamente le hicimos saberal abogado de Sharron Frontiero
que estamos interesadas".
Para nosotras era muy importanteformar parte del caso.
(SHARRON) "'Las chicas buenasno ponen demandas,
y menos cuando el Ejércitolas ha dejado alistarse'".
¿Qué más podía pedir?
Bueno, yo solo quería queme trataran igual que a los demás.
Pero existía esa idea,y sigue existiendo,
de que las chicas buenasno levantan la voz
y las chicas buenas no exigen cosas.
Pues... se siente.
"Acabó en el juzgado de distritode Alabama.
Perdimos, y la siguiente instanciaa la que recurrí
era el Tribunal Supremo.
(BRENDA) "Nos pusimos a redactarel escrito".
Yo redactaba una sección,Ruth le daba un repaso
y siempre le aportabaun giro brillante
midiendo cada palabra.
"Ruth repasaba cada párrafo,palabra por palabra.
Queríamos que el Tribunalrevisara una serie de casos
de discriminación sexual.
Básicamente la idea eraasentar una jurisprudencia"
que obligaraa derogar de la legislación
todos los estatutosque discriminaran por género.
"Pero para darle fuerzaal argumento,
Ruth relató la historiade las mujeres en los Estados Unidos
y cómo nos habían tratadodesde la fundación del país.
Le transmitió al Tribunal
lo que significabaser una ciudadana de segunda clase".
(WENDY) "Frontiero comparecióante el Tribunal
y Ruth Ginsburgpronunció su primer alegato.
Se repartió el tiempo de palabracon el abogado",
el hombre que había iniciado el casoen Alabama.
"La vista fue por la tarde.
Yo era la primera en intervenir,
así que no me atrevíni a almorzar".
(BRENDA) "Se la notaba nerviosa.
Se le notaba una especiede anticipación en la mirada".
(Pasos dentro de una sala)
(BRENDA) "Era un ambientemuy intenso y austero e imponente.
Muy masculino".
Esa era la sensaciónque te transmitía.
Yo estaba realmente asustada.
"Nos sentamos a la mesade la acusación.
Yo llevabaunos clasificadores enormes
con casos para ayudarlacon las citas".
Entonces se abrió la sesión
con el consabido"guarden silencio, señorías".
(HOMBRE) "Guarden silencio,señorías.
Se ruega a toda personaque tenga algún asunto a tratar
ante el Tribunal Supremode los Estados Unidos
se acerque y preste atención.
Se abre la sesión".
(Golpe de mazo de juez)
(HOMBRE) "Señora Ginsburg...".
"Estaba sumamente nerviosa,
pero en cuanto me fijéen los jueces,
me dije:'Tengo un público entregado'.
Sabía que estaba dirigiéndomea unos hombres
que no creían en la existenciade la discriminación de género
y que mi papel era hacerlos verque sí que existía".
"Señor presidente,y con la venia del Tribunal.
Hoy las mujeres se enfrentan
a la discriminación laboralmás sutil,
pero no menos ubicua,que la discriminación
a las que se enfrentanlas minorías.
Las clasificaciones por géneroimplican un juicio de inferioridad.
El criterio sexual es un estigma
cuando se usa para impedir
que las mujeres aspiren a empleosmejor remunerados o a ascensos.
Se da por sentadoque a las mujeres les incumbe
hacerse cargo de la casay de los hijos.
Estas distincionestienen un efecto común,
que ayudan a mantener a las mujeresen su lugar,
un lugar inferior al que ocupanlos hombres en nuestra sociedad".
No me hicieron una sola pregunta,así que seguí hablando.
Y en ese momento,
me pregunté
si no estarían haciendo comoque me escuchaban para complacerme
o si realmenteles estaba explicando algo
que nunca habían escuchado antesy estaban prestándome atención.
(BRENDA) "Los juecesno le quitaban los ojos de encima.
Creo que no se esperabantener que enfrentarse
a un alegato tan contundentey ambicioso".
Creían que solo se iba a hablarde un pequeño estatuto
en el código administrativo.
Habíamos aprovechado la oportunidad
para cambiarla sociedad estadounidense.
"Al solicitarle al Tribunal
que declare la invalidezdel criterio sexual,
nos acogemos a la posición
que tan rotundamente defendióen 1837 Sarah Grimké,
conocida abolicionista
y valedora de la igualdad dederechos entre hombres y mujeres,
quien dijo: 'No pido ningúntrato de favor para mi género'".
"Tan solo les pidoa nuestros hermanos
que dejende pisotearnos el cuello".
(SHARRON)Nos enteramos de la sentencia
cuando un reportero nos llamóy nos dijo:
"Han fallado a su favor.¿Cómo se siente?".
Y le contesté: "Me sientode maravilla. Muchas gracias".
Estábamos contentasde haber ganado el juicio,
las cosas como son,
pero perdimos el criteriode revisión por un voto.
(WENDY) Había intentado argumentar
que la discriminación por género
se tenía que tratar igualque la discriminación racial,
y convenció a cuatro juecesde acatar esa idea.
El problema esque hacían falta cinco.
"Dije...".
Es demasiado pronto.
Si le soy sincera, me esperabatener que repetir ese mismo alegato
tal vez media docena de veces más.
No esperaba que todo fueraa cambiar de la noche a la mañana.
Creo que, en general,
en nuestra sociedad,el cambio real,
el cambio duradero,se produce paso a paso.
La estrategia legalde avanzar poco a poco en los 70
era una estrategia conservadora,
pero el objetivo era la igualdady los derechos civiles,
y eso eslo que siempre representó ella.
(LISA) "Es muy disciplinada,
pero hay cosas que la apasionany que de verdad disfruta.
Por ejemplo, le encanta la ópera.
(Música sinfónica)
(CLARA) "Asistea numerosos festivales de ópera"
y toda su familia la acompañamos.
"Creo que para ellaes un remanso de paz,
al margende las exigencias de su trabajo".
(CANTAN ÓPERA EN OTRO IDIOMA)
"Cuando estoy en la ópera,me dejo llevar por completo.
No pienso en el casoque me espera la semana que viene
O en el sumarioen el que estoy enfrascada".
Me sumerjo en la bellezade la música, del drama...
y el sonido de la voz humana.
2Es como si me atravesarauna corriente eléctrica.
(CANTAN ÓPERA)
"La justicia y la compasión,todo está en la ópera.
Emociones muy nobles".
"Un joven sufrióuna experiencia trágica.
Su mujer, tras un embarazototalmente normal,
dio a luz a un bebé sano,pero ella murió en el parto".
(HOMBRE) El problema fueque sufrió una embolia amniótica.
En aquella épocaera una reacción mortal.
Pudieron mantenerla con vidaunas cuatro horas,
pero a eso de las 15:30,
se declaró un código azul y murió.
"Jason era un niño muy tranquilo.
Mi filosofía a la hora de criarlo
era que mi hijono tenía que amoldarse a mí,
era yoel que se tenía que amoldar a él,
y ese era mi trabajo".
"Decidióque se ocuparía activamente
de la crianza de su hijo".
Acudió a su oficinade la seguridad social
y solicitó las ayudasa las que pensó que tendría derecho
como único progenitorsuperviviente.
Pero le dijeron:"Ya, pero es que esa ayuda
se conoce como'ayuda a la maternidad'",
y se la denegaron.
Así que escribió una cartaal director del periódico local
diciendo: "Tanto que se hablade la liberación de la mujer,
pues les voy a contar mi historia".
(STEPHEN) "Señor director,he tenido la mala suerte
de descubrirque un hombre no puede optar
a las mismas prestaciones socialesque una mujer.
Si hubiera fallecido yo, habiendocotizado a la seguridad social,
mi esposa habría podido percibiresas prestaciones,
pero un amo de casa no puede.
Me preguntosi Gloria Steinem estar al tanto".
Ruth se hizo cargo de un caso
en el que el discriminadoera un hombre,
para demostrarlo arraigada e importante
que era la discriminación sexual.
Fue una jugada muy inteligente.
(STEPHEN) "En 1975 comparecimosante el Tribunal Supremo
de los Estados Unidos.
Cuando llegamos a la salame hizo sentarme con junto a ella.
Quería una presencia masculinaa su lado
para que los jueces tuvierana alguien con quien identificarse".
Formaba parte de su estrategia.
Estaba tratando de convencera los miembros del Tribunal Supremo,
que en su mayoríaeran hombres blancos
y de clase privilegiadaen aquel entonces.
"Señor presidente,y con la venia del Tribunal.
Durante los ocho mesesinmediatamente posteriores
a la muerte de su mujer,
Stephen Wiesenfeld no desempeñó
ningún empleo remuneradosustancial.
En lugar de ello,se dedicó a cuidar de Jason Paul".
Sabía exactamente lo que hacía
y era una estrategiamuy inteligente.
El caso se dirimió
con una sentenciaa favor de Stephen Wiesenfeld".
Su caso fue el ejemplo perfecto
de cómo la discriminación en baseal género nos perjudica a todos.
(KATHLEEN) La estrategia de Ruth
pasó por interponertoda una serie de demandas
a lo largo de la siguiente década.
(ARYEH) Quería promover paso a paso
la idea de la igualdadentre hombres y mujeres,
utilizando cada nuevo casopara hacer avanzar las cosas.
Era como tejer un jersey.
"El problema esque ese trato diferencial
casi inevitablementeperjudica a las mujeres".
"A las ciudadanas de Luisiana
se les niegala igual protección ante la ley
por la ausencia de personasde su mismo sexo en el jurado".
(HOMBRE) "La nueva teoría esque no hay apenas diferencias
entre hombres y mujeres.
¿Qué problema hay en queen el jurado sean todos hombres?".
"Desconozco esa teoría".
No lo entendían.
No comprendían los problemas
a los que se enfrentabanlas mujeres.
O no los veíansiquiera como problemas,
porque en su cabeza,las mujeres ocupaban un lugar
que no era el que Ruth Ginsburgsugería que debía ser.
"Los hombres y las mujeresson personas de igual valía
y la justiciadebería tratarlos como iguales".
(HOMBRE) "¿No se conforma
con poner a Susan B. Anthonyen las monedas de un dólar?"
(Risas en la sala)
(BETSY) Cuando te salíancon ese tipo de cosas,
¿cómo reaccionabas?
Nunca perdía los estribos,
tal y como me había enseñadomi madre,
porque habría sidocontraproducente.
Siempre me lo tomabacomo una oportunidad
para hacer pedagogía.
Me veía un poco como una profesorade guardería en aquella época,
porque los juecesno creían en la existencia
de la discriminación sexual.
Una de las cosasque trataba de hacerlos ver
era: "Piensen en la clase del mundo
en el que quieren que vivansus hijas y sus nietas".
"La frontera del género contribuye
a mantener a la mujerno en un pedestal,
sino en una jaula".
Algo que me llama ahora la atención,a toro pasado,
es lo mal preparadosque estaban nuestros contrincantes
para contraatacar.
Ganamos porque erauna estrategia brillante,
porque éramos listas,
estábamos preparadasy peleamos duro.
Era imposible ignorar lo que estabahaciendo Ruth en los años 70.
Estaba creandoun nuevo paisaje legal.
Estaba haciendo algo que era...
increíblemente importantepara las mujeres estadounidenses,
lo supieran o no.
Solo pensar que igual la veo,me parece... una pasada.
Tengo una taza con su cara que dice:"Ellas hacen historia".
Y yo, una pegatina suyaen el ordenador.
Yo acabo de encargar"merchandising".
"Notorious RBG".-Sí.
Hemos venidoa que nos firme el libro.
Creo que es fácil olvidar
que si las jóvenesocupamos la posición
que ocupamos en la sociedad actual,
en gran medida se lo debemosal trabajo de la jueza Ginsburg.
(IRIN) "No hay nadie
a quien se desprecie y margine másen nuestra sociedad
que a una mujer mayor,y sin embargo, estamos hablando"
de una señora mayor a la que todoel mundo quiere escuchar.
(Aplausos)
(HOMBRE) Los alumnos se preguntan
cómo es la vidade la jueza Ruth Bader Ginsburg.
¿Tiene usted un "smartphone"?
(Risas)
Sí, la respuesta es que sí.
De hecho, antes tenía dos,
pero me quitaron mi BlackBerryporque decían que ya nadie las usa.
¿Para qué lo uso? No para selfis.
(Risas)
Ha declarado usted públicamenteen numerosas ocasiones
que el número ideal de mujeres
que debería haberen el Supremo es nueve.
Claro que sí.
¿Por qué no?
Hasta 1981, 9 hombresnos parecía un número adecuado,
pero el sistema judicial federalha cambiado enormemente
desde entonces.
Cuando Jimmy Carteraccedió a la presidencia,
se fijó en la composicióndel poder judicial Federal y dijo:
"Se parecen todos a mí,
pero no es una imagenrepresentativa de este gran país".
(HARRY) Cuando el presidente Carterfue investido dijo:
"No hay casi mujeresni afroamericanos
en la adjudicatura Federal,y estoy determinado a cambiar eso".
La jueza Ginsburg y yo
fuimos dos de las personasque se beneficiaron de esa promesa.
Ruth fue nombrada en 1980
y pasamos a trabajar juntosen la Corte de Apelaciones,
en Washington.
(MUJER) Jueza Ginsburg,¿siempre ha querido ser jueza?
El derecho es algoque creo que se me da bien.
No tengoel tipo de talento necesario
para, pongamos,ser cantante de ópera.
(Música de ópera)
Quería dedicarme activamenteal derecho.
El derecho es...
mi gran pasión.
(HARRY) Cuando entró en el juzgado,
después de las vistas oralesíbamos a una sala de reuniones
y los jueces deliberábamospara ver cómo fallar los casos.
Ruth estaba muy confiadaal principio y nos decía:
"Es un caso muy sencillo.Tengo ya la sentencia lista".
No esperabaa que la hubiéramos debatido.
Al principionos quedábamos de piedra y decíamos:
"No, espera. Espera, Ruth.Las cosas no se hacen así".
Pero ella siempre tenía razón.
Sus sentenciaseran siempre correctas.
Pero teníamos que decirle:
"No, hay que seguir el procedimientoy debatir primero
antes de que nos des el resultado".
"Cuando me designaronen el circuito de Washington DC,
era muy habitualque la gente me preguntara:
"Debe de ser difícil
tener que ir y volvertodo el rato de Nueva York",
porque no se imaginaban
que un marido pudiera dejarsu trabajo para seguir a su mujer".
Tenía una carrera sumamente exitosacomo abogado en Nueva York.
Había quien decía
que era el mejor abogado fiscalistade toda Nueva York,
lo cual es mucho decir.
No le sentaba malestar a la sombra de ella.
De hecho,siempre hacía bromas al respecto.
Decía: "Me he venido a vivira Washington
porque mi mujer ha encontradoun trabajo increíble".
(MUJER) ¿Os dais muchos consejosentre vosotros?
(MARTY RÍE)
(Risas)
Pues...
(Risas)
(HARRY) Marty era el graciosode la familia.
A ella le encantaba.
Le brillaba la mirada
"cuando él hacía sus bromitasy sus chistes."
Por regla general,
mi mujer no me asesora a míen la cocina
y yo no la asesoro a ellaen el juzgado.
Parece que funcionapor ambas partes.
(Risas)
Mi padre era muy sociabley muy divertido.
Creo que a veces ayudabaa templar la seriedad de mi madre.
Cosa que nos beneficiaba a todos.
Teníamos un cuaderno
en el que anotábamoslas veces que mamá se reía.
Tenía muy pocas anotaciones.
"No paras de asesorarme.
Me empieza a llamara eso de las 19:00
para que vaya a casa a cenar.
Luego me vuelve a llamara las 19:30
Y en algún momentoentre las 19:30 y las 21:00
lo suele conseguir.
(Risas)
Y lo mismocon la hora de irme a la cama.
Son los consejos que me datodos los días".
Tampoco son malos consejos".
Hay que comer una vez al día,y de vez en cuando hay que dormir".
(Risas)
(HARRY) "Le permitió a Ruthser ella misma".
O sea, una personarelativamente reservada, seria
y centrada en su trabajo de jurista,que era su pasión.
Era magnífico verlos juntos.
Cuando Martyempezó a ejercer la abogacía
y estaba intentandoque lo hicieran socio de su bufete,
yo me hice cargo de la mayor partedel trabajo doméstico.
Pero en cuanto el movimientofeminista cobró protagonismo
y Marty se dio cuenta
de la importancia de la laborque estaba desempeñando,
mi carrera pasó a un primer plano".
(BETSY) ¿Qué tipo de madre era?
Exigente.-¿A qué te refieres?
"Haz los deberes".
"Recoge la habitación"."No nos decepciones".
(JAMES) "Nos ayudaba muchocon los deberes".
Nos hacía comentarios,sacaba el boli rojo.
(MARTY) "Nuestra querida hija Jane
le contó una vez a un periodista,con una sonrisa de oreja a oreja,
que se había criado en una casadonde las responsabilidades
estaban repartidasde manera equitativa.
Le explicó que su padreera el que cocinaba
y su madre era la que pensaba".
(Risas)
(BETSY) ¿Tan mal se le da cocinarentonces?
Sí.-Ya te digo.
A día de hoy soy incapazde probar el pez espada
después de lo que le hizo a uno.
-Tuve que esperar hasta los 14 añospara probar la verdura fresca.
(MARTY) "Ahora, Ruth tiene prohibidoentrar en la cocina".
(Risas)
Es una petición de nuestros hijos,que tienen buen gusto.
(Risas)
(Aplausos)
Este libro lo hizo el yayo
recopilando las cartasque me habían escrito
por mi 50 cumpleaños.
(CLARA) ¿Lo organizó todo el abuelo?Fue idea suya.
El yayo, o sea, su marido,mi abuelo,
nos tenía muy malcriados,
A veces tenían una relacióncasi de "poli" malo "poli" bueno
con sus nietos.
Y el yayo solía ser más a menudoel "poli" bueno.
Sobre todo, porque Bubbe solía estarenfrascada en su trabajo.
Si queríamos algo,
sabíamos que podíamosdarle la tabarra al abuelo
hasta conseguirlo.
"Querida Ruth:
No tengo la menor dudade que estás orgullosa, y con razón,
de todo lo que has conseguidocomo jueza
pero también como esposay como madre.
Pero no veo cómo podríasestar más orgullosa de ti
de lo que lo estoy yo.
Con todo mi amor, Marty".
Qué bonito.Mucho.
¿Las lees a menudo?No, nunca las leo.
Pues deberías, son muy bonitas.
Cuando necesitesun chute de autoestima.
-"La legislaciónde los Estados Unidos
depende en gran medidadel Tribunal Supremo.
Su composiciónes uno de los legados más duraderos
que puede dejar un presidente,
si tiene la oportunidadde nombrar jueces.
Y esta noche, el nuevo presidentetiene la oportunidad de crear
el tribunal Clinton".
"Este presidentetiene una idea muy clara
del poder judicial que quiere.
(CLINTON) Quería designaral gobernador Cuomo
para el Tribunal Supremo,
pero él no quiso, así queempecé a buscar alternativas.
Cada semanatenía un favorito distinto.
Y la jueza Ginsburg era algo mayorpara ser candidata.
Tenía 60 y pico años.
"Creo que la mayoría de la gentela descartó por esa razón,
Pero Martyse negaba a darse por vencido".
(ARTHUR) "Estamos hablando de Ruth.
No hay que olvidarlo tímida que era.
No se me ocurre nadiemenos dado a echarse flores
que Ruth.
Así que Martyse encargó de echárselas todas.
(Música clásica)
Estaba clarísimo y así lo dijeronen su día los analistas:
"Ruth habría figurado en la lista,
pero en el puesto 22 o 23a lo sumo.
El que la propusoal primer puesto fue Marty".
Tenía una libretita con toda lagente con quien había contactado.
(Risas)
(NINA) "Tenía un montón de contactosdel mundillo de los negocios".
Contactos del mundillo del Derecho,del mundillo académico,
mujeres a las que ellahabía ayudado.
A saber con cuánta gente habló.
Estaba tan enamorado de su mujer
y la respetaba tanto
como la gigantade la judicatura que era,
que le habría parecido una ofensa
que no tuvieran en cuentaseriamente su candidatura.
Todo sea dicho, no era el únicoque estaba haciendo campaña
por algún candidatoal Tribunal Supremo.
Tenía rivales bastante fuertes.
Pero una entrevista lo cambió todo.
Quedamos en que vendríaa la Casa Blanca
y así yo podría vercómo funcionaba su mente.
Lancé un tema de conversacióny, de repente,
ya no era un presidente
entrevistando a una candidatapara el Tribunal Supremo,
éramos dos personasconversando sin tapujos
sobre la mejor manerade legislar en esos momentos
y de cara al futuro.
(NINA) Aunque puede parecer calladay reservada,
casi tímida,
Ruth Ginsburges todo un animal escénico.
En cuanto entró en el despacholo tuvo en el bote.
Literalmente,
en 15 minutos decidíque la iba a designar a ella.
(Aplausos)
"Me enorgullece nominara esta abogada y jueza pionera,
para que sea la jueza número 107
del Tribunal Supremode los Estados Unidos".
(Murmullos)
"Cuando me nominaron,allá por 1993,
el Comité estaba presididopor el senador Biden
y el portavoz de la bancadarepublicana era Orrin Hatch".
(HOMBRE) "¿Está preocupadoahora mismo?".
"Siempre hay motivos de preocupaciónporque es un cargo muy importante.
Así que hay muchas preguntasque plantear".
(Murmullos)
-"Jornada dosde la audiencia de confirmación
de Ruth Bader Ginsburg.
Hoy la jueza ha hecho algo
que no había hecho ningún nominadoreciente al Tribunal Supremo,
al explayarse sobre su apoyoal derecho al aborto.
Es esencial para la igualdadde mujeres y hombres
que sean ellas las que decidan.
Es algo central en la vidade toda mujer en su dignidad.
Y cuando el Gobiernocontrola esa decisión en su lugar,
la está tratandocomo si fuera menos que una adulta
plenamente responsablede sus propias decisiones.
Tendríamos un presidente progresista
y la nominó para el cargoporque era una jueza progresista.
Así es como funciona este país.
Estoy en desacuerdo con usteden toda una serie de cosas,
como estoy segurode que lo está usted conmigo
Pero eso no es un problema, ¿no?
Francamente, la admiro.
Se ha ganado usted el derechoa estar en el Tribunal Supremo.
-Fueron 96 votos contra 3.
Se podría pensar que las cosas
no estaban tan polarizadascomo están hoy, pero lo estaban.
(HOMBRE) "Prometiendo defenderla Constitución,
la defensora de los derechosde la mujer, Ruth Bader Ginsburg,
juró su cargo.
Es la segunda mujer en el TribunalSupremo de los Estados Unidos".
Cumpliré con correccióny lealtad...
Las obligaciones del cargoque estoy a punto de asumir...
...las obligaciones del cargoque estoy a punto de asumir...
...con la ayuda de Dios....con la ayuda de Dios.
(Aplausos)
(MUJER) Fue extremadamenteemocionante,
porque esa mujer tan pequeña,pero matona,
iba a estar en el Tribunal Supremo.
Y eso significaba que habría dos.
La toga estándarestá diseñada para un hombre,
porque tiene un espaciopara la camisa y la corbata.
Así que a Sandra Day O'Connory a mí
nos pareció que tenía sentido
añadir en nuestras togasun elemento típico de mujer.
Durante mi larga estanciaen el Tribunal
no fui, entre comillas,la jueza más progresista.
Creo que lo que buscódesde un principio
fue crear consenso.
Por muy conservadores que fueranel presidente Rehnquist
o Sandra Day O'Connor,no dejaban de ser jueces,
por lo que Ginsburgpodía llegar a entenderse con ellos.
Ese era su estilo.
Quería ser capazde convencer a sus compañeros,
llevárselos a su terreno
aunque para ello tuvieraque concederles ciertas cosas
y alcanzar compromisos.
Para empezar,
he pensado que os podría interesarconocer un poco mejor
a los caballeros que nos rodean.
Son los primeros presidentesque ha tenido el Tribunal Supremo.
John Marshall, que fue el cuartopresidente de la historia,
dijo que esta Constitución
es la ley más importantede la nación.
La Decimocuarta Enmiendatiene una cláusula
que todos deberíais conocer
y que os voy a leer. Dice:
"Ningún Estadole podrá negar a personal
una protección igual ante la ley".
Esto quiere decirque si el Congreso promulga una ley
o el presidente apruebauna orden ejecutiva
que entran en contradiccióncon la Constitución,
la última palabrala ha de tener la Constitución.
(LISA) "El Instituto Militarde Virginia
era una academia militarexclusivamente masculina
con 150 años de historia.
Contaba con mucha financiación,alumnos con buenos contactos,
generales de cuatro estrellas...".
Cuando te graduabas allí,eras alguien.
(HOMBRE) "El Instituto Militarde Virginia
es la última escuela públicamasculina del país.
Con 157 años de tradición,
es una academia militarsolo para chicos".
(HOMBRE) "Los chicospueden resultar problemáticos".
Están plagados de hormonas.
No es por generalizarestas características de género,
pero es una etapa de la vida
en la que algunos jóvenesnecesitan disciplina,
trabajar duro
y no tener el suficientetiempo libre para meterse en líos.
Y el IMV ofrecía justamente eso.
Mirad a los hombresque tenéis delante.
Son la esenciadel Instituto militar de Virginia.
(LISA) Una alumna de un instituto
quería asistiral Instituto Militar de Virginia.
Así que demandóal Estado de Virginia
alegando que su política de admisión
violaba el principiode igualdad ante la ley.
El caso había pasadopor el Tribunal de Distrito
y el de Apelacionesantes de llegar al Tribunal Supremo.
Era un caso sumamente importantepara la jueza Ginsburg,
pues era su primer casosobre los derechos de la mujer
en el Tribunal Supremo.
(HOMBRE) "El Honorable presidentey los jueces asociados
del Tribunal Supremode los Estados Unidos".
(Golpe de mazo)
(TED) Estaba muy al tantodel historial de la jueza Ginsburg
en relación con las instituciones
en las que se excluía a las mujerespor su género.
Era muy consciente,
por eso traté de elaborarun argumentario imbatible.
"Señor Presidente,con la venia del tribunal.
Los educadores coincidenen que muchos y muchas jóvenes
obtienen un gran beneficio dela educación segregada por sexos".
"Es curiosoque esté usted defendiendo
la educación segregada por sexos,
cuando el propio estado de Virginia
ha abandonadola educación segregada por sexos
en todas las escuelasmenos en una".
(TED) "Es cierto que ha habido
una serie de escuelas de chicasen Virginia
que han optadopor pasarse a la coeducación
a la vista de las demandas".
"¿Demandas de quién?".
(TED) "Las tendenciasque se apartaban
de la educaciónsegregada por sexos".
Me las estaba viendocon una rival muy valiosa y temible
al otro lado del estrado.
"Está claro que defiende usted
que el Instituto Militarde Virginia admita solo a hombres
y que no haya ningún programapúblico para mujeres".
(TED) "Virginia se esfuerzapor promover la diversidad,
creando oportunidadespara las personas de ambos sexos".
Ese fue mi alegato.
Y como sabrán, no funcionó.
(HOMBRE) "El dictamen
en el caso de Virginiacontra los Estados Unidos,
será anunciadopor la jueza Ginsburg".
"Hay mujeresque cumplen los requisitos físicos
que exige de sus alumnosel Instituto Militar de Virginia,
que son capaces de realizartodas las actividades
que el institutorequiere de sus cadetes,
y que desearían matricularseen dicho instituto
si se les diera la oportunidad.
Esta sentenciada por presuntamente inválida
toda ley que niegue a las mujeresla igualdad de oportunidades
y el derecho a aspirar, conseguir,
participary contribuir a la sociedad
basándose en lo que pueden hacer".
(MUJER) "La tradición masculinadel Instituto militar de Virginia
pasa a la historiaal llegar la primera promoción
de mujeres cadetes.
(HOMBRE) Instructores,háganse cargo de sus ratas.
(MUJER) "Yo estaba en la primerapromoción de mujeres.
No íbamos a romperlas tradiciones de la academia
o echar a perder su historia,
sino a ayudarla a evolucionar.
Trabajé muy duro esos cuatro años
para convertirmeen la mejor persona pudiera ser
y representaral conjunto de las mujeres.
Quería ser alguienque se planta delante de los hombres
y dice: "Yo también puedo".
(HOMBRE) Hoy le damos la bienvenida
a un integrantedel más alto tribunal de este país.
Un destacado ejemplo de ciudadana
que ha dedicado su vidaal servicio público:
la jueza Ruth Bader Ginsburg.
Gracias.
Bienvenidaal Instituto Militar de Virginia.
El Instituto Militar de Virginia
luchó muchopara mantener fuera a las mujeres.
Una vez me abordó un alumnoy me dijo:
"No te pienso dar la mano.
Quiero saber qué haces aquí
y por qué te has empeñadoen destruir mi escuela".
Sé que hubo gente
que no reaccionó bien al cambio.
Mi Respuesta en esos casosera decir: "Espera a ver.
Ya veráslo orgulloso que vas a estar
de las mujeres que se gradúenen este instituto".
(Aplausos)
-El Instituto Militar de Virginiaera solo un pretexto.
Lo central era la idea
de que no se puedeexcluir a las mujeres
solo por ser mujeres.
No se puede decir tajantemente:
"Las mujeres no están capacitadaspara esto o lo otro".
Iba mucho más alládel Instituto Militar de Virginia.
Y consiguió convencera algunos de los jueces del tribunal
de que hay que partir siempre
del principio de tratara ambos géneros por igual.
(BRENDA) Ese fallo por mayoría
fue la culminaciónde la dedicación de Ruth
al concepto de igualdad de género.
Estas son algunas de las cadetesa día de hoy.
Una quería ser física nucleary las demás ingenieras.
Todas se han adaptado muy biena la vida
en el Instituto Militarde Virginia.
Como puedes ver,tengo muchas variantes.
Y hay más arriba.
Este es el último que me han hecho.
(BETSY) ¿La gentete los manda sin más?
Sí.
¿Qué habrá aquí dentro?
Este me lo regalaronla Universidad de Hawái.
Es encaje francésy tiene abalorios de la playa.
Este es un regalo que me hicieronlos secretarios judiciales
hace unos años.
Es el que uso para anunciarlas sentencias por mayoría.
Y este espara los votos particulares.
Lo primero que hacemos cada díaantes de iniciar las sesiones
es recorrer la sala
y estrechar la manoal resto de jueces.
Sabemos que la colegialidades muy importante
para que el Tribunalfuncionen eficazmente.
O sea que convieneque nos respetemos
y, en la medida de lo posible,que nos caigamos bien.
Hizo algoque no creía que fuera posible,
se hizo buena amiga de Scalia.
(NINA) "Son los representantesde las dos corrientes opuestas
del Tribunal Supremode Estados Unidos.
¿Por qué no nos llama"la extraña pareja"?
Es un hombre muy gracioso.
Es muy agradable,hasta le gusta la ópera.
¿Cómo no me va a caer bien?
Otra cosa es que me gustesu concepción del Derecho.
(Risas)
(MUJER) El juez Scalia creeque hay interpretar la Constitución
en su sentido más literal.
O sea, regirse por el significadoque se le dio a sus términos
cuando fue redactada.
Lo que dice usted es que hayque tratar de reconstruir
la mentalidad que tenía la gentehace 200 años, ¿verdad?
No su mentalidad,
sino el significadoque le daban a las palabras
las personasque ratificaron la Carta de Derechos
o la Constitución.
¿Y no lo que creemos hoyqué significan?
Y no la interpretaciónque le dan algunos.
Yo veo la Constitución
como el proyectode formar una unión
cada vez más perfecta.
¿Qué significaba"Nosotros, el pueblo" en 1787?
Usted no habría formado partedel pueblo.
Y los afroamericanos no seconsideraban parte del pueblo.
(HOMBRE) Se supone que ellaes una famosa progresista
y él es un famoso conservador.
Ella es judía y él católico.
Ella puede llegar a ser retraíday él nunca casi nunca.
Sin embargo, como ocurreen muchas grandes amistades,
hay una química que no aciertoa explicarme del todo.
Es lo que tiene Ruth,
que se le da mejor que a míseparar las cosas.
Es capaz de hacerse íntima amiga
de alguien piensa cosas indignantessobre las mujeres
o los gais y las lesbianas.
A mí eso me cuesta un poco más.
Yo no tengo ningún amigo cercanode derechas.
Aunque tenían maneras opuestasde ver las cosas,
eran buenos amigos.
Estoy segurode que no paraban de chincharse
y, en cierto sentido,lo disfrutaban.
A veces, el juez Scaliame susurraba algo al oído
y tenía que pellizcarmepara evitar echarme a reír.
A veces la gente me pregunta
cuál era mi chiste favoritode Scalia
y les digo: "Sé cuál es,pero no te lo puedo contar".
(Risas)
Les encantaba ir juntos a la ópera,hablar de sus óperas favoritas.
Y, por supuesto,participaron juntos en una.
(NINA) ¿Qué es lo más divertidoque habéis hecho juntos?
¿Fue aquel paseo en elefanteen la India?
Fue un proyecto bastante movidito.
(SCALIA) Algunas de sus amigasfeministas le echaron la bronca
porque iba detrás de mía lomos del elefante.
(Risas)
Pero eso fue...No es broma.
Fue porque el conductor nos explicóque había que distribuir el peso.
Washington es una ciudad en la quees difícil hacer buenos amigos.
El Tribunal Supremo es un lugaren el que tus compañeros
también pueden convertirseen tus adversarios.
Así que era muy gratificanteverlos juntos
y saberque, aunque tenían sus diferencias,
eran buenos amigos.
(HOMBRE) "Y así concluyenlas elecciones presidenciales.
George W Bush se ha impuestopor un voto en el Tribunal Supremo".
Esto pone punto y finala las elecciones.
Así es, Peter.
Y ha sidouno de los escrutinios más ajustados
de la historia los Estados Unidos,
con tan solo 600 votos de diferenciaentre Gore y Bush en Florida
y por un voto de diferenciaen el Tribunal Supremo.
Fíjate en los votos particulares.-Ya.
Y en los términos tan violentosque usa la jueza Ginsburg.
La conclusión del tribunal
de que no sería prácticollevar a cabo un recuento,
es una profecía que el propio fallodel tribunal no permite corroborar.
Una profecía arbitraria y que...
No debería decidir la presidenciade los Estados Unidos.
Discrepo.
(IRIN) "No tenía previstoconvertirse en la voz discordante,
pero ese fue el papelque le hizo desempeñar la historia.
George W. Bush tuvo ocasiónde nombrar a dos jueces.
La incorporación de Samuel Alitoy de John Roberts al tribunal
lo escoró bastante a la derecha".
El papel de un juezpuede variar drásticamente
en función de la composicióndel Tribunal Supremo.
Con la salida de la jueza O'Connor
y la incorporaciónde otros jueces más conservadores,
la jueza Ginsburg se dio cuenta
de que tenía que darle voza la oposición".
Naturalmente,prefiero estar en mayoría,
pero si es necesario,estoy dispuesta a ir por mi cuenta
y ser la voz discordante.
(MUJER) "Una noche fui a trabajar
y alguien me había dejado una notacon mi nombre y el de tres hombres".
Y los cuatro hacíamosel mismo trabajo exactamente.
"Pues bien, yo estaba cobrandoun 40% menos que ellos.
Me estaban esquilmando
por el mero hecho de haber nacidocon el sexo equivocado.
Por ser mujer.
"El jurado dictaminóque se me había discriminado.
Pero, por supuesto, Goodyear apeló,
y entonces se nos notificóque íbamos a tener una vista
en el Tribunal Supremo.
Miré la composición del tribunal.
Era la época en que se acababade incorporar el juez Alito
y la jueza Ginsburgera la única que quedaba.
El juez Alito leyó la sentencia
y dijo que, en efecto,se me había discriminado,
pero que no había interpuestola demanda a tiempo,
que había esperado demasiadoantes de interponerla.
(HOMBRE) "La jueza Ginsburgha emitido un voto particular".
"El tribunal no comprende,o le es indiferente,
la manera tan insidiosa
en la que las mujerespueden ser víctimas
de la discriminación salarial
El Congreso ha pretendido regular
las prácticas laboralesdel mundo real.
Ese mismo mundoque el tribunal ha ignorado hoy.
En un principio,
uno puede ignorarque los hombres cobran más.
Pero conforme se van sumando casos,cobra fuerza la sospecha
de que la discriminaciónes una realidad".
Cuando dijo que no sabían cómo eranlas cosas en el mundo real,
estaba dando en el clavo.
"Hoy, la pelota vuelve a estaren la tejado del Congreso"
para corregir el error enel que ha incurrido este tribunal.
Le estaba señalandoel camino a seguir al Congreso.
Y se consiguió cambiarla legislación federal
gracias a su oposición.
(HOMBRE) Tras el voto favorablede tres quintos del Senado,
queda aprobada la ley.
(OBAMA) Es apropiado
que la primera leyque ratificó en mi mandato
sea la Ley de Equiparación SalarialLilly Ledbetter.
Una ley que se sustenta
en uno de los principiosfundamentales de esta nación:
que todos hemos sido creados iguales
y todos nos merecemosuna oportunidad
de buscar aquello que entendamospor felicidad.
(Aplausos)
(MARTY) "Ruth y yoestábamos en Nueva York
para ver una obra de teatro,La prueba.
Cuando nos dirigíamosa nuestras butacas,
la práctica totalidad del públicorompió a aplaudir.
Muchos se pusieron en pie".
Ruth estaba rebosante de felicidad.
Yo también estaba rebosante.
Me incliné y le susurré bien alto:"¿A que no sabías
que había una convención deabogados fiscalistas en la ciudad?".
(Risas)
"Sin perderni un ápice de su sonrisa,
Ruth me dio un codazo la barriga".
(Risas)
"Os cuento esta anécdotaporque es un resumen bastante fiel
de estos casi 50 añosde feliz matrimonio,
durante los cuales he proferidouna apabullante cantidad de sandeces
y Ruth casi siemprelas ha pasado por alto.
(Risas)
creo que parte del tiempoque estuvo enfermo
ella se negóa reconocer la realidad.
Pero cada vez se encontrabamás debilitado,
como cuando un enfermoestá al borde de la muerte.
Aun así, ella tenía la capacidadde tragarse las lágrimas en público.
Se puso una coraza.
"Me encontré esta carta de Martyen su habitación de hospital.
'Queridísima Ruth,
eres la única personaa la que he querido en mi vida.
Exceptuando a mis padres,nuestros hijos
y los hijos de nuestros hijos.
Ha sido un lujazo verte ascenderhasta la cumbre del Derecho.
Te he admirado y querido
casi desde el día en que te conocíen Cornell,
hará ya unos 56 años.
Pero llegado el momentode dejar este mundo
porque la pérdidade calidad de vida
se ha vuelto ya insoportable.
Espero que apoyes esta decisión.
Aunque entendería que no fuese así.
Y no dejaría de quererteni un ápice'".
(MARTY) "Nos conocimosen una cita a ciegas en 1950.
Bueno, la verdad esque solo era a ciegas para Ruth".
(Risas)
"Porque yo había hecho trampas.
Le había comentado a un compañerode clase que me gustaba.
'Mira qué chica más mona',
observé sagazmente.
Luego, tras haber salidoun par de veces con ella, añadí:
"Caray, y qué lista es, qué lista".
Y nada ha cambiado en los 53 añosque han pasado hasta hoy".
¿Adónde nos dirigimos?
Vamos a ver esas esculturasal aire libre.
Todas son de artistas nativosamericanos contemporáneos.
(CLARA) "Tras un justificadísimoperiodo de luto",
se volvió a volcar en su trabajo,
para ocupar todo el tiempo
que habría pasado normalmentecon mi abuelo.
Creo que era una formade distraerse de su ausencia,
pero también de honrar su memoria.
-Este es su hijo.-Gracias por la visita.
-Y este, su nieto.
(NINA) "Marty lo era todo para ella.
Junto con sus hijos y sus nietos,que ya tienen su propia vida.
Se interesa mucho por el arte.
Me encanta asistira todo tipo de eventos.
Luego, cuando llega a casapor la noche,
se queda trabajando hasta las 04:00.
Esas dos piezas son de un artistade la nación creek.
¿Y cómo se llama esa de ahí?
(GUÍA) Se llama Mujer guerrera.
Sea cual sea la guerra,ella está dispuesta a librarla.
-Se considera
uno de los más importantes textoslegislativos de derechos civiles,
pero hoy el Tribunal Supremo,por cinco votos contra cuatro,
ha derogado esta leypromulgada hace cerca de 50 años.
(HOMBRE) "La Ley de Derecho de Voto
ponía cotoa la discriminación electoral,
pero la decisión de hoyequivale a suspenderla de facto".
(MUJER) "El presidentedel Tribunal Supremo, John Roberts,
ha resumido el fallocon cuatro palabras reveladoras:
'Nuestro país ha cambiado'".
(HOMBRE) "La jueza Ginsburgha emitido un voto particular".
"La discriminación racialen el derecho de voto
sigue existiendo".
La decisión de este tribunal
equivale a tirar el paraguasen plena tormenta
porque no te estás mojando.
Le plantó cara a la mayoría.
Les dijo que la decisiónno tenía ni pies ni cabeza.
Y que la razón
por la que ya no se dabala discriminación racial
en el derecho de voto,
era precisamente por la existenciade esa ley tan importante.
Yo estaba furiosa.Y con razón, igual que ella.
Gracias a ese voto particular,muchos jóvenes se dieron cuenta
de lo importante que esel Tribunal Supremo
en nuestro día a día.
"Abrí Photoshope hice el diseño en 15 minutos".
(AMINA) "Se me ocurrieronun par de eslóganes,
pero había uno que sonaba mejor:
"No se puede escribir 'verdad','truth', sin Ruth".
-Una amiga publicó en Facebookdiciendo:
"Qué guay escribe la jueza Ginsburg.Hashtag NotoriousRBG".
Así que me hice un Tumblry lo llamé Notorious RBG.
(HOMBRE) Tiene fans en todo el mundoque la conocen como Notorious RBG.
Este disco está dedicadoa todos los profesores
que me dijeronque no llegaría a nada.
Sí que sé de dónde vieneel nombre de Notorious RBG.
Es por un rapero,
Notorious BIG.
(CANTA RAP EN INGLÉS)
La gente me pregunta
si no me molesta tener un nombrecomo el de Notorious BIG.
(Risas)
¿Por qué debería molestarme?Tenemos mucho en común.
(Risas)
(Aplausos)
Para empezar, los dos nacimosy nos criamos en Brooklyn.
(MUJER) "Los jóvenesno pueden vivir sin iconos".
-Cuando me enteréde que Ruth Bader Ginsburg
llevaba décadasdándolo todo en la judicatura
y cantándole las 40 al poder,me flipó.
(HOMBRE) "Importante victoriapara los conservadores
en el caso Hobby Lobby".
(HOMBRE) "La jueza Ginsburgha emitido un voto particular".
"La igual participación de la mujer
en la vida económica y socialde la nación
se ha visto facilitada
por el controlsobre su propia vida reproductiva.
Estábamos todas pendientes delo que dijera Ruth Bader Ginsburg.
-Cada vez que ellaemitía un voto particular,
Internet echaba humo.
(HOMBRE) "La jueza Ginsburgha emitido un voto particular".
-"La jueza Ginsburgha emitido un voto particular".
"Mi voto particular:discrepo de la decisión de hoy".
(IRIN) "Con solo publicar un post
con las palabrasRuth Bader Ginsburg,
la gente lo compartíacompulsivamente".
(MUJER) "Se ha convertidoen una superestrella
y le encanta".
(CLARA) Se me hace raro
ver a la gente con camisetasde Notorious RBG
y demás parafernalia con su cara,la verdad.
Le regala sus camisetas a la gente.
(HARRY) Me preguntó si teníami regalo de cumpleaños
y le dije: "Lo llevo puesto".
Y tatuajes, muchos tatuajes.
(SHANA) Sí.
(IRIN) Tenía una fotode uno de esos tatuajes.
Se la enseñé a ella y me dijo:
"¿Por qué quieresalgo tan permanente?".
(HOMBRE) Y para comentarlohemos traído a Ruth Bader Ginsburg.
(Vítores, plausos)
la jueza llega pisando fuerte.
Estoy lista para zurrarmea lo Mayweather contra Pacquiao.
Floto como una mariposa,pico como una abeja
y me lavo como una mosca.
(Risas)
-No le pega nada,
pero creo que una imitación más fielde mamá no habría sido tan graciosa.
(BETSY) ¿Creéis que ellave esos programas?
Creo que nunca ha vistola televisión.
No sé si sabe encenderla.
Ve los informativosmientras hace ejercicio.
Sí, pero eso es en el juzgado.
¿Sabe encender el televisor de casa?-No creo.
"Y para explicárnoslo
tenemos a la jueza del TribunalSupremo Ruth Bader Ginsburg".
¿Esto es el "Saturday Night Live"?
Me gustan los hombrescomo los juicios,
a puerta cerrada.
Zas, en toda la toga.
(Risas)
Es increíble lo graciosa que es.
(BETSY) ¿Te recuerda a ti?
Ni por asomo.
Salvo por el cuello.
¿Qué nos dices del discursoen el que te quedaste dormida?
No estaba dormida, se me caíala cabeza por el peso de las gafas.
(Risas)
(CLARA) "Estaba viendo el discursodel Estado de la Unión
y me di cuentade que estaba cabeceando".
Debió de quedarse traspuestaun par de minutos.
Más tarde, la llamé y le dije:
"Bubbe, te quedaste dormidadurante el discurso.
Eso no se hace".
(MUJER) ¿Te quedaste dormida?
(Risas)
Me pasa a menudo.
Los demás asistentessuelen estar despiertos
porque no parande levantarse y sentarse.
Pero nosotros tenemos que estarsentados e impertérritos, sobrios,
como se espera de unos jueces.
Pero no estábamos, o por lo menosyo no estaba 100% sobria.
(Risas)
(NINA) "Es ciertoque parece vulnerable".
Es una persona diminuta.
Lo que, de algún modo,
contrasta con esa imagen tan ferozde defensora de las minorías,
las mujeresy cierto tipo de ideales.
Siempre se tiene esa duda
de si será capazde mantener el ritmo.
Ha superadodos tipos diferentes de cáncer
sin faltar a una sola sesiónen el Tribunal.
"Tuve mi primer episodio de cánceren 1999.
Un cáncer colorrectal.
Ese año, primero me operarony luego me sometí a quimioterapia.
Diez años después,
me detectaronun cáncer de páncreas.
Creo que eso me ha enseñado...
a disfrutar másde los placeres de estar viva.
Te voy a pedir que las agarresy estires.
¿Así, con la espalda recta?Sí, y estiras.
No te reclines. Bien, estira.
Vale, con la espalda recta, eso es.
Es fácil.Sí, lo sé.
Tengo uno más difícil.
Este es demasiado fácil,tengo uno más difícil. Vale.
"Empecé a entrenara la jueza Ginsburg en 1999".
Acababa de pasarpor una quimioterapia
y quería ganar músculoy coger fuerza.
Es como un cíborg, tal cual,una máquina.
(Música ópera)
Reclínate.
Eso es, muy bien. Ahora incorpórate.Perfecto.
Bien.
Intenta tocar la pelotacon el pecho. Bien.
(MUJER) "Son de las de verdad,¿no?".
No son flexiones de chica.No, son de verdad.
Son muy reales.
(HARRYETTE) Tengo entendidoque hace 20 flexiones
tres veces por semana.
Y nosotras no podemos hacer ni una.
No podemos ni tumbarnos en el suelo.
Es cierto.
Siempre me siento mejorpor muy cansada que esté.
Al cabo de una hora de ejercicio,
vuelvo a estar listapara dar guerra.
Sin duda, encarna esa imagentan exuberante
que le ha validoel título de Notorious.
Y cada vez más, con los años.
-Ahora toma mucho más la palabraen público.
Sobre todo, en estos tiemposde política basura.
(HOMBRE) "Ruth Bader Ginsburg
ve con miedo la posibilidadde que Trump sea presidente".
(MUJER) "En un insólito arranquede sinceridad política,
ha tildado a Trump de farsante".
La jueza Ginsburg
ha realizado unas declaracionesinaceptables sobre mi persona.
Me quedé atónita.
Me sorprendió que hicieraun comentario despectivo
sobre un candidato a la presidencia.
Es...
Es inapropiado.
No es tan solo una cuestiónde decoro,
es cuestión de no entendersu papel constitucional.
Acaba de pedir disculpaspúblicamente.
-Emitió usted un comunicadoen el que decía:
"Los jueceshan de abstenerse de opinar
sobre un candidatoa un cargo público".
¿Lamenta el fondo de lo que dijo?
Creo que lo suyo, lo más sensato,hubiera sido no decir nada.
¿Es lícitoque un juez del Tribunal Supremo
cometa un error de vez en cuando?
Sí, son seres humanos.
Ella es un ser humanoy se disculpó por lo que dijo.
Es muy posibleque muchas órdenes ejecutivas
y otras iniciativas del presidenteacaben en el Tribunal Supremo.
Por eso, no puede haberuna jueza en funciones
que afirmatener una profunda antipatía
hacia el Ejecutivo.
¿Cómo no voy a entender
que mi trabajo consisteen interpretar la ley
de forma justa,
y no en votar en uno u otro sentido
en función del presidenteal que he votado?
Aunque quisiera,
no podría ser jueza del Supremocon esa actitud.
Estás espléndida.
Como estrenábamos el sábadodespués de las elecciones,
quería a alguiendel mundillo de la política
para que interpretasea la duquesa de Krakenthorp.
"La flor y natade los Krakenthorp".
"Hay muy pocas óperascon papeles recitados"
y la duquesa de Krakenthorpes uno de esos papeles.
Básicamente,escribí yo mis propios diálogos
para la duquesa de Krakenthorp.
(Vítores)
La flor y nata de los Krakenthorp
son personas de mente abierta,que no vacía.
No es pues de extrañar
que las más valerosasde las Krakenthorp
hayan sido mujeres.
(Vítores)
(Aplausos)
Una Krakenthorp...
ha de comportarse en todo momento
con dignidad y elegancia.
Tenemos que exigirleciertos documentos esenciales.
(Risas)
¿Ha traído la partida de nacimientode su sobrina?
(Risas)
¿Partida de nacimiento?No pensaba que fuera necesario.
(Risas)
Esta es una familiamuy "Trumportante",
por eso debemos tomarciertas precauciones
contra los impostores.
(Risas)
(Vítores, aplausos)
"Pero jueza Ginsburg,
todo el mundo esperabaque se jubilase usted pronto,
tiene ya 83 años".
-"Claro que iba a jubilarme,no te fastidia.
Pero ahora ya no puedo.
Ahora tengo que aguantar viva,maldita sea.
Dame eso.
Disculpa, debo tomar mis vitaminas".
-"Dios mío".
(Risas)
"¡Vaya dosis!".
(MUJER) Jueza Ginsburg,
permítame hacerleuna pregunta delicada.
Hubo voces progresistas
que le pidieron públicamenteque se jubilase hace dos o tres años
para que el presidente Obamapudiera designar a su sucesor.
¿Se arrepiente ustedde no haberlo hecho?
Es algo que he dicho muchas veces.
Haré mi trabajo
mientras pueda hacerloen plenitud de mis facultades.
Cuando ya no pueda,
habrá llegado el momentode dar un paso a un lado.
(ARTHUR) "Ha encontradouna voz propia en el Tribunal".
Es un centro de poder
tanto dentrocomo fuera del Tribunal.
(NINA) "Cuando se escribanlos libros de historia,
se le indicarán ríos de tinta
a todo lo que hizocuando era una jovencísima abogada.
(KATHLEEN) "Las mujeres no tendríanhoy el estatus legal que tienen
de no ser por su laboren los años 70".
Ella lo cambió todo.
"La frontera del género
contribuye a mantener a la mujerno en un pedestal,
sino en una jaula".
(GLORIA) La labor de Ruthme hizo sentir por primera vez
amparada por la Constituciónde los Estados Unidos.
"Hombres y mujeresson personas de igual valía
y la justiciadebería tratarlos como iguales".
Será pequeña,pero puede con lo que le echen.
(IRIN) "Ha tenidouna larga trayectoria
y en ningún momentoha parado de pelear".
Todavía tiene mucha guerra que dar.
Cuando hago un repasoa mi larga vida, me digo que sí,
que tal vez estemos viviendouna época convulsa,
pero hay que pensaren cómo eran las cosas antes.
Cuando yo iba a la universidad,
el temor rojose había apoderado del país.
Había gente en nuestro Congresoque veía comunistas en todos lados,
detrás de cada esquina.
Sin embargo, había abogadospara recordarle a nuestro congreso
la existenciade la libertad de expresión
y la libertad de prensa.
Me parecióque hacían una labor importante.
Ayudar a mantener este país
en sintonía con sus valoresmás básicos.
Estamos en el periodode más actividad del Tribunal.
Quedan muchos votos particularespor emitir.
Y yo aún no he dichomi última palabra.
Uno de los mayores juristasdel mundo, el juez Learned Hand,
dijo que el espíritu de libertadque impregna nuestra Constitución
debe habitar, ante todo,
en el corazón de los hombresy de las mujeres
que componen esta gran nación.
Una comunidad
en la que hasta la personamás humilde
ha de ser oíday tenida en la misma consideración
que la más importante.
Y nunca perderé de vistaesa sabiduría
mientras sea capaz de serviral poder judicial.
(HOMBRE) "Señorías,guarden silencio.
Se abre la sesión".
(Golpe de mazo)
La noche temática - RBG - ver ahora¡En La 2, somos artistas!
En nuestros programas de arte, artistas mujeres; en los músicales, culturales, de entretenimiento, la mujer muy está presente como profesional.
Atención Obras invita y entrevista a mujeres continuamente: actrices, cantantes, directoras de cine y teatro... En su último programa, la invitada ha sido Patricia Lopez Arnaiz, que ha interpretado en la ficción a varias mujeres fuertes y valientes.
29.19 minTranscripción completaHace solo tres años, trabajaba comomonitor en un comedor de niños.
Obrador los focos la apuntan.
Ha ganado muchos premios.
Pasado mañana podría ganar el mejorGoya actriz protagonista.
Como mejor obra...
(Música)
Patricia López Arnáiz, bienvenida.
Muchas gracias, Cayetana.
Felicidades y enhorabuena.
Vienes a celebrar todo lo bueno quete pasa últimamente.
Anteayer reconociese el Feroz comomejor actriz protagonista.
Estás nominada al Goya como mejoractriz protagonista
por tu personaje en la película Ane.
La cinta tiene cinco nominaciones alos Goya.
Dios mío, me quedo sin oxígeno.
¿Cómo lo llevas?
Igual. A digerir.
Antes de seguir hablando, vamos aver algo de la película.
(HABLAN EN EUSKERA)
Qué emoción, Dios mío.
Es una película que habla de laincomunicación
entre padres e hijos.
En este caso entre una madre y unahija.
De cómo lo público puede influir enlo privado.
Más está rodada en euskera.
¿Se han roto prejuicios respecto alas lenguas?
A la forma de rodar.
¿Estamos en otro momento?
¿Se han roto las barreraslingüísticas?
Sí.
Yo creo que hemos podido con eleuskera
abrir una senda enorme.
Creo que su momento en el que seestá apostando
por estoy a la gente le estágustando.
¿Es lo mismo trabajar en castellano
que en euskera?
No, mi lengua materna es castellano.
Pero mi familia no es vasca.
No es una lengua que haya practicadodespués de mis estudios.
Es verdad que hasta los 18, es unidioma que conozco,
pero ha estado hibernando.
(HABLA EN EUSKERA)
Ane ha sido uno de los curros másfuertes,
de lo que más miedo me daba.
Interpretas a una mujer separada.Convive con su hija.
Un día se levanta y su hija no estáen casa.
¿En qué te ha marcado estepersonaje?
Ha sido un personaje que mí me haatravesado,
me ha empujado a ello. Ella.
Es verdad que es una tecla, es algoque pasa que se coloca ahí
y de repente me veo haciendo demadre,
que era algo que yo decía que por micarácter...
Igual a veces como que no sé.
La actriz es la princesa do mayor.
Y pasó, me sentí como una osa,luchando muerte
y fue una cosa súper...
Super visceral, súper emotiva.
Ahora estás muy de moda en la granpantalla.
Te sientes muy cómoda encima de losescenarios.
Vamos a conocer una historia partirde un hecho real que ocurrió
hace unos años en España. Es unahistoria de sueños, amor y de
superación que protagoniza tambiénuna mujer.
Rubén me lo ha dejado a mitad deprecio.
-¿Quién es Rubén?
-Rubén es así.
Es un jefe.
Que me han hecho fija.
-¿Fija?
-¿Otro regalo? Me encanta.
No sé explicar lo que es.
Son como unos zapatos de tacón.
Son maravillosos y te salenampollas.
-Hay un tipo de zapato que enitaliano se llaman...
-Es algo así.
Es un empeño de la productora queencargó dirigir
una historia del teatro basada enuna historia real.
Una historia de una mujer con unarelación con su jefe.
La prueba de paternidad lo complicatodo.
¿Cuál fue tu reacción al saber queestaba basada en un hecho real?
-La verdad es que me quedé muyimpactada.
Al principio, algo de incredulidaddesde que esto pueda pasar.
-No podía creer que ella hubieratenido
que pasar durante ocho años de suvida luchando
por que se reconociera que lo quedecía era verdad.
-Sé que puede parecer una estrategiablanda,
pero podríamos negociarlo.
Ese seguro no lo cubre.
-¿Qué es lo que más desespera a laprotagonista?
-La impotencia de no ser creída.
-La carga de prejuicios sobre ella.
En concreto sobre la mujer.
Que es lo que predispone a todo elmundo en su contra.
-Los padres biológicos debenresponder
económicamente de sus hijos.
No coticé lo suficiente.
Necesita un apoyo.
-No tiene que ayudar.
Él tiene que ser responsable.
-En la propuesta,
lo que está bien polarizado es elpatriarcado
y las acciones femeninas.
-Pone en evidencia una enorme cargade estereotipos
sobre el rol y la capacidad de lamujer.
-¿Qué te hace gritar de esta obra?
-Me hace gritar la falta de escucha.
Que tenga que pasar durante ochoaños de su vida luchando
por demostrar su verdad.
-De esta obra, al final, grito dealegría.
-De estos prejuicios, instalados enlas creencias y las mentalidades,
están alejados del principio deigualdad,
la dignidad de la persona
y de los derechos que garanticennuestra Constitución.
¿Qué te parece?
Me dan ganas de llorar.
La frustración de no sentirmecreída.
Qué maravilla.
Con todas las bocas abiertas. Quégusto.
Una de las actrices de esta funciónes Ana Fernández.
Hace 20 años ganaba el Goya a lamejor actriz revelación por Sola.
Hola, Patricia.
Una amante del cine que desea todala suerte del mundo.
Decirte que te prepares un poquitoel discurso.
Porque yo cuando me tocó,
si me lo hubiera preparado unpoquito mejor,
hubiera pasado menos vergüenza. Unbeso.
Qué bonito.
(RÍE)
¿Tenías preparado algo para losferoz
después de los Premios Forqué?
¿Tienes algo para los Goya?
En los Premios Forqué
era la primera vez que me pasaba elestar nominada.
Fue una experiencia muy dura.
De verdad, algo químico, unaimpresión súper fuerte.
Me pasó que aún así me olviden laspersonas
que eran súper importantes a las quequería nombrar.
Según salía, dije que me habíaolvidado.
¿Tienes algo pensado para los Goya?
No.
(RÍEN)
Sí, tengo tiempo.
Porque me gusta el rollo...
(HABLAN A LA VEZ)
Tengo que rascar tiempo en algúnmomento.
Pero sí, me gustaría, en unejercicio de síntesis,
ir con las cosas claras.
Ves a la gente que lo hace de unamanera muy maravillosa.
Hay discursos muy bonitos que me hangustado.
Entonces, me gustaría tener algoasí, sobre todo por los nervios.
Nosotros estaremos muy atentos a lagala de los Goya
que se celebra pasado mañana.
Se va a emitir aquí, en TelevisiónEspañola.
A las 10 de la noche.
Lo va a presentar a Antoniobanderas.
Tú estudias publicidad y relacionespúblicas en el País Vasco.
Comidas a trabajar en el teatro enel 2008. Después, trabajado en
películas muy importantes.
Pero pegas el salto en el año 2017,
cuando ruedas El guardián invisible,la serie de Movistar.
Es un personaje muy interesante.
Una viuda que no está dispuesta anada.
¿Hasta ese año pensabas que el sueñode ser actriz,
vivir de esto, tener un rincón enesta profesión,
era solo un sueño?
Es que ni siquiera era un sueño.
(RÍEN)
Es que es algo que ha ocurrido deotra manera.
Ocurrió con El guardián invisible.
En todo ese tiempo, he hecho cosasmuy pequeñitas.
Entonces fue cuando El guardiainvisible,
que fue un material con el quecurrar,
es algo en el que te has formado enello.
Es un idioma que tú has practicado ylo conoces.
De repente empiezas a moverte.
Y empecé a disfrutar.
Ahí fue cuando descubrí querealmente
me daba mucho gusto y me encantabatrabajar en el cine.
Dejas de trabajar en un comedor conniños
y empiezas a rodar películas.
También te vimos en esa serie taninteresante de Televisión Española,
donde interpretas a una profesoravaliente.
De nuevo, una mujer muy valiente,
que pone patas arriba la academiadonde trabaja.
Entre trayectorias tenido laposibilidad
de afrontar personajes femeninospoderosos, encuadrados.
Esa palabra que ahora utilizamostantos.
Estamos en la semana de la mujer.
¿Te ilusiona tener opción a poner tumirada, tu voz,
tu fisionomía, en personajes quetienen algo que decir?
Claro, por supuesto.
Habido momentos en el quepersonalmente,
me da mucho gusto.
Lo he hablado muchas veces.
En la primera temporada había frasesque me daban placer.
(RÍEN)
Es que mola.
Quiero decirlo otra vez, decía.
Y te quedas muy a gusto.
Con La otra mirada me pasó mucho
que es como uno de los trabajos queluego he notado más en la calle.
En general, muchas mujeres lo que metransmitían
era como les producía placer esavoz.
El decir como que al final estásponiendo voz
a algo que muchos quieren gritar.
Es como algo que es casi catártico.
Te voy a llevar de la mano a unaexposición que te va gustar.
Ha participado actrices de primeralínea.
Algunas compiten algo ya este año.
Como la mejor actriz de reparto.
Y otras ya tienen el Goya a casa,como Paz Vega.
El fin de la exposición es conseguirla igualdad de género.
Haber qué te parece.
Creo que las mujeres luchamos muchopor querer trabajar
y por querer la igualdad.
Aunque a veces nos sentamos un pocomal
tenemos que luchar por nuestrotrabajo.
-En el colegio, de fiesta, en todo.
sí, he notado en esa desigualdadcomo mujer.
-El feminismo es una toma deigualdad.
Tenemos que respetar los hombres ymujeres.
La mujer tiene que caminar con lamisma fuerza que el hombre.
Tenemos que caminar de la mano.
En esta exposición, las mujeres nohablan con la palabra.
Sin embargo, sus gestos, susvestidos, el escenario,
invitando al espectador a lasaristas que están discriminadas.
Si normalmente las muestras secolocan a metro
y medio de distancia con respecto alsuelo,
el fotógrafo las ha subido a unos70.
Para que las instantáneas te miranpor encima del hombro.
La manera que yo tengo es apoyandolas causas con mi arte.
Creo que de esta manera aporto
y concienciar a la gente de que hayque luchar
y que hay que estar pendientes
de que todavía quedan muchas metaspor conquistar.
(Música)
Este es el makinf off de una sesiónque empezó hace dos años.
Las actrices son excepcionales.
Los trajes que han utilizado son losllamados trajes lienzo.
Salidos todos de una organizacióndirigida por Manuel Fernández.
Su idea es fusionar arte y moda.
Alcoa se la estructura de losvestidos
e invita a artistas plásticos
a crear algo sobre estas telas.
Los trajes son obras de arte.
Las fotografías también son obras dearte.
Ellas son parte.
Ellas están interpretando tambiéncada foto.
Así hablan sobre violencia degénero,
la igualdad de oportunidades en eltrabajo y leyes para la igualdad.
Intentamos describir o aportar cadauna de las metas
que se plantean.
En algunas hemos conseguido
y en otras le hemos dado un piso unpoco más idealizada.
Porque no era fácil fusionar artecon objetivos.
Yo creo que lo hemos conseguido.
(Música)
Para ello utilizan como reclamo alas actrices,
la moda y la fotografía. El públicoviene a verlas a ellas
y se queda con el transfondo.
Conseguir que los próximos añostodas y todos
seamos de verdad iguales.
Hacia la igualdad de género.
¿Qué te parece?
Muy bonitas.
Es un camino.
Bueno, es bonito tener una fecha.
Y celebrarlo ahora como podemos.
¿Qué le agradeces a esta profesión?
¿Lo que más le agradezco?
Yo creo que el placer que me da.
Cuando estamos rodando o cuandoestás en el teatro
y conectas.
Realmente momento en el que estásentregada.
Sigues viviendo en Vitoria.
No piensas trasladarte a Madrid.
Una de las ideas que tienes esmantener tu casa ahí.
Sí, de hecho estamos viviendo en elcampo, en un pueblo.
Es un plan muy concreto.
Es una forma de vida.
Yo no quiero prescindir de eso.
Encontrar una profesión para mí hasido un descubrimiento apasionante.
Pero es verdad que eso no te da...
Hay una parte de la vida que no estátocada por ciertas cosas,
materiales, materiales me refiero noa material...
Hay algo que tiene que ver con cómoyo conecto conmigo
y cómo yo estoy en mi casita.
Es algo que veo que necesito paraestar bien.
Si me vuelco mucho en la profesión ylo dejó espacio,
me enfermo.Pues muchísimasgracias.
Un placer.
Enhorabuena por todo y muchísimasuerte pasado mañana.
Vamos a estar muy atentos a esa galade los Goya.
Lo celebraremos como podamos.
Ha sido un placer estar aquí.
Y a vosotros os invito que siguescon nosotros.
Os quiero presentar a una violinistaque es una auténtica rock star.
Se llama Judit Mateo.
Hay gente que tiene suerte la vida,
pero la suerte suele venir comoconsecuencia del trabajo
y el esfuerzo. Es lo que le hapasado a Judit Mateo.
Desde que tenía siete años tenía unameta, dedicarse
a tocar el violín toda la vida.Sueño conseguido.
También está sacando otrosproyectos.
Todos en el ámbito musical.
Soy una persona muy afortunada.
Desde pequeña me quería dedicar a loque es la música.
Me llevo dedicando toda la vida.
Aparte de ello he sacado un libro,
que no me lo hubiera imaginadonunca.
Escribo muchas veces.
También este trabajando medios decomunicación,
todo relacionado con música yentrevistando a músicos.
Haciendo televisión y radio.
(Música)
Mezcla su formación clásica condiferentes estilos.
Se palpa mucho el clásico con mitécnica.
Estudio clásico todos los días.
Después del clásico, me metí dentrode la música Celta
y empecé a hacer mis propios temas.
Estuve viviendo en Irlanda y fueallí donde estuve investigando más.
Luego empecé a hacer el violín derock.
(Música)
Y estaba trabajando en una radio derock
entrevistando a un montón de gruposde rock.
Yendo un montón de conciertos.
El violín estaba dentro del mundodel rock.
No muchos grupos tenían violín.
¿Cómo no hacer una cover al violín?
(Música)
También le gustan las composicionesde artistas clásicos,
pero con una vuelta de tuerca.
Por eso ha decidido versionear lascuatro estaciones de Vivaldi.
Yo porque Vivaldi es un compositormuy macarra.
Macarra quiere decir cómo es elviolín.
El lenguaje del violín.
Es como muy contundente.
Describe muy bien el verano, lastormentas,
los cambios de estaciones...
(Música)
Si el género que sea, ya lo tieneclaro.
Hace música para entretener a lagente.
Quiero no aburrir a la gente,
que la gente reconozca algo quelleva a ese momento.
La música es como la comida.
Cuando comes algo que te recuerda atu abuela,
la música pasa igual.
Amas esa canción u odias esa canción
porque ha sido importante en tuvida.
(Música)
(Música)
Lo que necesites dinero para habíabajar donde vive su ex mujer
y estar cerca de su hija.
Recibirá una llamada que le cambiarála vida.
Una auténtica hacha.
Mientras piensa qué sentiría alpartir la cabeza de su ex mujer.
Como si fuera un melón.
(Música)
(Música)
(Música)
(CANTA)
¿Pero quién ha dicho que el humor escosa de hombres?
Cada vez hay más mujeresinterpretando monólogos.
Hemos estado con tres profesionalesdel humor
que tienen perfiles muy diferentes,pero un objetivo común.
Hacernos reír sin pelos en lalengua.
Hola, soy Marta de Granada.
-Hola, soy Isa Calderón.
-Hola, soy Elsa, soy cómica y mujertrans.
-Soy de Granada. Me dedico a hacercomedia.
-Es una especie como de humorprotesta.
-Mujer y orgullosa de ello.
(Música)
Son tres perfiles de cómicasdiferentes.
Para este video no me he alegrado.
Pero si me de quedas flipado.
Marta ha llevado su humor a losteatros.
Vamos hablar de la obsesión.
Combinan entrevistas con laactualidad.
Elsa Ruíz es monologuista.
Hemos hablado con ellas para saberlo que es ser mujer y hacer humor.
Son ellas las que van a pasar unbuen rato
y haber como una persona cuentacosas
que todos contamos cuando estamoscon nuestras amigas.
¿A quién le gusta el verano enGranada?
El verano no me gusta por muchasrazones.
Se logró estudiantes y ya no haycarne fresca.
-El hecho de que nosotras hagamoshumor, no es revolucionario,
pero al final sí.
Parece que estamos haciendopedagogía.
Yo me quiero reír y ser mordaz ydecir cosas que no debiera.
-Hacer un programa sobre el odio.
Efectivamente, nosotros lo vamos ahacer.
Nosotras somos feministas.
Es imbatible.
-Una mujer que abre la boca esfeminismo.
En pleno siglo XXI estamos en eso.
Mi público es mujer.
También gente LGTBI.
Yo soy una mujer trans, importante.
Ni travelo ni travestí.
-A mí me ha cogido la gente por lacalle
y me ha dicho que le cuente unchiste.
Se conocen en un estado de ánimoconcreto.
Parece que tú las 24 horas del díaes así.
Orgullosas de poder hacer lo que lesgusta y vivir de ello.
En esta época de confinamiento,
diariamente la gente me escribía enesa época tan mala
dándome las gracias.
Me escribían enfermeros,
cualquier persona que estabatrabajando al pie del cañón.
Espectáculos comandados por ellas yhablándoles a ellas.
Nadie entiende que el humor seadominio del hombre.
Esperamos que os haya gustado elprograma de hoy,
donde han brillado especialmente lasmujeres.
Aunque sabéis desde que aquíreivindicamos
la igualdad semana a semana.
Hoy nos vamos con el violín y elpoderío de Judit Mateo.
Pasado mañana será la gala de losGoya en La Primera.
Nos vemos el próximo jueves.
(Música)
Atención obras - Patricia López Arnaiz, El grito, N5 - ver ahoraEl espacio de arte contemporáneo, Metrópolisdedica toda su programación de marzo a dar visibilidad y poner en valor el trabajo de mujeres artistas. En la semana de 8M disfrutamos de la obra de Fina Miralles (Sabadell, 1950), una de las artistas más significativas del estado desde los años setenta.Su retrospectiva 'Soy todas las que he sido', comisariada por Teresa Grandas en el MACBA, nos adentra en su rica trayectoria, para descubrir una obra inspiradora que desborda la etiqueta de 'arte conceptual' y se expande hacia el Land Art, el ecologismo y los feminismos.
Por lo que respecta al cine, La 2 emite sobre todo mucho cine español. Como las que se pueden ver actualmente en la web de RTVE.es, en las que destacan muchos títulos protagonizados por mujeres.
Precisamente, el último Días de Cine, cuenta con la actriz Ingrid García-Jonsson como madrina y nos ofrece un reportaje sobra las mujeres que optan a los Goya 2021. Además, conocemos el estreno en salas de los documentales La mami y Woman.
59.03 minTranscripción completaHola, soy Ingrid García-Jonsson,
muchas gracias por pasar este díaconmigo.
Esto es "Días de cine".
(Música)
En "Días de cine",
todo sobre la más atípica edicióndel Festival de Berlín.
A las Puertas de los Goya hablamosde paridad
en un año excepcional para lasmujeres en el cine español.
"Woman", un documental que da voz amujeres de todo tipo
y condición de todo el mundo.(Música)
Uno de los recuerdos
que tengo cuando veo una claqueta,
es "Hermosa juventud",
Jaime Rosales,
regala la claqueta de la película ala persona que mejor lo ha hecho.
Yo estaba muy emocionada,pero no me la dio a mí.
Así que...
(RÍE)
No sé, jódete, Jaime.
No, no, se la dio a quien
se la merecía muchísimo.
Eso, que viva el cine.
(RÍE)
(Música)
La situación el se esta.
Se llama como una parte del dragón,
colmillo, corazón, columna y garra.
Los seres humanos convivían en
armonía con dragones
hasta que un enemigo exteriordesequilibró las cosas.
Destrozaron nuestra paz,dividieronlas tierras.
Quedaron convertidos en piedra,
los inhumanos se vivieron en tribus,
la maldad conquistó sus corazones,una especie de torre de Babel,
un punto de partida que guardasimilitudes
con tantos otrosde la mitología mundial.
Tercero tengo que encontraral último dragón.
Nuestra heroína,
hija de un rey caído en desgracia,deberá reequilibrar la balanza
de este peculiar universo.Hola.
-Necesitamos que derrotes al mal conla poca magia
del dragón que queda.
Es un producto limítrofe entre loético, la aventura y el humor,
que funciona como un reloj,
porque todos son piezaspreviamente probadas.
No puedes confiar en nadie.
-Del mundo está roto porque noconfíes en nadie.
Es un paso más en la carrera por laconquista del público asiático,
pero con personajesde gesto americano.
Y rumores del cinede masas de Hollywood,
una coctelera consecuencias querecuerdan
"La guerra de las galaxias", lajugada de cambiarlo
todo para que todo siga igual,
los personajes y el paisaje culturalson asiáticos,
pero sigue siendo Hollywood.
El producto es entretenido,
con encanto y personajesentrañables, como este dragón.
A todas luces será fácil convertirlo
en un peluche a la venta.
Parece clave en cualquier película,
pero muy en particular para la quedebe conquistar a toda la familia.
El cine de animación
de los últimos años ha variado delcinismo de "Shrek"
a la reverencia por los mayores quedestina esta película,
que según comentan sus creadores,
es un rasgo típico asiático.
En aquella se trataba del culto alos muertos de México,
de nuevo se repetirá
la estrategia de llegar a públicosinternacionales
tratando de fusionarsecon sus culturas.
(Música)
No me parece una película mala,porque me lo he pasado muy bien,
y viendo la segunda parte,
pero la gente la pone a parir.
Las de Borat están muy bien.
Me gustan mucho.
(Música)
Con profunda mirada respetuosa,
la directora de "La mami"
coloca su cámara en el bañode señoras de un cabaret.
Hay mujeres que se alquilan para
bailar y dar compañía
a los hombres al ritmo de la salsa,de la cumbia, del bolero...
Y descubrí de repente un baño dondeesta esta señora,
me sorprende de esa manera,
me parece esencial paralas mujeres que trabajan allí.
-¿Estás enferma?
Estás muy callada.
Se encarga del mantenimiento deestos servicios al tiempo
que ayuda a las chicas con lasabiduría y comprensión
de alguien que en otro momentotrabajo
como ellas alternandocon los clientes.
Todo va a salir bien.
La directora se fue minimizando coneste universo
donde la única voz masculina
es la del cantante,y los hombres permanecen
prácticamente fuera de plano.
Es importante que haya espacios comoeste baño de mujeres autónomos,
solo para mujeres, donde podemosagarrar fuerzas para salir fuera y
afrontar todo lo que tenemos queafrontar. Estos espacios son muy
importantes
para que de alguna formala vida sea mucho más fácil.
-Suerte.-Gracias.
-Priscila.
¿Es la primera vez que vienes?
Priscila, nueva trabajadora,
es el elemento para el arcoargumental
que precisaba la película.
Se iba envolviendo en la noche,ensuciando o enriqueciendo,
pero hay un momento en que en esteencuentro de la nueva y la vieja,
que se van haciendo un espejo.
La mami empieza a abrirse un pocomás.
Al principio estaba en función delas otras,
ahora se pone en función de ella, ya decir que fue como ellas,
y que ellas seráncomo ella ahora, ¿no?
-Para empezar, no es ni la palabra.
Hay chicas trabajando,
pero para nosotros no son putas,
para nosotros son trabajadorassociales.
La película no solo pone sobre lamesa la desigualdad de género,
también la desigualdad de clases.
Hay chicas de otra clase social,
empiezan a invadiry a hacer preguntas,
y ella se pone en acto de carrera,el acto de defensa,
porque siente que invaden un espacioque les pertenece.
"La mami" reafirma la excelentecosecha que en cuanto
a cine documental, aunque a ratos senos olvide que lo es,
llega a nuestras pantallas.
(Música)
Comenzamos con nuestrasrecomendaciones
para ver cine en salas.
La película que ganó el festival deVenecia,
la película del mexicano MichelFranco.
Es una película muy real en lostiempos que corren.
Una actriz estupenda,
cuenta el caso de unaempleada en su factoría,
y ve cosas de las que luego se hablóy seguimos hablando a fecha dehoy.
Un estreno muy particular
"A veces el amor",
un diario íntimo desde el punto devista de un hombre
la crisis de los 40.
La próxima semana vamos a tener dospreestrenos,
una película documental que compitepor los Óscar.
Ganó el premio en San Sebastián,
y cuenta de una forma documental,
pero también con una historia deespías
una historia sobre la tercera edad.
Lo provocan las letras de GorkaAlbizu, compositor.
Aunque ya hemos dicho antes queteníamos varios preestrenos,
en realidad son tres,
porque no podíamos dejarde invitaros
al preestreno de "Los inocentes".
Nos ha gustado mucho.
Tomad nota, porque no hay muchasinvitaciones.
Vamos con los libroscon "País nómada",
la versión española del libro que hadado lugar a la película
que acaba de ganar el Globode Oro a mejor película.
Una novela y una película
sobre los desclasados en la sociedadactual, en Estados unidos.
A raíz del Día Internacional de laMujer,
un libro de José Luis Sánchezsobre Icíar Bollaín.
Su película "La boda de Rosa"
es candidata a varios Goya.
Cuenta la trayectoria comodirectora,
fue comenzó como actrizen "El sur".
(Música)
Ha fallecido Enrique San Francisco,
personaje carismático y actor en másde 50 películas
durante casi seis décadas de oficio.
¿Cuántos años tiene?
-Ocho.
Empezó pronto en el mundo de lainterpretación,
a los seis años se inició el cine,y a los ocho en el teatro.
No eran buenos tiempos.
Se consolidó como uno de losreferentes del cine quinqui.
Estuvo en "Maravillas"
de Manuel Gutiérrez Aragón,
"Colegas"...
Vivió su época dorada con suparticipación en películas
como "Amanece, que no es poco" y"Así en la tierra como en el cielo".
Te cambio mi personajepor el tuyo.
Me saco una plaza,
y me vas a coger el personaje.
También en una película de ManuelIborra,
le supuso su segunda normanominación
al mejor actor de reparto.
Cada vez más volcado en teatro yseries de televisión,
con el cambio de siglonació el personaje.
San Francisco se fue espaciando enlos créditos del cine.
Su participación en una película deSantiago Segura
fue una de las últimas películasen las que intervino.
Pedro, ¿Dios estabamuy atento en los 80?
(Música)
Tengo que acotar en el espacio mipelícula favorita,
porque de la vida hay muchas,
pero de este año,
que he visto el que más me hagustado,
una de Bertrand Mandrico,
una película maravillosa,disfruté mucho viéndola.
(Música)
La Berlinale, uno de los grandesfestivales
y muy apoyado por su público, nopodía dejarnos así como así,
y a causa de la pandemia tuvo quereinventarse.
Los directores nos concedieron
esta entrevista para que ellos nosexplicaran su particular decisión.
A finales del año pasado decidimosque necesitábamos
un nuevo concepto para la Berlinale,
porque no íbamos a poder
a celebrar una ediciónnormal en febrero.
Queríamos conservar los dos grandeselementos del festival,
un evento para la industria del cineinternacional,
y otro para el público berlinés.
Decidimos partirla en dos fases,
el evento para la industria del cinetendría lugar al principio delaño,
porque las películas no empiezan surecorrido en salas
en cada país al principio,
tardan meses en llegar a losespectadores españoles,
griegos o estadounidenses.
Si no les hubiéramos dado laoportunidad de presentarse
a la industria del cine a principiosde año,
no habrían encontrado distribuciónhasta Navidad,
y habría sido frustrantepara los cineastas.
A la vez, queríamos dar al público
de Berlín la oportunidad de verlas películas en pantalla grande,
porque creemos que la pantalla
es el mejor formato para ver cine,
y esto solo se podía hacer enverano,
ese fue nuestro argumento básico.
-Por otro lado,
creemos y seguimos creyendo,
que son las dificultades queatraviesan
todas nuestras sociedades,
que las experiencias colectivas sonmuy necesarias,
sobre todo hoy en día,
y más cuando hablamos del cine.
Esta semana se celebra lacompetición online,
pero la fase más celebrativa tendrálugar en junio,
con proyecciones al aire libre,público,
prensa, y la gente del cine.
En el pasado siempre hemos cooperadocon salas de cine
al aire libre, cada año solemosvolver a poner
unas películas seleccionadasen el festival al aire libre.
Todos los cines al aire libre
de Berlín se han puesto en contactocon nosotros de cara
a la edición del verano,
y nos dicen que están deseosos decooperar con nosotros,
porque para ellos sería una granoportunidad contar
con películas de la Berlinale en sucartelera,
e invitar al público a ver laspelículas
tan nuevas y emocionantes.
-La programación de este no quierodecir
que sean películas autobiográficas,
sino que trasladan visionespersonales,
y muchas películas hablan de temassociales, no todas,
y no todas tiene que ver con lapandemia,
sino con los problemasagravados por la pandemia,
como las dificultades paracomunicarse,
para encontrarse,o para estar solos.
En una sección participa unapelícula española,
rodada al este de Java,en Indonesia.
Es una muestra de lo que se podríallamar cine etnográfico
en las minas de azufre a los piesdel cráter de un volcán.
El volcán aparece proyectado por lascreencias
de las personas que lo habitan.
Es un lugar muy místico,muy telúrico.
Luego pasa a ser un lugarde trabajo, casi de penitencia.
Es el ambientemonoteísta de la película.
Al final, un lugar de espectáculo,un producto de consumo,
como cualquier otro.
El peculiar jurado
de la sección oficial ha comunicadoel palmarés de la 71 edición.
Resumimos los premiosmás importantes.
Mejor guion paraun asiduo al festival.
Premio especial del jurado
confirmando al japonéscomo un cineasta a seguir.
Oso de Oro de nuevo una películarumana.
Me gusta mucho Jonathan Glazer...
Kathryn Bigelow...
Almodóvar, por supuesto, Buñuel,
la lista es interminable.
(Música)
Zinegoak, el festival de cine deBilbao se adapta
a estos tiempos de pandemia con unaedición presencial y virtual.
Hacerlo lo más presencial posible,
todos los estrenos pasaran por salasiempre,
y después saltaremosa lo virtual.
Vamos a habilitar cada día tresnuevas películas
mantenidas durante un tiempodeterminado.
Oxigena la normalización yvisibilidad
de otras realidades afectivas.
Nace como una actividad deempoderamiento del propio colectivo,
un espacio de encuentropara la gente del colectivo.
Hay una evolución claro cuandohablamos de diferencias sexuales,
cuestiones de orientación, deconstrucción de la identidad.
Hablamos de cuestiones que no estánintegrados en la sociedad,
intentamos masticar las despacio.
Los protagonistas son el ejemplo delo mucho que se ha avanzado,
y al aliciente para explorar
nuevas realidades odebatir conceptos caducos.
Se han abierto los espacios de laconstrucción,
del concepto del género,
esta generación nos lo muestraclaramente.
Intentamos buscar películas queaporten perspectivas nuevas.
Desde Sundance...
Tenemos una película en el festivalde Huelva, "La nave del olvido"...
Un ensayo sobre la no maternidad yel deseo de maternidad.
La figura de Fassbender,"Valentina"...
Una película muy pequeña que vienede Rusia,
me parece un alegato duro.
Son películas dondehay una implicación real,
emocional, por partede las direcciones.
(Música)
La última película que fui a ver alcine,
todo el mundo decía que erabuenísima,
que no me ha gustado,y salí indignada, la de Nolan.
Me parece que seha reído de nosotros.
A este cronista
que les habla descubrir
que es la consabida historia de unaempleada de la limpieza
cuyo sueño es triunfar en el mundode la canción
y está dispuesta a vender su alma ysu cuerpo para conseguirlo,
le hizo evocar una antigua cintadirigida por Brian de Palma en 1974.
En "El fantasma del paraíso",
ópera y muy divertida,
de Palma jugaba con el mito deFausto para hablar
de las aguas putrefactasde la industria musical,
pero de una manera que está a añosluz de "Birdsong",
tanto en los logros como en losórdenes estéticos musicales,
si bien se aproxima en el tema.
"Birdsong" es el primer largometrajecomo guionista
y director del belga HendrikWillemyns,
cofundador de la banda de popArsenal,
y compositor de variaspartituras para películas.
En este inofensivo melodrama
con hechuras de fábulanegra y cuento moral,
vuelca las vivencias y observacionesde su larga experiencia musical,
apoyado en una coproducciónrodada en Tokio.
Asuka, la protagonista,
encarnada por Natsuko Kobayashi,
representa la clase social oprimida,
cuyos anhelos de rescate y redenciónpasan por convertirse
en una estrella,
víctima predilecta de voraces ydesaprensivas cadenas televisivas.
Cuando interpreta su canción,
el dueño advierte que podría tenerrelación con la reciente
y extraña muerte de un famosomúsico.
Un flashback nos introduce en unaestructura de thriller
en el que se destapa un turbiotransfondo
de inducción a la prostitución.
Sencillo y convencionalel argumento,
quiere imprimir un aire originala su cuento oriental,
para lo cual concede una granrelevancia, obviamente,
a la banda sonora,
y sobre todo la visualización dedeterminadas metáforas
con animaciones y fluidosen movimiento
que pretenden reflejar
los estados de ánimo del personajeen su particular
caída a los infiernos.
Además de conferirle una pátinapoética a la película,
este recurso de tonos en inspiraciónconectados con el manga,
al que asocian también lacomposición
de los planos urbanos y el ambientepredominantemente nocturno,
le permite esquivar las escenas másdelicadas de carácter erótico.
Por cierto,
son un señuelo engañosoesgrimido en el cartel.
(Música)
¿Qué es el cine para ti?
Qué difícil, al final es mi vida,
porque es mi trabajo,
es a lo que dedico el 60 o 70% de mitiempo que paso despierta.
Es una vía de escape para la rutinadiaria.
Está bien, pero...
¿Cuándo supiste que quería ser laspersonas
que salen en la pantalla?
Viendo "Piratas del Caribe".
También era como...
Al final ha sido una cosa muynatural.
No he tenido la revelación
que tiene la gente de quequiero ser actriz.
Tuve discusiones con mirepresentante,
yo quería ser actriz española,
no quería que me llamaran para hacerde guiri todo el rato,
pero ya consideraba que eraimportante
que tenía esa otra faceta,
por eso están los dos apellidos.
Viendo "Piratas del Caribe". ¿Dóndelleva?
Por eso me gusta este oficio,
porque me permite tener muchas vidasy aprender muchas cosas diferentes.
Cada película es un mundo diferente.
Yo empecé a trabajar en esto porqueera una persona muy desordenada,
y no limpiaba mi habitación.
Mis padres no me daban paga,
decidí ponermea trabajar con 14 años,
de un anuncio que buscaban
gente en Canal Sur para trabajar encosas allí, e hice un casting.
Me gustó mucho,
empecé a hacer cosas pequeñas,figuraciones, temas así.
Cada vez me interesaba más y más,
y de una manera natural fuiestudiando,
luego viene a Madrid,
trabajé en una película que se llama"Noche y día",
yo era doble de luces,
ya lo sabe casi todo el mundo,
y empecé a trabajar en producción,
fui asistente de producción,
trabajé en el departamento decasting,
vestuario, seguía estudiando comoactriz, porque era la meta.
Siempre pensé que era una cosa muycomplicada,
y que no lo iba a conseguir,
y yo quería hacer películas.
Para mí son muy importantes,
yo no entiendo la vidasin el cine, la verdad.
¿Cómo recuerdas lo que pasó hastaque te descubrieron?
Fue una sensación muy extraña.
Yo siempre tenía la sensación
de que eso tenía que pasarmeen algún momento,
y si aguantaba lo suficiente y teníapaciencia
y seguía trabajando,
y currando, el momento llegaría.
Por un lado sentía que esto teníaque pasar, y estaba muy contenta.
Por otro lado era como:
"Mierda, ha pasado ahora, espero queno se den cuenta
de que soy un fraude,todo es mérito de Jaime".
Le estoy eternamente agradecida,
ha sido uno de los mejores proyectosen los que trabaje en mi vida.
¿No te enteras de que tenemos unaniña? La tenemos que sacar adelante.
No se me ha encasillado,
me ofrecen trabajos muy distintosunos de otros.
Es lo que más me interesa.
Haces una comedia,"Salir del ropero".
Luego "Explota, explota",
un revival musical.
Una película en la que tuviera quecantar y bailar,
ahí estoy, moviendo la cadera.
Vengo de rodar una película deterror,
bueno, de Álex de la Iglesia,
un género en sícompletamente diferente.
Comedias, también, por supuesto,desde cebolla "La resistencia".
Está la cosa muy entretenida.
¿Faltan papeles para mujeres?
Tengo una carrera muy corta comopara opinar,
Tengo una carrera muy corta comopara opinar,
he llegado en un momento muyinteresante,
parece que hay más intención dehacer personajes
femeninos importantes, cada vez setiene más en cuenta
desde las productoras que haya unarepresentación femenina más variada.
Tengo la sensación de que las cosasestán empezando y cambiando,
y mi carrera también, pero hay muchopor hacer, y mucho por cambiar.
Cada vez hay más personajesinteresantes.
Todo lo que hace Reese Witherspooncomo productora,
el cambio que se propiciadesde Hollywood
a personajes para mujeres,
espero que se mantenga.
Acabas de rodar con Álex de laIglesia, ¿qué vamos a ver?
Se puede ver ahora un podcast deficción,
es una nueva manerade explorar en este oficio.
Ahora me apetece dirigir,
quizá lo próximo que veamos sea mío
quizá lo próximo que veamos sea mío.
Esperamos verte pronto en lapelícula de Álex de la Iglesia.
¿Hacemos un preestreno?Firma, firma.
Muchas gracias,ha sido un placer.
Es la continuación natural
de un retraso del prestigiosofotógrafo y director
de Yann Arthus-Bertrand,
que antes se había interesado por elfuturo de nuestro planeta.
Anastasia Mikova, periodista que hatrabajado con él durante
10 años, ejerce comocodirectora de "Woman".
Un gran proyecto que da voz a 2000mujeres de todos
los lugares del mundo,
que hablan sobre lo que significaser mujer.
No hay una sola respuesta,
no queríamos que hubieraun solo mensaje,
hay miles de mensajes que cada unopuede extraer,
para mí, como mujer, el principal, yque espero que los demás capten,
es los resiliente y fuerte que lasmujeres son.
Después de entrevistar a tantasmujeres que me han contado cosas
muy duras, violaciones, cosas quepiensas que dices
que cómo es posible que están ahí.
No querían ser vistas como víctimas,porque eran más cosas queeso.
Lo que más me impresionó es lacapacidad de resistencia,
como si estuvieraen nuestro ADN.
Ojalá que después de ver la películadescubrieran lo increíble.
Me gustaría que se dieran cuenta.
Los testimonios de las mujeres sealternan con imágenes de sus vidas.
Temas universalesy otros más específicos.
Queríamos ser neutrales
en la forma en de tratar a lasmujeres,
por eso elegimos un fondo neutro,
y que no hubiera información sobresu procedencia, qué o quiénes son.
Sabemos lo que quieren compartir,sin poner etiquetas.
Muchas no habían hablado jamás sobrelo que cuentan
en el documental,
era la primera vez,
lo que supone unagran responsabilidad.
En algunos momentos me sentículpable,
compartieron momentos divertidos,sorprendentes,
pero cuando te cuentan lo másíntimo, violencia,
matrimonios forzosos,
muchas cosas horribles que siguenviviendo las mujeres,
algunas se derrumbaban,
y tuvo que plantear silo que haces es lo correcto.
Casi todas me dijeron algo que meanimó a seguir, era difícil,
doloroso, pero necesario.
Ellas lo habían decidido,
nadie les había forzado a compartirsu historia,
y era la única manerade ser escuchadas.
Las mujeres somos la mitad de lahumanidad,
no somos una minoría,
no sé por qué dejamos que nos tratencomo si lo fuéramos.
Si hace algo especial a estapelícula es que está hecho
por un hombre y una mujer muydistintos,
de distintas generaciones.
No se trata de culpabilizar,
se trata de que podemosvivir y entendernos mejor.
Disfrutar de "Woman" puede ser idealpara celebrar
el Día Internacional de la Mujer,
un documental muy interesante, aveces estremecedor,
otras divertido y emocionante,
nos invita a escuchara mujeres de todo el mundo.
(Música)
Beatriz favoritade la historia del cine,
hay tantas...
Carmen Maura, Tilda Swinton,
Natalia de Molina, mi hermana.
Hay muchas.
Admiro mucho a todas mis compañeras,todas son grandes actrices.
(Música)
Faltan pocas horas para conocer
a los ganadores de los PremiosGoya de esta edición.
Es inusual por las condiciones
en que se va desarrollarpor la pandemia.
Me quedo con la pena del modelo,pero que le vamos a hacer,
lo veré con el pijama de franela.
Inusual por otro hecho insólito,pero muy positivo,
la amplia presencia femeninaentre las candidaturas.
De un total de 111 nominaciones,
medio centenar de mujeres ensolitario
o formando parte del equipo optan apremio,
lo que equivale al 41% del total.
Ojalá que los datos dejan de sernoticia
porque sea algoabsolutamente normal.
En la película que estoy rodando conCesc Gay, para no contar,
las mujeres dominamos.
-Todo tiene un límite.
-Es una edición histórica.
En estos momentos duplicamos,
por ejemplo, la presencia de mujeresnominadas
con respecto a la edicióndel año pasado.
-Es el resultado de políticas que setomaron hace tiempo,
y del aumento delnúmero de referentes.
-Igual es un reflejo de la sociedad,
reflejo de que tal vezun poquito está cambiando.
-En algunos añosno hay mujeres nominadas.
¿Dónde está el 50% de la poblaciónen el talento?
Debe ser normalque estemos nominadas.
-Nos encantan los temasconflictivos.
-Se avanza poco a poco,
pero hay unos cambios muy claros.
Hay unos cambios por talento,
es muy importante.
Hay que reivindicar el talentode nuestros profesionales.
-La cabeza arriba.
-No sé qué tipo de prejuicio estávinculado a ciertos oficios
del cine, hace que la gente crea queno lo pueden hacer mujeres,
o que no pega.
-Mujeres siempreha habido, muchas,
yo he conocido mujeres desde queempecé,
trabajando en todoslos departamentos.
Pero que lleguen a serlas jefas de su equipo,
está empezando a pasarahora más que nunca.
-Para ganar un Premios Goya tienesque ser cabeza de equipo,
y se necesita que haya más mujeresliberando los campos
para poder acceder a nominacionesy conseguir los galardones.
-No me caso con nadie.
-Lo más bonito,
es el dato importante,
es que por fin hay mujeres nominadasen especialidades
que no solía haberlas, foto, sonido,música, música original,
tan difícil ha sido encontrarmujeres compositoras...
Las han encontrado,y han sido nominadas.
(Música)
Tienen que ir al colegio,
si no hay una persona que hace todoeso, así como madre...
Mujer, no te limites
a lo que te piden ser.
Una frase de Josefina Molina,
decía que lo más importante era quetuviéramos autoestima
para creernos que podemos dirigir,me pareció básico, pero es verdad.
-Hay que reescribir
la historia del cine y meter a lasmujeres
que han hecho cine que no están,no están, y se ignoran.
No es calidad, es olvido.
-Creo que la importancia
de las nominaciones de este año
va más allá de lo que es elreconocimiento
por parte de nuestros compañeros.
Creo que empezamos a ser referentes.
-Si no estamos las mujeres,
¿para qué van a ser las niñasdirectoras de cine?
No tienen esos referentes.
-Cuando estudiaba veía películas enCuba, esperando los créditos,
y a ver si encontrabaalgún nombre femenino,
y me ha pasado una vez.
Si tienes un referente, te agarras ytiras.
Si esta mujer ha podido, yo puedo.
(Música)
-Creo firmemente en las cuotas,
porque yo fui una de lasnegacionistas iniciales
contra las cuotas,
y luego me tuve que darcuenta de que eran importantes.
-Las cuotas han sidoun mal necesario.
-Mi mayor deseo
es que las cuotas dejen de existirporque no hagan falta.
-Cuando no había mujeres en ningunade estas categorías,
ningún medio se preguntabadónde están las mujeres.
-Estábamos allí,
sobre acalladas, nadie nos conocía.
-Son necesarias para que haya elesfuerzo de mujeres
con las mismas capacidades.
Si no, la dinámica no se rompe.
-En mi caso,
llevaba varios años dedicándomea la publicidad,
porque cuando tuve hijos eraincompatible
con la vida lo de hacerrodajes de cine.
Mi manera de volver al cine
ha sido gracias a las cuotas.
-Como productora mujer me sientodiscriminada
por la discriminación positiva.
Las mujeres directoras tienen elderecho al 75% de intensidad fiscal,
ser mujer productora no te da ningúnplus,
tiene más plus el productor quetrabaja con mujeres directoras,
que yo, que llevo años,
30 años en este trabajo.
-Las cuestiones de guionistas, miterritorio,
no me van a encargar un thriller,
me pregunto por qué.
-Ayer lo comentaba con IcíarBollaín,
con quien trabajo ahora mismo, concuántas directoras mujeres,
de todas las películas que hashecho, con cuántas has trabajado.
Me quedé pensando,
es verdad, las cuentocon los dedos de una sola mano.
-Llevo desde 2005, que hice miprimer documental,
en ese momento no lo vio nadie,
y todavía cuando me presentandicen modelo, actriz.
-Me han comentado muchas veces,gente, después de verla,
lo impresionante que la haya hechouna mujer.
Cuando me hacen este tipo decomentarios,
me llama la atención hasta qué puntolas películas
que hacen hombresy las que hacen mujeres.
-Me molestaría mucho que se viera"Las niñas"
como una película para mujeres.
-Cada autor tienesu manera de narrar,
porque el cine es narrativa,y es personal.
El lado de la mujer,sensible, femenino...
Un lado comprometido...
Las cineastas pueden hacer lo queles dé la gana.
Yo no me muero si no estás aquí.
Puedo caminar si mí.
-Me parece que cuando veo unapelícula
en la que solo hay hombresy es una película,
un thriller sobre embajadas,
todos los que trabajan son varones,
las mujeres son las esposasde,
es tan viejuna la película, que noes que sea machista,
es del siglo pasado.
-La mirada del hombre cambia hacialos papeles femeninos.
Cada vez hay menos estereotipos,
los hombres de algunamanera van modificando.
-Es una cuestión de sensibilidades,
en este caso sensibilidadesno es binario, es más amplio.
Creo que hay historias de mujeresque no han sido contadas,
y personajes femeninosque no han sido mostrados.
-No me siento reflejada en el cine,
veo estereotipo de mujeres como lahermana, la puta,
la chacha, la ladrona,
no veo mujeres normales,no veo mujeres normales.
-Falta el momento
en el que haya mujeres dirigiendopelículas más grandes,
con presupuestos muy elevados.
De momento apenas hay ejemplos.
-El público no sabe esto,
el público ver películas que piensanque son de bajo perfil,
porque las mujeres dirigen mal.
No, a lo mejor dirigen mejor,
pero lo hacemos con menos dinero.
-El año pasado, de las 96 posiblespelículas nominadas
en dirección de arte,
53 de ellas estabanformadas por mujeres.
Sin embargo, no tuvimos ningunanominación.
-Produjo todas mis películas,
porque hablo de temas que no soncomerciales,
la trata, la explotación, laviolencia, no son comerciales.
El presidente lo ha recibido contodos los honores.
(Música)
Es importante que cada vez más sevea que no somos excepciones,
sino que llevamos tiempo trabajando.
-Ccuantas más mujeres hayadirigiendo, más habrá.
-De alguna manera se hace unajusticia profesional.
-El poder del cine nos amplía
la mirada sobre la realidad,
cuantos más puntos de vistatengamos, más rico.
-El mismo guion dirigido por unamujer o un hombre,
no es ni mejor ni peor, es distinto.
-Soy optimista,
vamos evolucionando en la buenadirección,
veremos en las próximas elecciones.
-Tenemos que hablar de talento,
el talento no esmasculino ni femenino.
-Lo importante es tener presencia,
que las películas se vean.
-Que las mujeres llegamos
a puestos de responsabilidad dentrode todos los departamentos.
-Que algo está cambiando,
quiero pensar eso.
Prefiero pensar eso,
prefiero no pensar que los grandesproductores
han decidido no rodar algunaspelículas de gran presupuesto.
(Música)
¿Con quién actor me habría gustadocompartir una escena?
Por la parte sueca,con José Luis López Vázquez.
No, me hubiera encantado trabajarcon Philip Seymour Hofmann.
(Música)
Basada en la novela de la autoracanadiense Jocelyne Saucier,
llega "Y llovieron pájaros",
que nos visitó en San Sebastián,
donde su directora presentó estaconmovedora historia,
nos habla de la vejez y de lalibertad para huir
de la civilizacióny escoger cómo morir.
Lo que me atrajo de la novela es latemática, los personajes,
una oda al amor, la vida, lalibertad,
y tiene estos personajes
marginados, con un pasado duro peroque no se recobran en él.
Habitan una cabaña en el bosque,
lugar al que huyeron por diferentesmotivos,
y sellan un pacto para decidir sobresus vidas y muertes.
Como ermitaños disfrutan de lanaturaleza,
y se aferran a su presente sinpensar más allá del momento.
Inesperadamente, un joven les pideque corrigen a su tía,
una anciana que arrastra un traumadel pasado
y no desea regresara la residencia de ancianos.
Solo anhela poder disfrutar de lalibertad
que le impidierondesde la infancia.
Todos queremos tres cosas,
amar, que nos amen y tener dignidad.Esa es la base de la película,
y luego está todo lo demás que rodeala idea principal,
lo que importa es lo que haces conlo que tienes,
cómo afrentas tus relaciones.
Una fotógrafa prepara un reportajesobre un incendio.
Nos traslada a paisajes de ensueño,
con una mirada que recuerdalo importante
que es vivir el presente y que hayesperanza sin importar la edad.
Además de haber dibujado
unos personajes entrañables,
también recrea con belleza unincendio que asoló el bosque
y destrozó familias,
y cómo el poder del fuegosigue siendo una amenaza
para los seres vivos,
que observan impotentes el acecho deun nuevo foco
del que resulta impotente huir.
"Y llovieron pájaros"
reflexiona sobre la armonía sobre latierra,
el temor a envejecer y a lo efímero.
Nos da miedo porque enfermamos,porque el cuerpo decae,
perdemos la memoria,
y luego está cómo nos mira la gentejoven,
en el trabajo o a nivel personal.
Se trata de algo cultural,
es una pena,
en otras culturas se veneraba a losancianos, ahora es al revés,
pParece que los jóvenesson los que saben.
Un canto a la vida digna,
la amistad y al amor,
con secuencias rebosantes deternura.
Una película agradable y valiente.
(Música)
(Música)
Yo de pequeña siempre quería serPipi,
imagino que es uno de los que mehubiera gustado interpretar,
también el personaje de MarisaParedes, una maravilla.
¡Te lo he dicho un millón de veces,
quítate los zapatos al entrar!
"Los propietarios",
película que mezcla suspense, terrorpsicológico y humor negro.
La acción nos sitúa en la Inglaterrarural a principio de los 90,
un grupo de amigos de la infanciava a dar un golpe fácil.
El doctor siempre lleva a su mujer acenar fuera los viernes.
Solo hay que aprovechar para robartranquilamente
lo que encuentren de valor.
Un médico en una casa como esta, hayun montón de pasta esperando.
Sin embargo, la caja fuerte delsótano se resiste,
hay que variar el plan.
Richard.-¡Vamos, vamos, vamos!
Presentada en la sección oficial acompetición
del pasado Festival de Sitges,
es una adaptación de la novela.
Acabaréis todos en la cárcel.
La eventualidad
de que es algo quele puede ocurrir a cualquiera.
Aunque no aporta nada nuevo,
presenta un peculiar modo de locurapara justificar
su extrema violencia.
No dejes que te manipulen.
Es una película muy británica,
dirigida por un francés.
Vamos a tener que volvera fumigar la casa.
Supone el debut en la dirección delargometrajes de Julius Berg.
Un profesional curtido en latelevisión francesa,
autor del guion.
Un elenco sólido joven se enfrenta,nunca mejor dicho,
dos veteranos actores,
los verdaderos protagonistas,
y lo más inquietante de la película.
Otra película entretenida de terrordoméstico.
Unos minutos más, y luego un sueñolargo y hermoso.
(Música)
Hay una escena que me tieneobsesionada, de Steve McQueen,
la conversación que tiene
Fassbender con el cura,
yo creo que es uno de mis momentosfavoritos de la historia del cine.
Recuerdo verlo en la sala,
y flipar con la asimetría,la luz, la conversación.
Es una cosa muy sencilla, no tienemucho interés a priori,
pero me parece un resumende la película.
Se me ha quedadograbado en la cabeza.
(Música)
Hasta aquí el programa de hoy.
Espero que hayáis rato tan buenocomo yo. Un beso.
Iba a hacer un chascarrillo.
Pero he cambiado de idea.
(Música de Pippi Calzaslargas)
No habíamos nacido ni tú ni yo.
Yo sí, por desgracia.
("Think", Aretha Franklin)
Días de cine - 05/03/21 - ver ahora¡Únete a La 2 en el Día de las Mujeres, porque como ves, trenemos mucho por contar y por reivindicar!